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写景作文：水墨香山 写景作文：水墨香山 近几年养成一个夜登香山的习惯。一般都在下班之后有时约上个把朋友大多时候是自己。到的时候往往暮色渐沉人迹稀少逢冬天下车一抬头就已是满天繁星了。 那山白天很噪山路上拥满了人像把北京城里哪条街道斜挂到了半空晚间却极静成了全然不同的另外一座山了。 一天里最喜欢的一段光景就是太阳已落山天光又没全暗下来的时候。空气变成了清亮的水身旁的植物变成了各式的水草飞过的小鸟、昆虫成了各色的鱼儿飘过眼前的一丛蒲公英成了一群精巧的桃花水母。自己也慢慢舒展开来像一个被浸开的胖大海像一片饱满的木耳像一朵从千年古莲子中绽放出来的荷花像达利的画里那些软软的、下垂的钟表上山之前我可是一个上满了弦、走时精准的时钟啊。 暮色象是谁在这汪水中投下的一颗小墨滴缓慢的、均匀的扩散开来身边似有丝丝缕缕的墨迹如飞天一般轻盈的舞动。暗白的天空像一张硕大的宣纸景物的边缘被浸润得有些朦胧一个新奇的水墨世界出现了。 这个水墨世界里只有浓淡与黑白树虽不察枝叶却得其全形山虽不辨岩石却得其挺拔花虽不见绚丽却得其幽芳。没有繁杂的细节可以诱惑得你不见整体没有华丽的外表可以遮挡你窥见本质。终于体悟到为什么中国文人喜欢用水墨传情达理而不是用纷杂的油彩为什么喜欢写意而不推崇写实。 水墨画中少不了寺院。香山有几座寺碧云寺保存完好香山寺百余年前毁於八国联军只剩了残垣。完好的碧云寺只去过一次香山寺残址却百走不厌。 入口的小石桥和水池还保持了原貌此景叫知乐濠据传是乾隆赐名取意《庄子》的《秋水篇》。一个道家的典故和一座佛寺就这样相安无事了三百多年。不知庄子和惠施在濠梁之上经历那场著名的诡谲辩论之后会一起到寺里参一参“我是谁？谁是我”的佛家话头吗。 这座寺保存最完整的是石阶。几百米长像宽阔的天梯斜挂下来不难想见当年两侧的庙宇是何等气势。有月的晚上石阶极美明暗交错像琴键一般清风掠过似有悠扬的乐声响起。走过这座只有石阶的寺院总能感到一种震撼这种震撼要比在那些香火旺盛的名山大寺里强烈得多。抬眼望去远处的山峰就是如来应身松涛就是佛祖讲法秋虫的低吟就是法器轻敲满天的星就是觉悟的眼睛。大象无形大音希声。这无屋之寺无像之佛无言之法布出了天地间一个大道场。 那条长长的石阶如今已经成了登山道路的一部分有时候寺庙的职责就是给迷茫的生命一条道路没有了繁华屋舍的香山寺就真的成了一条路。在这幅水墨之中这条路就是对那座曾经巍峨的古刹的一个“大写意”。 水墨中也有各色的人物。 最初爬山总想超过别人或不断提高自己登顶的速度。最早的激励来自一位五十岁左右的壮汉在我一上一下的时间里见他一溜小跑轻松往返两次海拔五百多米的一座山竟成了他的跑步机。 还遇到过一个背着手慢慢前行的人几次超过他喘息之机又被他不经意的超了过去当我精疲力竭的登上山顶他正在那里悠闲的看风景。这个看似缓慢的人却有一种可怕的匀速在生活里这样的速度其实是最有力量的。我试图模仿他但觉得很难也不舒服。 后来又遇到一个颇有些古怪的角色一位六旬开外的古装老人头戴斗笠脚蹬草鞋还缠着绑腿背后有个画着八卦类似照妖镜的东西手持一个好象是禅杖的棍子走起路来叮叮当当的响。开始以为这是位游方的世外高人后来经常遇到才知道是位有点古侠情结的可爱市民。常看到那位老人叮叮当当的在暮色中走来他把我行我素演绎到极致他也许真的感觉自己走在大唐的山川走在可以快意恩仇的游侠时代。 从这几个角色身上学会了以自己快乐的方式去行走疾徐自如庄谐任意不再看表不再比人只看风景只听天籁。 到香炉峰一般都是夜沉之际了。看城里是无边的灯火背后则是星光下黧黑的山脉。常倚着一片无际的清凉看着那个燥热的都市灯光和城里并不洁净的空气混在一起呈现一片暗红总让我想起一个词：滚滚红尘。各色的欲望在一片光的海洋中涌流着翻滚着香山很像一个平静的小岛。我知道用不了多久我的车也会像一叶小舢板划向那片红海但至少此刻我是在浊浪之滨红尘之外。这个燥热的都市需要这样一座不远不近的山焦躁的我需要这样一个山中的夜晚。 下山的路往往走得极其惬意。冬天喜欢看树枝间透出的寒星天幕幽蓝枝条稀疏星光凛冽画面极净、极冷、极美。秋天常有流萤运气好会见到一大片舞动的萤光像一群精灵在聚会。最喜欢的还是有月的秋夜。山路上布满斑驳的树影秋虫幽婉的吟唱时而有叶沙沙的坠下来那些细微而美丽的声音在忙碌中你根本听不到。静得出神时会凝望自己的影子蓦然觉得他变得异常生动好像是被如水的月光浸出的灵魂。“举杯邀明月对影成三人”李太白当时看自己的影子是不是也有同感呢。 在这个水墨世界里一个在中国文化中浸润的灵魂会感到一种游走故园的惬意。你会脱落一身浮华现出本色你会丢掉满身僵硬变得轻盈。我常想让自己成为一个精灵般的小墨滴在这幅水墨中自由的变幻。幻成当空朗月幻成枝头寒星幻成游走于叶间的秋风幻成悠悠划过的流萤……

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