宋徽宗的《草书千字文》 笔势劲利流畅 被称为稀世珍品！

《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品。

赵佶的草书深受怀素影响，气势雄健。《草书千字文》是赵氏极少传世的狂草作品。笔势劲利流畅，变幻莫测，一气呵成，极奔放驰骋之致，更为稀世珍品。

《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品，是中华十大传世名帖之一。作于1122年（宣和壬寅年），是赵佶四十岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。是继张旭、怀素之后的杰作。

它是难得一见的徽宗草书长卷，以用笔、结体的熟稔精妙乃至书写意境而论，与怀素相比，委实伯仲难分。这卷笔翰飞舞的墨迹，书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。其底文的精工图案，是由宫中画师就纸面一笔笔描绘而出，与徽宗的墨宝可谓相得益彰，共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作！被誉为“天下一人绝世墨宝”。

宋徽宗赵佶是一个天才型的富有创造力的艺术家，于书法方面，其最大成就在于独创“瘦金体”，成为后世学书者仰望的对象。

这卷笔翰飞舞的墨迹，书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。

此卷草书《干字文》，其所以可贵，在於作者掌握了狂草的基本法则，“使 转”不违笔意，达到了“纵心奔放”，所谓“意先笔後，潇洒流落”的艺术效果。

有人认为这可能是徽宗临写怀素之本。他们的根据认为此种草法出自怀素和尚，兼之宣和内府藏有怀素 《千字文》有四轴之多，完全有条件从事临摹，我们以为这种怀疑不是毫无根据的，但不一定完全符合实际情形。

可以肯定，赵佶草书出於怀素，不仅平时临摹过怀素的草书《千字文》，而且还临过其它有关的草书帖。从时代风格上讲，两宋的草书，大都师法张旭、怀素，不但名家黄庭坚、赵佶是如此，就是南宋的大诗人陆游诸人，亦莫不如是。凡属临写之本，不管其技巧如何精到和高超，一经 深入观察，会多少流露出矜持、板滞的运笔痕迹。

再说草书难摹，尤其是狂草更是如此。此卷草书行笔飞动，全长数丈，一气呵成，几无败笔可寻。

值得提出留意的地方，卷中草书的字里行间，夹了少数几个行书字，如“伊尹”、“圆”、“用”诸字书法。已显露出薛稷的影响，与怀素的面貌迥然有别，倒是赵佶本人原有的特色。

赵佶的《草书千字文》，书于整幅描金云龙笺上，高35．1厘米，长1172厘米。下有“天”(“天下一人”)字草押，上钤“御书”印及清乾隆、嘉庆、宣统内府诸鉴藏印，为赵佶著名的草书法帖之一。

其用笔结体虽多取法怀素，然又有很多不同处。怀素用笔以中锋为主，此卷则常以侧势险峰出入，如第一行首字“千”字的第一笔、第六行“秋”字的第一笔等皆明显的逆入侧出。怀素点画偏于雄健劲挺，此帖则于遒劲中见秀丽飘逸，并明显参入了兰竹画法，如“地”字的末笔，“元”字的末笔，均极似兰叶。

“收”字的末笔，“律”字的左旁，均极似竹叶。全篇类似之处尚有很多。书画用笔相通，赵佶可谓开创先例。这种用笔之可贵处，在于突破了书法用笔“无往不收”的樊篱，点画变得漫不经意，生动活泼，诚如陈邦彦所评：“宣和书画超逸千古，此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”其结体既依于传统，又显得似无定式。

在章法上，大小、放收、相间、斜正相依，且粗重与细劲相间，给人以无声的节奏感。由于书者用笔挥洒自如，行笔捷速，全卷一气呵成，观之犹如丛竹兰草遇风，又如疾风骤雨加临，给人以飞动劲逸之美感。