《写作之书》一位修改了10000份大学生论文的作者 教你如何写作

写作，自人类开始进行记录开始，这项专业就诞生了。

我没法确定写作的历史到底有多久，到底刻意追溯至什么年代，但至少我们直到，写作，仍然会继续下去。

作为一个写作者，我希望写作能成为自己用来吃饭的看家本领（目前好像还有很大的差距）。

每每开始写作时，总觉得心理没底，怕自己写不出来，怕没有内容可写，怕读者不喜欢，怕内容过于老套……一切的一切，仿佛自己处于一个要上上不去，要下下不来的局面。

对比写作新手来说，自己能写，写顺写通，能自己组织内容，也有了自己的粉丝。

但对比写作大咖来说，自己写的，也就只是文字而已，文不成章。

写作之路，该何去何从？是否自己该坚持下去？那坚持下去我该怎么去努力改变？

下笔困难症

写作之书

那么如何才能写好呢？

很偶然的机会，我接触到了《写作之书》，这本书曾入选美国出版商协会“十佳图书”。

冲着书本的两句广告词，“美国备受赞誉的写作教练为你赋能”，“一本到位解决你的写作困难症”，附带还有后浪图书的靠谱性，加之对自己写作的追求，我毫不犹豫的买了下来。

《写作之书》的作者是美国被誉为“写作教练”的宝拉·拉罗克。作者有着30余年的写作教学经验，她在著作本书时，旨在为“写作困难症”的读者提供一站式服务。

自上世纪90年代开始，宝拉就一直活跃于各大高效教授写作，也称为美联社管理编辑协会会员，并被该协会授予了最高荣誉：新闻界做出贡献的“功勋服务奖”。

宝拉是一位非常特殊的写作教授，与普通的作者不同，普通的作者旨在写作自己的文章，对自己的文章进行修改打磨。但宝拉在工作始终，修改了成千上万份大学生的论文，在实战中，她归纳总结出了各种出现的问题，并根据这些问题整理出了一套写作的规范。

也许你会感觉好像没什么，修改10000份报告。那么我告诉你，要静下心来修改一篇文章，比写一篇文章都难，而且都不是自己的写作，要修改起来就难上加难。

我可以告诉你一组数据，你朋友圈看到的那些大V，极少数是天天自己写自己更新的，就算写，顶天也就是一年写300篇，再对比一下10000这个数字，你就能明白宝拉到底有多牛逼，有多少丰富的经验了。

《写作之书》

《写作之书》将如何教你写作，分为了三个部分，第一部分介绍写作的一些规范；第二部分讲述了写作的创造性技巧；第三部分介绍的是英文写作风格（不能否认的是，作者是美国人，她用的母语写作，这一部分对中文写作的我们来说，作用不大，因此下文就不再讨论此部分。所幸的是第三部分篇幅较少，需要用英文写作的读者可以借鉴）。

写作-解决的问题其实是如何高效沟通

写作的本质，其实是沟通。

这可能与你所认知的常识有所不同，包括我在内，对于沟通一词，第一反应就是面对面说话，打电话，发信息，邮件等等。

但你仔细一想，沟通的本质就是表达，传递，这不正也是写作的内涵吗？表达你的想法，传递你的内容。

宝拉在《写作之书》中用了12章节，12种解决方案，来告诉你如何进行写作的高效沟通，我向你来介绍其中自己感触较深的3条。

避免长句说长句，并不是告诉你如何写长句，而是要你避免长句。如果你学过英语，可能你就非常有体会，长句是你英语学习的“毒瘤”。为什么我会说长句是毒瘤呢，因为语言这门学问，是学以致用的，但学习中，尤其是考试中，经常出现特别长的句子，我见到最长的句子，有3行以上，单词30个以上。每次遇到这种句子，我都完全处于懵逼状态。这到底是什么意思嘛？难道美国佬说话都一口气说这么长，不带喘气的？事实上，美国佬也不都是那么文艺的，他们日常说话也是简单易懂。但恰恰，往往题目的考点就在这些长句中。无奈，长句确实打消了我学习英语的热情。这就好比，让一个外国佬来解释什么是“方便”一样。而对于写作来说，长句就是你文章晦涩难懂的开始，而这些长句也只能让你自我觉得文章华丽。但真没多少用。砍断长句，多用短句是你最好的写作方法之一。正如作者说的那样：句号是读者和作者最好的朋友之一。

长句就是语言学习的毒瘤

2. 不要出现过多的从属性描述

伊塔洛·卡尔维诺说过：我会努力简化故事中的结构和语言。

多余的描述只会让你的文章显得臃肿。

如果你对编程有所了解，那么一个讽刺的小段子你肯定不陌生。

当某程序猿接手一个半杆子程序，在他继续进行下去时，发现从头到尾，总有那么几行代码运行起来无用，但又不敢胡乱删除。于是随着程序不断完善，不停有无效代码留下来，最后造成了巨大的冗余。

