《游侠索罗：星球大战外传》：命题作文里的浪荡子

1977年，第一部《星球大战》在冷战最高峰时代推出，可以说是美国新边疆政策的流行艺术化的提前表达，成为一部现代神话，被誉为太空歌剧的巅峰。《星球大战》甚至对于现实政治也产生了一定的影响，里根倡导的“星球大战计划”迄今尚未完全公开其内幕，众所周知的是苏联却是衰落了，至于有多少比重是因为与美国的军事竞赛而导致内力不足，那就是未解之谜了。正在播出的纪录片《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》，卡梅隆对乔治·卢卡斯进行了采访，这位“星战之父”坦白承认“《星球大战》就是一部太空肥皂剧”。

在宏大壮阔的太空肥皂剧《星球大战》中，哈里森·福特饰演的千年隼飞船的所有者汉·索罗，却是宫廷肥皂剧这场大戏中特殊的角色，他即使很勇敢又贪财，在血统上不过是个平凡人，没有银河帝国、共和国、天行者等各路权贵的冠冕堂皇，但却是观众特别喜欢的角色，他象征着平凡人从少年从尘土中逐步成为反抗事业中流砥柱的浪漫英雄主义的情怀和大无畏的革命加流氓精神。然而，这个人从哪里来始终是个巨大的谜团。《星球大战》系列从根本上讲带有强烈的宿命论，遵循着《圣经·传道书》中“凡事皆有定期，万物皆有定时”的人生准则，即便是叛逆、抗争，也是超脱不了更上层级的内在规律。从《星球大战》到《黑客帝国》都是如此，无论是流行的还是严肃的主题，每一代年轻人总是觉得万事万物尽在掌握，人生没有什么不可能，然而只有遇到挫折、遭遇黑暗，光明和前途才更有意义。

当2012年迪士尼收购卢卡斯影业之后，《星球大战》的衍生影视剧从此一发不可收拾。《新希望》公映41年之后，《游侠索罗：星球大战外传》就是回答索罗的来龙去脉，故事线介于《西斯的复仇》和《侠盗一号》之间。索罗的冒险和流浪本身就是一种古典文学的母题，无论是《荷马史诗》还是《呼家将》《杨家将》，英雄总是需要从坎坷中颠沛着前行，与其说《游侠索罗》有奥德修斯的气概还不如说更像是呼杨两大家族被迫逃亡的套路，事实上索罗更类似于执着的相信明天的少年，太空和星战确实只是浪荡子漫游的背景，既限制又放纵着他的自由。《游侠索罗》没有光剑和原力，但是作为一名法外之徒，本片中的索罗的“游侠”事业，其实并不算多出色甚至有些中二，索罗更多的是在玩世不恭中赢取了千年隼、找到了搭档，这些都是看材料写作文模式中的必备填空。索罗也极好的衬托出搭档楚巴卡以及反派的特点，反而情感的表现戏份也很吃重，阿尔登·埃伦瑞奇与哈里森·福特经典的演绎还是有着相当的距离。话又说回来，对于未名的青年演员不能生硬地拿成名巨星来过多的比较。毕竟，迪士尼对于这部外传的诉求主要是填充游戏的空白。

《游戏索罗》完成的主要任务，包括并不限于索罗的爆能枪是怎么得来的、如何在12秒差内跑完银河系的神奇功夫、在索罗与莱雅公主之前他就如何拥有高能的泡妞技术，以及正传中语焉不详的伤他很深的前女友、很有些意思的的女机器人L3、带他入行的师傅。《游戏索罗》从废土文化的宇宙一隅开始，以白人男性的英雄行迹开始，同时加强了当下流行到刻奇的多元种族文化（以至于超越阿西莫夫机器人三定律的机器人平权思想）。《游戏索罗》在西部片和犯罪片的变奏中，比较正常的完成了主叙事，即便韩·索罗还需要到很久以后才能从成熟，不过观众想看到的无非还就是他那些不着调时代的冒险故事，当传说在眼前徐徐展开时，观众往往感到比想象中更为漫长和冗余，这就对了，想象中的英雄才更过瘾。