浅析《儒林外史》的讽刺艺术

摘 要：讽刺就是用比喻、夸张等手法对人或事进行揭露、批评或嘲笑。讽刺艺术是用艺术的手法对某些错误、弱点进行揭露、批判、攻击，以使大家对这些错误、弱点有更鲜明，深刻，清楚的理解和认识。吴敬梓的《儒林外史》无疑是中国讽刺小说中最典型的代表，其中丰富娴熟的讽刺手法，为后世的文学创作手法提供了范式。本文从小说中的多种讽刺手法入手，结合作者的生平和思想，总结《儒林外史》的讽刺艺术成就。 关键词：吴敬梓；《儒林外史》；讽刺艺术；对比；夸张 中国古代的讽刺文学，起源于《诗经》，一直延续到清末的谴责小说。讽刺文学自诞生以来，多以敦厚的儒家思想为基础，这也使得讽刺文学不能迅速地发展起来。直至18世纪中叶，《儒林外史》作为“第一部有意识地从儒家的思想观点出发而写作的讽刺小说”问世了，标志着我国古代讽刺小说进入了一个新的巅峰，并以其独特的艺术风格为后世讽刺文学的发展开辟了全新的道路。国内外关于《儒林外史》的研究成果极其丰富，这些研究成果中主要以对它的讽刺艺术研究最有代表性。笔者在细读原著的前提下，参考并归纳前人的研究成果，对其中所体现的丰富的讽刺艺术手法进行了比较细致的分析。 一、对比讽刺 作者运用对比的手法进行讽刺可以说是《儒林外史》讽刺艺术中最显著的表现，其中最突出的莫过于范进了。范进是一个典型的深受科举制度残害的下层知识分子，几十年如一日，将科举及第看作是人生的唯一目标，丝毫不在意家人的痛苦、邻里的嘲讽。范进中举前后最值得提及的莫过于胡屠夫了，他前后的态度转变形成了鲜明的对比，让人啼笑皆非。胡屠夫第一次贺喜，是范进中了秀才，他拿了肠子和酒去道喜，却也不说恭喜的话，先是把女婿教训一顿，然后自己喝的醉醺醺的，腆着肚子就走了。遇着范进来借钱，胡屠夫骂范进是“癞蛤蟆想吃起天鹅肉来”、“尖嘴猴腮”、“不三不四”（第三回）。范进中举之后，胡屠夫“提着七八斤肉，四五千钱”，一口一个“贤婿”地叫，这时候的尖嘴猴腮什么的也成了才学高、品貌好了，见女婿的衣裳后面起了褶子，更是“一路低头替他扯了几十回”（第三回）。就连离开范进家的神态也不一样了，不再是趾高气昂，而是心满意足、卑躬谄媚的神情。 人物前后遭遇截然相反，身边的人物神态、动作等也是截然相反，在鲜明的对比之中，写出了人情冷暖和世态炎凉，世间人的各种卑劣行径和丑陋灵魂被展现的淋漓尽致。 二、运用夸张进行讽刺 所谓的夸张是指运用丰富的想象力，在客观现实的基础上有目的地放大或缩小事物的形象特征，以增强表达效果的修辞手法，也叫铺张。吴敬梓在《儒林外史》中，对于人物性格特征往往有极其鲜明的描写，夸张的讽刺就是在人物原有的主要性格特征作为基础，营造适宜的氛围，抓住富有表现力的细节，把这些特征强化，揭示人物的本质特性，达到的讽刺效果却是出乎意料的。 在吴敬梓的笔下，范进的命运辛酸悲苦，热衷于功名富贵却长期落第。长期以来，二十多次的落榜让他受尽周围人的白眼，于是变得越来越自卑。当他真的看到中举的消息时，他是这样的：在贴报前“看了一遍，又念了一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声道：‘噫，好！我中了！’”（第三回）极度兴奋之后竟至发疯了；胡屠夫在打了范进一巴掌之后，手指弯不回来了，写得十分夸张。另外一个具有浓厚讽刺韵味的例子就是守财奴严监生，万贯家财，奴仆成群，牛羊成行，平常却是连猪肉都舍不得买，儿子想吃了就去熟食店买四个钱的来哄他，临死前，为了油灯里燃着的两根灯芯而伸着两根手指头一直不肯断气。在夸张的语言描写中突出了严监生吝啬鬼的本性，达到了强烈的喜剧效果，寓意深远，生动形象。 