12届书法国展入展作品 因太像《书谱》 被批无创作意义

在全国第十二届书法篆刻展览上，河北易县书法家魏金明的草书入展。魏金明是当下比较有创作实力青年书法家，也曾多次在全国书法大展上入展、获奖。

魏金明12届国展入展作品

魏金明在十二届书法国展入展的草书作品，一眼就能看出是取法孙过庭《书谱》的，写得熟练，且惟妙惟肖，这可能是他能够入展最根本的原因。但是，既然已经有了孙过庭的《书谱》，这样的作品还有存在的必要吗？

魏金明

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魏金明的入展作品，胜在技法的纯熟

魏金明的国展入展作品，所写的内容为自作文《〈史记〉读后感》三篇，并以纯味儿的《书谱》风格为取法对象的书法作品能在国展中脱颖而出，定然有其过人之处了。

首先从形式看，两张仿古手卷上下组合，拼成一个大斗方，整幅作品天地大胆留白，更使得作品精致而古雅；其二是自撰文辞，作者深研《史记》，自撰数万言读书笔记抄录成作品，展示了作者原创的自觉意识，感受到线条、结构与文学精神的相互渗透，尤显可贵。

入展作品局部1

魏金明在这件入展作品中，展现了小草技法的难度与丰富，还有其书写时平和的心态与对书法的思考与理解，此作自然轻松，通篇一气，率意萧散，章法以少胜多，以两张横式组合，上下接纸大胆留白，起到了出奇制胜的效果。

入展作品局部2

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魏金明的入展作品，更像是抄书之作

《书谱》的美，不仅仅是草书写得畅达流丽，还在于孙过庭是将这件作品演绎成他毕生理论成果的一个范例，而有着极高的技法水准和教范价值。相形之下略感金明这幅作品“太平”，看不到创作中的“忘情”状态。

《书谱》中这种激情的展开是随机的，微妙的激动被书写中丰富的用笔调动着，形成了作者深层的心理支点，令人玩味无穷。而魏金明的这件作品，更像是用草书抄录了自己的文字，没有什么感情可言。

书法之所以动人，除了展现出作者高超的书写技巧之外，还应该带有情感，虽然这种情感是隐藏在笔画、线条、单字、字组、篇章之内，但如果一篇书法作品写下来让人感到味同嚼蜡，终归算不上一件佳作。

魏金明临《书谱》

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书法太像古人，未必是好事

魏金明的这件国展入展草书作品，展现了作者对《书谱》所下的功夫，这种功夫不单单是写得形似，可以称得上形神兼备。能够以《书谱》风格创作作品达到这样的水准，他的临摹之作达到的程度，估计会更加厉害。在学《书谱》来说，魏金明堪谓高手。

但是，我们学抒发固然离不开经典碑帖，但创作的时候还太过于像某一碑帖，有多大的意义呢？有评委在点评这件作品时说，魏金明在国展作品中，展示了他对《书谱》掌握的熟练，除此之外还能传达给读者什么信息呢？似乎真没有什么了。这样类似于临摹的作品，又有多大的意义呢

魏金明书法

学书法要广收博取，要融会贯通，这是前人的经验之谈，也是学书的至理。只有如此，方能将前人的经典，化和为自家笔墨。历史上有了一个褚遂良，也就显不出薛稷了；有了一个米芾，也就没吴琚什么事了。就此来看，有了《书谱》，魏金明这类的作品存在的意义就会大打折扣。

魏金明书法

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结语

魏金明在国展入展的作品，技法精熟、气息纯正，在守望经典方面的确作了很好的表率。但是，太过于谨守一碑一帖，终不是书法的阳光大道。试想如果魏金明能在作品中加一些《十七帖》的笔意，作品是不是就能更加高古？

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