陈之佛工笔花鸟画造诣高深 为中国画创作提供了经典的范本与启示
陈之佛作为20世纪工笔花鸟画的开拓者,以鲜明的风格绽放着时代光辉。给沉寂许久的工笔画坛注入全新的时代气息,鲜明的画风也为今天中国画创作提供了经典的范本与启示。
陈之佛《寒梅小鸟》南京经典 2012春拍拍品陈之佛的花鸟画具有极其显著的特点,体现着他的艺术风格和成就。自从文人画盛行以来,“逸笔草草”的作品风靡一时,工笔画的优良传统不断式微,工笔画家也是寥若晨星。因而陈之佛的工笔花鸟画便十分突出,独树一帜。他的艺术风格特点可以用这四个字形容: “真”,“美”、“精” 、“新”。
此外,在技法上,研创的“水渍法”和“画雪法”都有独到之处。由于陈之佛受过西方写实绘画和水彩画的训练,在他的工笔花鸟画中适当地减弱了线条的表现作用:有的地方淡化轮廓线,细笔勾取轮廓,着色渲染后不再复勾;有的甚至舍去轮廓线,在传统“没骨法”的基础上发展出“没骨冲水法”,别开生面地表现出树干的苍劲。陈之佛创造了用积水法写枝干的新技法,在工笔画中增添了更富生机的写意成分,拓展了工笔花鸟画的艺术天地。
陈之佛《绿蕉红榴图》北京长风 2011春拍拍品
其作品笔力非凡,线条细劲,造型准确灵动。如《暗香疏影》这件作品,他画的树干故意写作平面之形,精细到连木纹都看得出来,很有趣味。有人说他的画像陈老莲,陈老莲是偏于流动雄浑一派,陈之佛则偏于工细精巧一派。
陈之佛《春园双雀图》南京经典 2011秋拍拍品
此外,陈之佛花鸟画非常注重内容与形式的和谐统一。形象的典型性和造型的装饰性相结合,是陈之佛花鸟画的重要特色。加之受图案画和日本画的影响,设计的观念和语言融入了其工笔花鸟画的意识中,形成了独具一格的绘画语言。其叶、枝、花、鸟等形象化作设计中的点、线、面,从而构成语言而相互依存。他的构图形式往往追求出奇制胜,这更加强了画面的装饰感。不论大幅小幅,或简单或繁杂,都精心审度,反复推敲,达到了“密不杂乱,疏不空虚”的艺术境界,并在表现与感悟自然中推陈出新,再现大千世界的丰富性和多样性。
陈之佛《荷塘情侣图》北京长风 2012秋拍拍品
陈之佛《万玉图》中国嘉德 2013春拍拍品
从上述特点不难看出陈之佛工笔花鸟的高深造诣。在传统与现代的转型期,他的艺术起着承前启后的作用,使沉寂已久的工笔画,又重新焕发生机,也为复兴传统工笔花鸟作出重要的贡献。陈之佛艺术之可贵,正由于他善于继承民族传统的精华。他对工笔花鸟刻意钻研,远绍旁搜,又敢于独创新意,自辟蹊径,故能入于法度之中,又能出于法度之外,在传统基础上出社会主义之新,创作出大量为人民群众喜闻乐见的高水平作品,将工笔花鸟画推上一个新的发展阶段。