读李白《将进酒》 心有猛虎细嗅蔷薇 品李白婉约含蓄之美
君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我材必有用,千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。
与君歌一曲,请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱,径须沽取对君酌。
五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。
将进酒
当李白遇到了酒,就如同吕布得了赤兔马。是总能化腐朽为神奇的。这类诗篇,是极能彰显“诗仙”的性情,侠士风骨的。当然,在其长安放还后的作品就更多了些世事沧桑的深沉感。艺术的感染力与穿透性也就更强了,这诗流芳千古的《将进酒》便是其在这个时期内典型代表做。
李白醉酒
《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调,实为“劝酒歌”,所以古词有“将进酒,乘大白”的说法。作者这首“填之以申己意”(萧士赟《分类补注李太白诗》)的名篇,是他与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客,三人尝登高饮宴,对酒吟诗其间所作。所谓自古文人多寂寞,只得置酒以抒怀。何况又正值作者“抱济世之才而不遇合”而无用武之地。既有美酒良朋,满怀愁苦又怎能不一吐为快?
作者以两组排比长句引领全文,磅礴大气,若巨浪淘沙,扑面而来。“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。”,颍阳去黄河不远,或可远瞻,故借以起兴。更多则应该是写作者心中之黄河,因作者志存高远的才情而变得气势磅礴。上句写大河之来,势不可挡;下句写大河滔滔而去,亦是气动山河。却难勉又有些“逝者如斯夫”的些许惆怅。至此意境已出,虽未写声,然则大河滔滔而去的画面跃然而出,甚至滔滔入海的滚滚雷动彷佛已在耳边。较之“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄”更多了太些抑扬顿挫的变化之美,更因着谪仙人信马由缰的想象力,更多了些仙风道骨。后半句,“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,瞬间,笔锋逆转,由写眼前之景转到内心。而这亦是作者笔触极为高明之处。以“明镜”之前搔首顾影、徒呼奈何的画面,来表达作者人生太短,壮志未酬的心境。于前两句的豪迈奔放,之后又凭添婉约含蓄之美。于是,开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝,又有反衬——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极,却不堕纤弱,颇有些“猛虎细嗅蔷薇”之态。沈德潜说:“此种格调,太白从心化出”,足见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告(一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之),用极夸张的手法将整首诗的情感推到制高点。极其妙哉!
李白之伟大之处,在于其内心的豁达。所谓诗者,多以抒发内心的愁苦、哀怨。而谪仙人的心境却截然不同。悲感虽然不免,但悲观却非李白性分之所近。多了一些不羁、多了些“有花堪折直须折,莫待无花空折枝”的安然。在他看来,只要“人生得意”便无所遗憾,当纵情欢乐。正如周星驰版《唐伯虎点秋香》两才子对唐伯虎所言:为什么唐兄每次出游都能那么豪情奔放呢?乐儿忘形,实在是让人羡慕!羡慕!
五六两句便是一个逆转,由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”,诗情渐趋狂放。行乐怎能无酒?至此时方才入题。“金樽”“对月”不禁让人联想到“举杯邀明月”之景。这时的酒喝得还是很“优雅”。“峨冠博带”迎风而舞,昂首举杯之态真是如诗如画。“天生我材必有用,千金散去还复来。”这是劝人?还是劝己?正是“长风破浪会有时”,何必要为明日忧呢?这时候,豪饮才刚刚开始。来,来,让我们一起大干三百杯!