青年戏剧创作人才孵化工程完成终评！答辩结束评委这么说

12月5日，由保利、央华戏剧、新京报、北京市东城区文化和旅游局联合主办的“戏剧未来力量——青年戏剧创作人才孵化工程”终评在北京师范大学举行，孵化工程以“推动中国戏剧新发展，打造中国戏剧新力量”为口号，通过命题形式向全社会征集戏剧人才和剧本，25天收到了来自世界各地的622份参赛剧本，甄选出的获选作品将于次年孵化成剧目作品在全国60家剧院进行巡演。

主办方供图

此次入围作品共有60部，而在今天的终评现场，最终有59部作品进入了答辩阶段（1 部因病弃权），选手不仅来自全国各地，也有从英国专程赶来的。12位终审评委分为4组，其中导演周可、央视主持人张越、新京报编委金秋为第一组；戏剧翻译、评论人、编剧尚晓蕾，北京师范大学艺术与传媒学院教授、北京师范大学校园戏剧研究中心主任田卉群，编剧、导演、演员滕学坤为第二组；媒体人王润、演员孙强、新京报文娱部副主编何建为为第三组；新民晚报文体中心主编朱光，戏剧评论人、策划人程辉，演员闫楠为第四组。每组听取15个选手阐述，每位选手阐述平均用时3分钟，最终选出9-12 部作品，甄选结果将在12月6日的论道周闭幕式上揭晓。

答辩现场：大多作品真诚且关注社会话题

13:30左右，参加此次终评的选手陆续进入专为他们设置的等候区域，在答辩正式开始之前，央华首席制作人王可然与剧作家万方一起，对选手进行了鼓励。万方表示，希望大家通过这次参赛经验，在未来创作的道路上越走越宽，能够创作出更多既能关注到我们当下，也能观照到全人类的作品。随后剧本终评答辩正式开始，选手则以四人为一组分批在门口等候。

主办方供图

14:00，选手开始向终审评委组进行阐述。此次终审评委组共分为4组，评委代表尚晓蕾向记者透露，在终评开始前，评委的工作量其实非常大，通常会先拿到进入复赛的59个剧本通读一遍，决赛当天上午再分组看一遍剧本。下午评委分四个组，选手抽签，听完阐述后，评委开会把主推选、备选的作品报给监审：“此次很多作品的动人之处其实是在于真实，我们看到很多真诚的情感，有些作者把目光投向老年化社会、青年心理健康等问题，说明对社会有深入观察。最后是否入围在其次，写剧本本身对他们是一个疗愈的过程。”尚晓蕾表示，选手现场所答辩的问题，主要是围绕剧本里一些不明确的地方、与剧本有冲突或者不清晰之处而提出，有时会问一下创作背景以及作者本身的背景。

选手候场。主办方供图

现场，新京报记者也采访到了第一位答辩的选手，谈到这次入围他表示：“这次参赛主办方每一个环节选得不错，我之前也参加过类似比赛，但经常遇到主办方搞一些网友投票，非常没有意义。这次都是专业人士做评委，题目选得也很好，赛制比较紧凑，作品最终要是能在大舞台呈现，对我们来说是很好的帮助。”回想自己答辩的过程，他表示：“其中一位评委是程辉老师，他问了我对作品最满意的地方在哪？我认为这个问题特别给选手信心。一般评委都会说，你想表达什么？或类似评价自己作品的问题，但是程辉老师让你自己说最得意、最喜欢的地方，很给人信心。另外一位闫楠老师，他虽然没有提问题，但全程都非常认真地倾听，给人感觉很温馨很体贴。”

对于“孵化工程”的期望，这位选手表示：“希望入选的作品能够呈现出百花齐放各种风格，不管我们个人入不入选，最终无论作为观众还是这次活动的参与者，能够看到非常不一样的作品合辑，真的能达到活动主办方预想的效果。”

选手在进行答辩。主办方供图

评委点评

万方（剧作家）：真实才有魅力，编造会显虚弱

这一次很多青年人的作品质量要比预想得好，我通过看这些剧本觉得写作还是要有生活，第一步迈出去，还是得现实主义为基础。这就像是画画，要先学素描，实际上现实主义的这一步是一定要走的。在今天这些作品里有相对写实的，有出于一种自我感受，也有各种不同类型的，我们组里讨论，其实有没有生活，是不是作者笔下熟悉的内容，真是可以立刻就能分辨出来。如果你笔下的东西真的来自于你的生活，是生动的，是真实真切的，就会有魅力，而如果编造，就会显得虚弱。这是我读现在这些孩子们剧本的感受。

张越（主持人）：年轻人创作欲让我兴奋

“当初说要做剧本征集孵化工程的时候，我是没有足够信心的，因为时间太短，应该也不会有太多的剧本数量。当我听说居然拿到了600多个本子，特别震惊，深深地感到在这些我们不认识的普通青年人当中，蕴藏着勃勃的创作欲望和生机，这一点让我觉得特别兴奋，这也是整个活动特别有意义的一个部分。”在张越看来，现在的年轻人生活面比过去的时代宽泛得多，她在这次的作品中既看到了很多现实主义的作品，也看到了虚拟、寓言、黑色幽默、科幻等题材，“ 他们真是想法满天飞，但还是有些实现起来不到位，第一不会讲故事，第二没有结构，第三语言没打磨。”

程辉（戏剧评论人、策划人）：特别敢写的作品较少

在这次的参赛作品中，剧本的形式还是蛮丰富多彩的，既有特别传统的，也有关注当下的，但就个人而言还是不太满足。不满足之处在于，我所看到的青年人写的剧本里，他们似乎保守了一些，很少能够看到特别有想法，特别敢写敢想，特别敢于表达的举动。年轻人要敢于放飞自己，作品成不成熟没有关系，一个年轻人可怕的是装成熟、装稚嫩，这两点其实都挺可怕的。现在年轻人写剧本恨不得把它一步到位，就一定要把它写成一个什么样的东西，其实要更多的有自己真实的生活感受。有的时候作者更多地希望别人应该怎么看，或者我要给你看什么？其实首先应该是想观众看你表达什么，这种观念还是有些误差。

尚晓蕾（戏剧翻译、评论人、编剧）：评判并不看重技巧

仅以我所在的这组为例，我发现这些选手有一些技巧虽然不太好，但他真情实感的生活经历写得比较生动，也有一些就是技巧很好，但一看就是为扣题来编一些故事，这便没有什么意义了，因为这样的人物是很假的。我们发现有些选手可能对现实主义有不一样的理解，现实主义，其实不一定非得使用非常现实主义的写法或者设置。其实真正觉得好的作品基本都还基于真实的生活经历演变而来，哪怕技巧不成熟。因为现在毕竟是个苗子，知道他的故事是真诚的，而且是有空间去发展的，基本上就都入选了。

新京报记者 刘臻

编辑 田偲妮 校对 贾宁