有了谢灵运的启发 孟浩然的创作更上一层楼
徐鹏在《孟浩然集校注》序中写道，“据粗略统计，孟诗中运用前人诗歌中词汇最多的是谢灵运和陶渊明”。孟、陶与谢三人都有过归隐的经历和选择，他们同爱慕自然，追寻自由。因此后代学者常将孟浩然与陶渊明、或陶渊明与谢灵运进行比较研究，但关于孟浩然受谢灵运影响的研究还并未形成系统。除此之外，孟、陶、谢三人选择归隐的出发点、性格、人生经历、人生观和世界观皆不同。
因此无论是诗的内容、风格亦或是精神方面都呈现出各自独特的风貌。孟浩然是盛唐第一个大力写山水田园的诗人，葛晓音先生这样评价他：“孟浩然可说是在神龙至开元前期吴越和荆楚两地山水诗兴起的背景下产生出来的、南方山水诗最高成就的代表。”
可见，孟浩然是盛唐山水诗的集大成者。其实严格来讲，孟诗中，田园诗和山水诗的比例很不均衡，山水诗明显数量更多，且产生了相当多的名作。谢灵运是山水诗派的开创者，对整个山水诗派以及后来的山水田园诗派的发展都影响甚大。孟浩然在其山水田园诗的创作道路上，自然也会对谢诗艺术手法有所学习和借鉴。
徐鹏在《孟浩然集校注》序中提出“在他的山水诗中，由于注入了乞求隐逸和个人的失意情绪，因而摒弃了谢诗那种‘富艳’和‘繁芜’的表现手法，从而达到了自然省净的境地。因此，除了写作题材，他的山水诗与谢灵运的山水诗在创作风格上并没有必然的继承关系。”这句评述并不是完全认同。写作题材相同就不必再论述。尽管孟浩然在创作时有意识地努力摆脱谢诗繁缛、艰涩等诟病，一直追求着清淡闲远的创作风格，但也不可否认谢诗对他的影响。孟浩然在自己的诗作中，直接提到过谢灵运两次。
身处吴越之时，他写下“谢公积愤懑”（《秦中苦雨思归赠袁左丞贺侍郎》），借谢灵运“道消结愤懑”（《庐陵王墓下作》）和“存乡尔思积，忆山我愤懑”（《道路忆山中》）之典，“怨君子之道消，忆乡山而不能即归”；他也于《九日怀襄阳》中写下“谁采篱下菊，应闲池上楼”，借陶、谢之典来寄托自己的情志。除了在诗中提到谢灵运其人，孟浩然还多次袭用或化用谢诗。这一点佟培基先生也曾指出：“孟浩然对《文选》中的齐、梁诗更是娴熟，特别是谢灵运、谢朓的游览、赠答、行旅类篇章，不时化用其诗意或诗句。”
因此，在前人研究成果的基础之上，又另找出三例，将之一并罗列如下：息．阴．倚密竿（谢《道路忆山中》）息．阴．憩桐柏（孟《宿天台桐柏观》）池塘生．春．草．（谢《登池上楼》）汀洲春．草．生．（孟《永嘉别张子容》）徒旅苦．奔．峭．（谢《七里濑》）榜人苦．奔．峭．（孟《下赣石》风潮难．具．论．（谢《入彭蠡湖口》）辛勤难．具．论．（孟《入峡寄弟》）脱冠谢．朝．列．（谢《九日从宋公戏马台集送孔令诗》）因声谢．同．列．《仲夏归汉南园寄京邑耆旧》宵．济．渔．浦．潭（谢《富春渚》渔．浦．亦宵．济．（孟《将适天台留别临安李主簿》）故池不．更．穿．（谢《还旧园作见颜范二中书》）檀溪不．更．穿．（孟《冬至后过吴张二子檀溪别业》）逶迤傍．隈．隩．（谢《从斤竹涧越岭溪行》）石潭傍．隈．隩．（孟《岘山作》）子．牟．恋魏．阙．（谢《游赤石进帆海》）回瞻魏．阙．路，空复子．牟．心（孟《初下浙江舟中口号》）
