评论丨王彬：刘晓平的散文创作探索应该引起关注

全裕高/摄

刘晓平的散文创作探索应该引起关注

文/王彬

在文学园囿中，散文是一个大家族。何为散文，有人说小孩子的作文就是散文，因此散文是一个没有门槛的文学种类。这样的说法准确吗？当然是不准确的，因为它将生活散文与文学散文混为一谈。

与小说不同，小说通过情节塑造人物，展示作者的旨趣，散文则不是这样，而是通过真实的事件披露作者的思想与情感。由于种种原因，当下文坛中的散文一般侧重个人经历、感受、情绪的书写与呈露，而关于描述农村的散文往往拘囿小桥流水人家，乡村旧事、民俗、吃食、乡愁以及对乡村衰落的叹息，等等，这就叫读者感到与现实生活过于遥远，从而丧失了阅读兴趣。

刘晓平的散文不是这样，而是与现实紧密相通，在广阔的生活中舒展笔墨，描绘今天农村的全新画图。比如他新近出版的《一路风景》（湖南文艺出版社，2019年1月）中收录的《一路风景原是遥远的故土》，在这一组散文中，收有一篇《遥远的故土》，描写当下农村的精准扶贫。《遥远的故土》开端写道：“那天刚上班，市委的电话就通知我去见陈书记。陈书记其实是副的，他见了我，就笑着让我坐，给我倒茶。然后说道：‘你在农村里长大。应该是熟悉农村工作的，青山岗村是市委的驻村帮扶村，今年是精准扶贫关键的一年，市委决定抽调你担任工作组组长，无需你常驻村，也可兼顾你单位的工作，相信你一定能完成好任务。’”陈书记的话虽然是商量的口气，但容不得“我”有其他商量的余地。”“我心想：‘这样一来，全年的创作计划可就泡汤了。’书记似乎看透了我的心思，接着说：‘这也是一种生活体验，空闲时你还可以更好地写作，精准扶贫是党中央的号召，文学不能靠边站，有机会我也会来村里看看，我希望你多写出反映精准扶贫和农村生活的好文章来。’”这个书记看来很懂文学，当下文学的主要问题之一便是与沸腾的现实生活，与当下人们关注的热点陌生而相隔绝。

刘晓平《遥远的故土》便是记述他在桑植县山村的精准扶贫工作，详实、生动、感人。他的这篇散文具有强烈的报告文学特色，但又不是单纯的报告文学，而是浸润着浓郁的散文色彩，就是说，在客观的记述之中，在直面生活的基础上，在具有现场意义的真实中焕发着作者独特的主观意识与文学智慧，这就给散文作者提供了一条积极的可以探索与前进的道路，应该予以鼓励与支持。

当下散文界呼吁改革的声浪十分高涨，倡导向散文之外的各类文体学习，包括小说、戏剧，诗歌，也包括影视等等，但是似乎没有散文作家提倡向报告文学学习，这就叫人不解。1914年报告文学在德国萌生，二十世纪三十年代自日本引入我国，今天已经蔚然成林，是我国当下一支重要的文学大军。散文与报告文学在本质上都是散文，二者最大的共性是真实，忠诚于社会现实与自己的内心世界，就此而言二者是亲兄弟，如果散文家借鉴报告文学对广阔生活的挖掘与描摹，学习对社会对象真实报道与传达的长处，那么对散文家而言就是借鉴了一只弗远弗届的“天眼”，从而可以真切地谛视天地人间万物，极大地扩大自己的视域，怎么想都是一件上好之事。晓平探索的这样一条具有报告文学特色的散文创作是可敬、可学、可贺的。当然，这也是对散文文体的一种创新，其意义与价值应该引起我们关注。

关于散文与小说的关系，现在有些散文作家极力倡导向小说学习。小说与散文不同，小说注重情节，在情节之中塑造人物，所谓典型环境与典型人物，为此虚构情节与人物，这是小说的底色，也是小说与散文的根本区别。在塑造人物上，小说的手法是：1、人物对话（转述语）；2、人物心理活动；3、人物动态；4、情节；5、细致的景物描写，等等。在散文家笔端，刻画人物一般采用简洁的手法，比如鲁迅的《藤野先生》、朱自清的《背影》、杨朔的《雪浪花》，其所塑造的人物至今是文学画廊中不可不说的形象，其所运用的手法也都很简单，并没有繁缛的描写，用鲁迅的话说就是描写“眼睛”，我的理解就是抓住能够表现人物本质的细节。随着时代前进，散文自然应该追随时代，但是散文的底色与散文作为文本的特点似乎还是应该保存吧！

现在有些散文家忘记了这一点，提倡向小说家学习，他们笔下的散文很像是小说，可惜并不被小说界看好，因为他们忘记了散文与小说的一个重要区别是，在小说中作者的情绪与思想是抑制的，而散文则否，散文作家的情感是明显地在文本里推进，这是散文吸引读者的主要因素。对这个问题，我总是疑虑，散文作家即便写出一篇被小说家认可的小说，对散文界有什么意义呢？充其量不过是给小说界种植了一枝花卉，与散文界有什么关系呢！

从叙事学的角度阐释，小说与戏剧中动力因素的主体是人物，通过人物推动情节变异，而散文动力因素的主体是叙述者，通过叙述者推动故事发展，鲁迅写于1934年《我的第一个师父》便是这样。这篇散文总计17段。只有第14段的末尾与第15段牵涉人物动力因素，其余皆是叙述者动力因素，在文章的末尾通过三师兄的狮吼（没有大菩萨，小菩萨哪里来），使得“我”顿然醒悟。在文章的结尾，又回到叙述者“我”的叙述从而推动文本结束。

在晓平的散文中，关于人物描写，也是这样，也具有应该关注的价值与意义。比如《惠玲嫂》，描写的一个叫惠玲的乡村妇女就很有特色，这是一个“思亲穷大海，离恨可补天的好妻子。”在这篇散文中并没有展开很多人物对话，也没有更多的人物心理描写，基本是作家在讲述，通过叙述语言推进故事发展，从而描绘出惠玲这个人物形象，既通达事理，又保存有乡村妇女的旧习俗。文章后半截写道，丈夫回来的第二天：乡亲们早早地来到这座小屋，想打听打听外面世界的精彩。可是惠玲的丈夫已经踏着露水走了，留下慧玲嫂红肿着眼睛，身体多处紫瘢淤积，青乌青乌。乡亲们知道，慧玲嫂昨天被丈夫打了。为什么呢？丈夫好不容易回家为什么要打慧玲嫂？慧玲嫂对我解释道：“男人们出门在外，回家来打打老婆，没什么，你懂的。他打我是爱我，心中有我哩。外出打工的人，在外面见多了，就怕家里老婆有那号事哩。打一打，审一审，出去的路上才放心。”慧玲嫂虽然是高中毕业生，做过代课教师，是乡村难得的通达女子，却依旧保存有不少乡村的旧风俗。晓平并没有运用什么小说笔法，却生动地刻画了一位独特的乡村女性。这也应该引起我们重视，即是说，运用散文笔法塑造人物，这当然是对传统的继承，依然可以投映出人物的光辉与风采，并不需要那么多繁缛手段。

(王彬，原鲁迅文学院副院长、研究员，著名评论家)

刘晓平，原名刘小平，笔名村童。1960年生，湖南隆回人。现任张家界市文联党组书记、主席，系中国作家协会会员、湖南省散文学会副会长、省作协理事、省文联委员，系张家界国际旅游诗歌协会主席。