讽刺在这个时候就像是放大镜，把一些隐藏在内心深处的东西外显了并且放大了无数倍，让大家清清楚楚地看到，令被讽刺者无处遁形。 三、细节描写 都说细节决定成败，细节描写有助于加强形象的生动性，使形象更为丰满，让读者可以感受到他们的真实性，同时还可以从细节中获得强烈的讽刺效果。吴敬梓在《儒林外史》中描写了多数个细节，而且所描写的大部分人物都有属于他们自己独特的细节，给人留下深刻的印象，让读者只要想起这个人物，就会想到关于他的细节。比如小说第十四回说到马纯上的时候，就不禁会联想起他游西湖的场景，一天逛下来，所谓的“天下第一个真山真水”的西湖美景没有吸引到他，湖上各色小船上的妇人小姐更加没有吸引到他的目光，反倒是酒店里挂着的羊肉，盘子里盛着的海参、燕窝、糟鸭、鲜鱼、蹄子，锅里煮着的馄饨，蒸笼上的大馒头等等，令他垂涎三尺，羡慕不已。说到王玉辉的时候，就会想到他听说女儿要殉情，当时极力支持，并且对女儿的这种行为大加赞赏，还劝自己的妻子不要为了这一好事哭泣，却在看到穿白衣的女子时想到自己的女儿和妻子，顿时泣不成声。诸如此类的细节描写直指这些人物的市侩本质，唯利是图，也是将讽刺诠释的恰到好处。 吴敬梓以其对生活和社会现状的熟悉和理解为前提，准确地把握住那些具有强烈表现力的细节，来丰富他笔下形形色色的人物形象，鲜明而又生动。 四、以乐衬哀的讽刺手法 吴敬梓善于在极富喜感的情节里赋予一些负面的情绪，给读者展示出生活的原貌，从喜中感受到悲的因素。在《儒林外史》这部小说里，作者所设计的喜剧人物都带有某种程度的悲剧性，从而加深悲剧意识，达到强烈的讽刺效果。在他的笔下展示的人物，可笑的地方就是其最可悲的地方。如小说第七回写范进受恩师周进嘱托，到山东上任后，若有他在乡下的学生荀玫应考，“果有一线之明，推情拔了他”。范进在发童生案前一晚才想起这份嘱托，而正苦于在落卷中找不到荀玫的名字时，一个少年幕客讲了一个老先生不知苏轼的笑话，其中有这样两句“四川如苏轼的文章，是该考六等的了”、“学生在四川三年，到处细查，并不见苏轼来考，想是临场规避了”。而身为进士的范进却全然不懂这个笑话，还愁眉道：“苏轼既文章不好，查不着也罢了，这荀玫是老师要提拔的人，查不着，不好意思的。”这话从一个进士嘴里说出来，不能不让人笑着感叹，一个中了进士的人，却连苏轼都不知，这是个深层次的悲剧，是科举制度的悲哀，更是封建制度下的知识分子的悲哀。 《儒林外史》是中国第一部具有鲜明批判色彩的讽刺小说，吴敬梓通过典型的、真实的故事情节，加上丰富多彩的、成熟的讽刺手法，向读者揭露了清朝封建科举制度的腐朽，辛辣地讽刺了当朝统治阶级。在中国古代讽刺小说领域独树一帜，也为后世谴责小说开辟了新的纪元。（作者单位：华东交通大学） 参考文献： [1] （美）夏志清.儒林论[J].《儒林外史》学刊，1988.7. [2] 吴敬梓.儒林外史[M].海南：南海出版公司，2003.（本文所引用儒林外史原文均据此版本，以下就不一一标注）. [3] 闲斋老人.卧闲草堂评本??儒林外史[M].湖南：岳麓书社，2008.50 51. [4] 王俊年.吴敬梓和儒林外史[M].上海：上海古籍出版社，1980.182 183. [5] 胡适.民国丛书??胡适文存[M].上海：上海书店，1990.220 230. [6] 卢声扬.戚而能谐，婉而多讽――论《儒林外史》的讽刺艺术[J].安徽职业技术学院学报，2007.4. [7] 叶岗.《儒林外史》讽刺艺术综论[J].绍兴文理学院学报，1997.17. 转载注明来源:https://www.xzbu.com/6/view 7144305.htm