孟浩然对于《登池上楼》这等名作的化用并不稀奇，但对于谢灵运其他非名作也有化用，可见孟对谢诗是非常熟悉的，因此对谢的字法、句法、篇法等了然于心。除了提到谢灵运其人，以及对其诗句或诗意的化用之外，孟浩然更频繁地引用谢诗中的语汇入诗，将其整理后，罗列如下：挂．席．拾海月（谢《游赤石进帆海》）挂．席．几千里（孟《晚泊浔阳望庐山》）挂．席．东南望（《舟中晚望》）空．翠．难强名（谢《过白岸亭》）山远在空．翠．（孟《寻香山湛上人》还得静．者．便（谢《过始宁墅》）所佳皆静．者．（孟《云门兰若与友人同游》）息．阴．谢所牵（谢《还旧园作见颜范二中书一首》）息．阴．憩桐柏（孟《宿天台桐柏观》）林．壑．敛暝色（谢《石壁精舍环湖中作》）井（林．）壑。
罢樵渔孟《寻白鹤岩张子容颜处士》浮．舟．千仞壑（谢《还旧园作见颜范二中书》浮．舟．触处通（孟《北涧泛舟》）水涉尽洄．沿．（谢《过始宁墅》）沿．洄．自有趣（孟《北涧泛舟》）心．迹．双寂寞（谢《斋中读书》）心．迹．罕兼遂（孟《还山贻湛法师》海．鸥．戏春岸（谢《于南山往北山经湖中瞻眺》）朝夕海．鸥．驯（孟《还山贻湛法师》）绿．蓧．媚清涟谢《过始宁墅》）绿．蓧．岸边密（孟《登江中孤屿话白云先生先生》）活活夕．流．驶（谢《登石门最高顶》）茫茫泛夕．流．（孟《夜泊宣城界》）初景革绪．风．（谢《登池上楼》）及新．明弦月．夕（谢《七夕咏牛女诗》）绪．风．初减热，新．月．是登秋。（孟《他乡七夕》）山行穷登．顿．（谢《过始宁墅》）征马疲登．顿．（孟《行出东山望汉川》）
菰蒲冒清．浅．谢《从斤竹涧越岭溪行》）日夕弄清．浅．（孟《送张祥之房陵》）列．筵．瞩归潮谢《从游京口北固应诏》）列．筵．邀酒伴（孟《寒食张明府宅宴》）未尝废．丘．壑．谢《斋中读书》）中年废．丘．壑．孟《仲夏归汉南园寄京邑旧游》）景．夕．群物清（谢《初往新安至桐庐口》）欵言忘景．夕．（孟《西山寻辛谔》）野．旷．沙岸净（谢《初去郡》）野．旷．天低树（孟《宿建德江》）解．缆．及流潮（谢《邻里相送方山》）解．缆．我开筵（孟《送王大校书》）伊予秉微．尚．（谢《初去郡》）从来抱微．尚．（孟《齿坐呈山南诸隐》）
溟．涨．无端．倪．（谢《游赤石进帆海》）今日观溟．涨．（孟《与杭州薛司户登樟亭楼作》）及目极无端．倪．（《登望楚山最高顶》）风．潮．难具论（谢《入彭蠡湖口》）来往接风．潮．孟《舟中晚望》风．潮．泊岛滨（《除夜乐城逢张少府作》）众．山．亦当窗谢《田南树园激流植援》及孤．屿．媚中川（谢《登江中孤屿》）众．山．遥对酒，孤．屿．共题诗。孟《永嘉上浦馆（送）逢张八子容》）尔乃青春爰谢，云．物．含明（谢《和萧子良高松赋》）及孤．屿．媚中川（谢《登江中孤屿》）云．物．吟孤．屿．（孟《陪张丞相自松滋江东泊渚宫》）夕．曛．岚．气阴（谢《晚出西射堂》）夕．岚．增气色（孟《腊月八日于剡县石城寺礼拜》）/吟卧夕．阳曛．（《同王九题就师山房》）/葱茏池馆曛．（《初出关怀王大校书》）石．浅．水潺湲”（谢《七里濑》）及跻．险．筑幽居（谢《石门新营所住四面高山回溪石濑茂林修竹》）石．浅．流难注，藤长险．亦跻．（孟《游江西留别富阳裴刘二少府》）
由诗例中可看出，孟浩然有意识地学习谢诗的句法和字法。如“息阴倚密竿”谢《道路忆山中》）和“息阴憩桐柏”孟《宿天台桐柏观》）不仅“息阴”直接取自谢诗，且“憩”和“倚”相对、“密竿”和“桐柏”相对，诗句完全取法谢诗“动词+名词+动词+名词”的结构；“池塘生春草”（谢《登池上楼》“汀洲春草生”（孟《永嘉别张子容》）也是如此，孟用“汀州”对应谢诗的“池塘”，并将谢诗的“生春草”化用为“春草生”。