英国：萧伯纳的创作 《巴巴拉少校》的重要经典地位

大家好，今天再来给大家讲讲萧伯纳。

在萧伯纳的创作中，(巴巴拉少校)占有重要的地位。萧伯纳自己很重视它，把它和《人与超人》、(英国佬的另一个岛》看作为他底得了严肃的剧作家的声望，确立了他在英国戏剧界的地位的代表作。

三幕喜剧(巴巴拉少校)完成于1905年。剧情描写在宗教慈善组织救世军担任少校的女青年巴巴拉，和百万富翁的父亲昂德舍富的矛盾。军火商昂德舍富之家历代都把产业传给挑选中的弃儿。德舍富也准备这样做，贵族门第的妻子布列托马夫人却为此同他闹翻并分居了。但如今儿女逐渐长大，到了议婚嫁和独立生活的时候，需要一大笔钱，加上布列托马夫人对儿子的继承权问题还死心，就请昂德舍富到家来和儿女及两个未婚女婿见面。

巴巴拉一心也要拯救父亲的灵魂，就叫昂德舍富第二天来参观她主管的救济所。事实上救济所经费短缺，眼看过不了冬天的难关。昂德舍富慷慨解囊.捐款5千英镑，另一半来自酒商的捐款也因此有了保障。救世军并没有能拯救昂德舍富的灵魂，反而昂德舍富拯救了救世军。巴巴拉因此信念动摇，退出救世军。第二天巴巴拉与未婚夫古希腊文教授库辛斯随全家人参观昂德舍富的兵工厂时，继承权问题又一次提了出来。

作为一种调解，库辛斯因父母在澳大利亚结婚、本人又在英国长大，就说自己也是个弃儿。昂德舍富同意由他继承家业，原来富于理想的巴巴拉在现实面前，也认可了库辛斯的选择。

剧本通过英国文学中常见的财产继承权题材，深刻揭露了资本主义社会中金钱势力的无所不在.及人们陷于金钱摆布的怪圈现象。金钱势力就像一张无形的网，笼罩在每个人头上。戏一开场就点明了这一点。布列托马夫人和斯蒂芬商量如何增加家庭收人，斯蒂芬向母亲表示，他宁可搬到便宜的地方去住，也决不要父亲的钱。但他并不知道，家里所有开销费用，多少年来都是昂德舍富供给的。

不仅如此，救世军这样的上帝的事业，也离不开来路肮脏的钱。更为深刻的是，剧本还揭示了金钱的观念与物质的占有欲已渗人每个人的心灵，成了行为取舍的标准，甚至连巴巴拉也难以幸免。最后巴巴拉向库辛斯承认，如果库辛斯拒绝做昂德舍富的继承人，她就有可能和接受这个机会的别人结婚，原因之一就是她和布列托马夫人一样，一眼看到昂德舍富的兵工厂就产生了强烈的占有欲，不会让它从手里溜掉。

(巴巴拉少校)的思想内容，除了揭示垄断资产阶级的面目和金钱的本质，和表现上流社会青年一代的局限，还展示了以昂德舍富为代表的世俗势力和以巴巴拉为代表的精神力量的较量，结果是前者轻而易举战胜了后者。剧本还涉及善恶、道德、宗教、良知、教育、政治制度、历史进步等更有普遍性的问题。

例如剧中人物提出:“一个人的佳肴是另一个人的毒药，在道德上如同在物质上是一样的”;正确和错误的区分，则是“迷惑了所有的哲学家，难倒了所有的立法者.弄糊涂了所有的经营者，毁灭了绝大多数艺术家”的“秘密”;当今世界的根本错误，就在于“只抛弃了过时的燕汽机和电动机，但没有抛弃旧的偏见与旧的道德，旧的宗教与旧的政治法规”，等等。这些方面，涉及到人类自身在发展过程中的二难处境，触动了人性内部的根本悖论，虽然剧本没有也不可能提供肯定的答案，但起到了振聋发聩的作用，足以令人深省。这标志着，萧伯纳的戏剧创作开始超越社会问题剧的批判方向，在向着人性剖析的深层掘进。

《巴巴拉少校》在艺术上的特色也很鲜明。首先，全剧的写实风格比较突出。由于是揭露帝国主义推行侵略战争的社会基础的现实主题，剧本重视实际生活图景的描绘，有关布列托马夫人家的客厅、救世军的救济所及兵工厂等场景的刻划，都十分真实贴切，从而造成一种印象，像昂德舍富这样的人物就存在于实际生活中，就存在于你我之间，因而让观众加倍感受到他的阴影与威胁，也加倍引起警觉。剧本仍和萧伯纳前期其他剧作一样，以中产阶级的日常生活为剧情的发展背景。

好啦，今天就给大家讲到这里，我们明天再见！