小船划水过荷花 两岸西风晕晚霞（散文）

这是夏的一个下午，虽是盛夏，却没有烈日，间或些许凉风，还时时感到快意。郊外到处是荷，池塘里是荷，大部分稻田里也改为种荷了，放眼望去，竟成了荷的世界，用“接天莲叶无穷碧”形容毫不过分。眼前的荷很低很密，几乎全是荷叶，间或有一两株白莲，更少有莲蓬。置身其中顿觉神清气爽，分外振奋。荷叶密集重叠，几乎看不见水，所以像《江南·汉乐府》中描写的乘着小船采莲，“鱼戏荷叶间”，忽东忽西忽南忽北的生动场景是没有的，但却有别处没有的景观。什么景观哪？就是清风荡漾的荷。

一阵风来，荷叶哗哗地翻滚。听之如成千上万人不约而同翻动书页，又像辛弃疾笔下“沙场秋点兵”；阅之则碧波万顷，气象万千，此时每片荷叶经风掀动，都由正面的深绿变形成背面的银绿，随着风远去，荷叶又恢复原状，即又由银绿转为深绿。如此景观，真像大型运动会开幕式上几百乃至几千人的队形变换。不，比那更壮观，更醉人，这里有清风，有荷香，有白云朵朵，有天籁渺渺。这是天地人和谐的统一，这是时间和空间的完美组合，这是生命的浪花在飞溅，这是生命的绿色在张扬。如是观荷，能不心醉？

在浩瀚的中国文学史里，咏荷的诗词歌赋不可胜数，最早《诗经》就有描述。《诗经国风》写道：“彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何。寤寐无为，涕泗滂沱。”翻译出来就是：在那不远的沼泽水边，蒲草和荷花齐崭崭。有一个漂亮的小伙子讨我喜欢。我将如何对他施展我的魅力？耿耿长夜不能入眠，急得我泪水直淌肝肠断。把一个少女单相思描写得惟妙惟肖，“发乎情。止乎义礼”，乐而不淫，甚为有趣。

唐宋文人墨客咏荷的就更多，如唐代白居易的《采莲曲》：“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”李商隐的《宿骆氏寄怀崔雍崔衮》：“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”宋代白玉蟾《荷花》：“小桥划水剪荷花，两岸西风晕晚霞。恍似瑶池出宴罢，万妃醉脸沁铅华。”秦观《采莲》“若耶溪边天气秋，采莲女儿溪岸头。笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。数声水调红娇晚，棹转舟会笑人远。肠断谁家游冶郎，尽日踟蹰临柳岸。”等等。都情意绵绵，清新可人，令人回味。

在这之后以荷为题材的作品也并不少见。但在我的印象里除了南宋理学家周敦颐的散文《爱莲说》以物喻人，托物言志，抒情感怀，赞颂那种“出于污泥而不染”的高洁品行以外，通常都把荷和荷花女性化，表达的都是柔美、凄美、婉约之美，或天真烂漫，或触目伤怀，或亭亭玉立，或顾影自怜，或风情万种，或黯然神伤。似乎没有人借荷写出君子情怀，抒发大至大刚的浩然正气。难道荷只能是阴柔的象征而同阳刚无缘？

然而，就在这里我读到另一种荷，泼泼辣辣，轰轰烈烈，顶天立地，与日月争辉，——不是在书斋中，不是在字里行间，而是在田野上，在蓝天白云下，在天地之间。