有效的内容让你的文章刻意更直接，更直达主题；无效的内容不仅浪费你的时间，还让你的读者举步维艰。

无效的代码让你的程序更加臃肿

3. 避免模糊不清的表达

《孔乙己》可能绝大部分人不会陌生，前几年各大媒体都说要讲鲁迅请出语文课本，不知道现在的语文课还有没有这一节，但至少大部分90前不会陌生。

这篇文章中有这么一句话：

孔乙己大约真的已经死了。

看的人晕，那么孔乙己到底死没死？恐怕可能也许真的没人知道。

还有一个段子说，鲁迅发表文章，是按字数来收稿费的，但某个编辑把其中的标点符号都不算字数，所以鲁迅就一气之下写了很多模糊的词语。

但这个说法没人能证实它的真伪，但我认为是搞笑成分居多。

这种模糊的表达，也许是鲁迅的讽刺用法，也许就是让读者琢磨不透其中的隐意。但真正在写作中，不少人都会犯这种错误，导致你的文章可能出现了逻辑漏洞。

这种多重的修饰词语，在文章中，其实是减分项，让你的文章显得臃肿，且失去了文字的活力。就好比你真正想表达的内容，深陷泥潭，无法自拔。而这些泥巴，却掩盖住了原本文字的光芒。

模糊不清的表达让双方都难受

写作-你需要的故事策略

《写作之书》的第二部分，重点讲解的就是写作中，“讲故事”的技巧。

写作的另外一个本质，就是讲故事。那么如何吸引读者开始听你的故事，沉迷于你的故事继续听下去，并且想不断地听你的故事，就是你写作的技巧。

同样的，宝拉在第二部分也介绍了10种“讲故事”的写作方法，我也向你解读其中的3条。

新闻还是故事？金字塔结构的文章，它对所有信息素材进行了归纳整理，然后按照一定的顺序进行排列。但这种叙述的模式，它不是讲故事，而是为了快速便捷地传递信息。这种传递信息的方式，大多都是新闻的文章模式。但我们真正讲故事，是迅速勾起读者的好奇心，而不是快速的把结局（最终信息）传递给读者。如果你想抓住一只猫，激发起它的好奇心才是最好选择；而那些直接上手的动作，带来的却只是它的逃跑。在《写作之书》中，宝拉·拉罗克也描述了另外一位作者的故事。这位作者脑洞出了一个故事模型，故事核心是两个完全不同领域的结合。（你可以设想昆虫帝国与钢铁工业的结合）

看起来脑洞超大的故事，如果持续写下去肯定会非常精彩。但因为跨界确实太大，作者越写越没感觉，写完几部分后，他放弃了，将文稿丢入了垃圾。

但妻子在清理垃圾的时候，发现了这些文稿，她把文稿收拾起来，并读了起来。她发现，这些文章很有趣，于是鼓励丈夫去完善作品。妻子提出了一个悬念的问题：

到底发生了什么事？

正是妻子不断的好奇心，才让作者完成了他的作品。

而这位作者就是斯蒂芬·金，作品就是他的《魔女嘉丽》，这部作品仅仅是最普通的平装版，就销售了40万美元。

而在之后，这部作品也被改变成了电影，成为了青春校园恐怖电影的鼻祖，也为日后层出不穷的同类题材电影开出了一条道路。

最大的“好奇”宝宝

2. 不要把所有的事情都马上讲出来

我很喜欢看推理小说，尤其是喜欢日本推理大师东野圭吾的作品。他的作品，绝大部分都充满着悬疑，不到故事的最后一章，你都处于一种游离的状态，但揭开最后一章，所有的谜团都全部都串到了一起。不愧是大师！

而在文学作品中，最畅销的系列就是推理小说。因为推理小说，其中充满着“悬念”，正是吸引读者的最佳类型。作者形容这种写作方式是：

向读者提出一个问题，让读者一直想着这个问题但是故意拖着不回答，或者引起读者好奇心但故意拖着使他们得不到满足。

看了这句话，是不是感觉自己像被推理小说家给套路了，而且是自己心甘情愿的套进去。

回忆起国剧《西游记》那两部，最大的不同不是特效，不是故事。而是原版每一集都是一个完整的故事，而新版，每一集都为下集留够了悬念。几十年后，中国电视剧人学会了最大的利器--悬念。

到底发生了什么？

3.把一些内容留给读者

这并不是一种不负责的态度，不是虎头蛇尾的匆匆结束。而正是这种留白，给观众产生了无数的遐想。

写作，最难的就是对结局尺度的把控。如果一个好故事，它是一个好结局，那么皆大欢喜，过几天就容易被遗忘；但它如果是一个坏结局，那么这个故事会让人产生抱怨，但却让人难以忘怀。

你可以回忆下，10年前你看过的电影、电视剧、读过的书，如果印象比较深的，是不是大多为悲剧？

这里也不是鼓励大家都去制造故事的坏结局。那么有没有一种方法既可以让大家心有念想，同时又不会抱怨太深呢？

答案就是把一些内容留白，把结局留给观众，自己去拽磨，自己去想象故事的结局。

只有那种看似悲剧的结局，但在最后一秒又好像有所转机，下一秒又戛然而止，这样的故事才让你垂涎三尺。

留给读者遐想的空间

END

通过对本书部分内容的解读，我相信你也会喜欢上这本让你学习的《写作之书》。

在读完本书后，你可能也会自愧的发现，自己曾今在写作上犯过多少错误，走过多少弯路；也可能你会突然醒悟，学习写作也并不是你想象中那么困难的事。

书中很多内容也不是八股文，并不是一尘不变，但不管如果，这都是你写作路上最好的指南针。