《大路》带给我们的写作启发

电影《大路》是费里尼创作转向过程中重要的作品，从对现实世界的关注，转向对人的精神世界的探讨。电影中的人物形象鲜明，叙事自由灵活，场景设计了无痕迹，使得整部电影有强烈的感染力，意识流电影大师技艺初现。

分析这部电影，可以给我们写作带来有益的启发。

对故事原型的加工设计

电影《大路》的人物及故事原型，原本是费里尼家乡小镇上真实存在的人和事，经过费里尼的取舍和加工，人物成为流浪艺人，故事空间发生在他们四处漂泊卖艺的路上。

可见，原型故事被糅合进入导演最感兴趣的内容（流浪艺人、马戏团），以此来表达主题：描写人的孤独感。

与其说电影《大路》讲的是男女主角的爱情，不如说是讲一个人试图让另外一个人理解自己内心世界的努力。可惜的是男主角到了影片最后虽然有了悔恨，但是他已经没有机会去改变了。

人物设计

一个是他人眼中脑子有问题的女主角，一个是粗鲁的流浪艺人，人物身份独特，极具标签化，这样的感情组合产生的故事对观众有吸引力。

女主角虽然略有“痴傻”，但是精神世界丰富，更能纯粹地看待这个世界。男主角有一套自己的生存法则，对生活的艰辛深有体会，精神世界却是贫瘠的。

女主角无法与男主角完成精神上的交流，两个世界中的人极难对话，孤独感始终存在。

走钢丝的“傻瓜”更容易与女主角交流，但是他还是放弃了邀请女主角离开的努力，他觉得女主角如果离开，就更没有人能懂男主角了。

对于女主角来说，男主角代表的是脚下的现实，那么“傻瓜”就是她能仰望到的星空，三个世界之间，存在交流的困难。

场景展现的自由灵活性

电影前半段轻松幽默，女主角颇有马戏团小丑的精神。

从电影的很多场景中，可以看到拍摄时的自由灵活，多有神来之笔的发挥，避免了剧本规定之下的呆板。

比如，女主第一次离家时，坐在路边，用一根细木棍从虫洞里取出两只昆虫，并把他们吹飞，这样的内容极有可能是演员的现场发挥。

女主角模仿树的形态，做出一个树的姿势，把跟随她的孩子逗笑了，这也多是临场的创作，表现的非常灵活。

这些细节的处理，都是电影的加分项，完全是导演对人物和故事烂熟于胸之后，在现场有价值的发挥。

主要角色对电影的决定影响

女演员决定了电影《大路》的质感，是整个故事的灵魂。换做他人，可能无法演出故事的神韵，电影可能就是另外的形态了。

女演员的表演自然生动，能在有限的时间内处理复杂的人物情绪，极具感染力。

女演员给电影打上了深深的烙印，正是她所代表的美好的破碎，才使电影的悲剧性更具有感染力。

悲剧的力量

电影《大路》并没有以大团圆来结尾，叙事中也多次打破观众的期待。比如，女主角并没有选择傻瓜，而是留在男主角的身边。男主角意识到自己的错误时，已经是女主角去世几年之后，过错无法弥补，成为永久性的胸中郁结。

男主只是表现了悔恨，他连改错的机会都没有，“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”斯人已去，留给男主的是无限的悲伤。