他画的驴堪比齐白石的虾 徐悲鸿的马!
齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛和黄胄的驴并称为20世纪“中国水墨四绝”。
尤其是表现各种不同神态毛驴的《百驴图》,曾作为邓小平访问日本的国礼送给裕仁天皇,足见这一题材作品的珍贵。
黄胄,字映斋,长安画派代表人物,中国著名的艺术家,擅人物画、动物画,尤善画驴。
黄胄
也许在很多人眼中,毛驴是一种黑乎乎,脏兮兮,入不了大雅之堂的动物。而黄胄笔下的驴,只寥寥数笔,就把一头活泼可爱的小毛驴呈现纸上,使观者莫不称绝。
黄胄不仅画出了它们的憨态可掬,更画出了驴之美德,并为毛驴正了名,他曾赞叹毛驴:“平生历尽坎坷路,不向人间诉不平。”认为毛驴有一种吃苦耐劳、任劳任怨的品格。
黄胄《百驴图》手卷长达6.93米,数十头毛驴栩栩如生,跃然纸上。它们或相互亲昵,或调皮玩耍,或行走起卧,各具神态。
《百驴图》局部
从画面布局上看,疏密安排得当,两个一对,三个一组,五个一群,形态各异,由近及远,由大及小精彩纷呈,仿佛相机一样,记录下小毛驴的各种姿态。
《百驴图》局部
纵观整幅画面,黄胄先生以其准确的造型能力和严谨的构图布局能力,将整个场景调理地井井有条,足见画家处理复杂场面的巧心匠思。毛驴神态各异,生动自然。
这幅《百驴图》可谓画出了驴的精、气、神,不失为一件传世驴画佳作。笔墨灵动松活,表现层次丰富,墨色滋润,把毛驴结实的筋肉,坚韧的皮毛,臌松又硬挺的松毛表现出来,毛驴形象生机盎然,流畅洗练的线条极富感染力。
黄胄的老师,长安画派创始人之一的赵望云,曾评价“黄胄画的驴能踢死人”,现在看来不无道理。
黄胄一生画驴无数,他的驴,在神州大地上其闻名程度可谓家喻户晓。
《少女群驴图》
其实黄先生不仅在画驴的水平上出神入化,他还是继徐悲鸿、蒋兆和、方增先之后最有影响力的人物画家。
《枇杷丰收》
他从童稚时就显示出艺术天分。他上学时常在书本上涂画。写大仿常是中途辍笔,画起戏中人,能分清并画出戏中人物脸谱,也画家畜,给父亲写信也要画上几个小人。
《女驯马师》
一次,村中一位老者头戴草帽骑一辆自行车从他家门口经过,他立刻用土块在墙上画出一个头戴草帽骑自行车的老头。祖父看后让他再画一个,他很快在地上又画了一幅同样造型的画来。
《库尔班大叔》
他用速写入画,线条流畅,不拘笔法,风格奔放,作品富有浓郁的生活气息。他25岁时画的《爹去打老蒋》就被选入全国美术作品展览,受到美术界的重视,更得到徐悲鸿的称赞。
他32岁时所创作的《洪荒风雪》获第六届世界青年与学生和平友谊联欢节金质奖章,在国际上产生一定影响。
《洪荒雪原》
著名评论家陈传席曾说过:“黄宾虹法高,齐白石意高,傅抱石、黄胄气高。”而傅抱石之气高,贵在用笔能虚,然则黄胄之气高,用笔能在虚实之间。
《众美图》
黄胄人物画突破了中西方人物画的主题和样式,在画法上创造了激情奔涌、活泼潇丽的风格;在绘画题材上表现新疆、西藏少数民族风情的创作中,充满了一种真情的流露,是一种充满生气的,无拘无束的心灵描写。黄胄将西方素描观念与中国传统人物画相接合,是中国人物画一座永恒的丰碑。
《风华正茂》
他笔下的人物画、动物画意态生动、简括传神,富有浪漫的生活气息和时代感,在中国画的绘画语言探索方面获得了巨大突破,开中国画坛一代新风。
《欢腾的草原》
作为中国近现代绘画大师,黄胄一直强调个体生活体验对于艺术创作的指导作用,其作品始终传达出强烈的现实生活气息。
《育羔图》