读《红楼梦》学写作19

元春

《红楼梦》第十八回“林黛玉误剪香囊袋 贾元春归省庆元宵”，是红楼梦中非常、非常、非常重要的章节。

首先写黛玉剪香囊袋。这一部分用墨虽少，但这是“二玉”之间第一次清晰的男女感情描写。如果说之前的章回中，二人之间的情意，还只是似是而非、懵懵懂懂，那么在这一回，二人彼此已经确定心意无疑。全书最重要的宝玉、黛玉感情主线，自第十八回开始，正式浮出水面。想必曹师在写这一回的时候，心情一定非常舒畅。在之前那么多回中辛辛苦苦地压抑着写了那么久，今天终于可以直接开启“二玉”的感情世界，想想都很惬意。

第二部分写元春省亲。全书最重要的部分之一。所谓“盛极而衰”，“盛”况的描写，尽在此回。由于涉及场景、人物众多，语言、文字庞杂，方方面面的线索纷繁复杂，以曹师笔力，这一回也是全力以赴，不敢有丝毫懈怠。

这一回之前，为了减轻压力，曹师已经在第十七回中，借贾政视察新园建设情况，为第十八回做好了场景描写铺垫，同时，借父子之间的“艺术”交流，隐写父子伦常，做好了感情描写铺垫。这种重大场景、重要章回之前的铺垫，不仅仅能够节省笔墨、减轻关键章节的写作压力，还能够更好地调度读者情绪，让读者从情感方面，渐入佳境。

萧遥在上一篇中说到，曹师从第十七回开始重墨渲染感情戏码。第十七回写的是父子情，这一回写少男少女之情和大家庭的亲情，堪称典范。如今众所周知、被众多作家写手推崇备至的所谓“微动作”、“微表情”描写，在曹师的文字中随处可见。很难想象，曹师是生活在六百年前的古人。果然人性千百年来，丝毫未变。

考虑到这一回在全书中的重要性，为避免对大家深度精读造成影响，萧遥不再对情节设计进行展开分析。有兴趣的友友可以找出原著，用心精读体验，务求身心畅快，毫无挂碍。

在第十八回中，曹师用了两种比较有特色的叙事技巧，萧遥认为值得重点标注、学习借鉴。

一种是快速推进故事节奏的技巧，萧遥给这种技巧取名“时间线推进法”。简单定义如下：

时间线推进法，就是通过细写时间点，粗写时间线，在确保场景及叙事颗粒度的情况下，实现故事节奏的快速推进。

这种写法的特点是简、细、快、慢结合。技法虽然复杂，但效果简捷高效。

比如这一章写宝黛二人去上房，发现“王夫人那边热闹非常”，一句话带过先写贾蔷姑苏采买的女孩子，以及教习、用度，又写“秦之孝”回采访聘买和尚尼姑已毕，再借秦之孝之口引出曹师心中极重要的另一位正册金钗妙玉，完成妙玉的背景介绍。然后继续借宝钗、宝玉、黛玉，写出大观园收官工作的繁杂琐碎。这一部分都是细写。

紧接着，通过“王夫人等日日忙乱，直到十月将尽，幸皆全备。各处监管都交清账目。各处古董文玩皆已陈设齐备。采办鸟雀的，自仙鹤、孔雀以及鹿、兔、鸡、鹅等类，悉已买全，交与园中各处按景饲养”等语，快速推进故事线到收尾工作结束，却并不失于泛泛，仍从事物本身的层面，细细分述。粗中有细，简、细结合，牢牢把握住故事节奏。

再由贾政上本，奉硃批准奏：“次年正月十五上元之日，恩准贾妃省亲”开始，快速推进时间线，用极简文字“贾府领了此恩旨，亦发昼夜不闲，年也不曾好生过的”快速一笔带过。

然后，笔锋一转，“转眼元宵在迩”，再次快速推进后，又从“正月初八日，就有太监出来先看方向，何处更衣，何处燕坐，何处受礼，何处开宴，何处退息”等，突然放慢节奏，细写各项准备工作，一边培养读者情绪，一边暗示接待规格。

另一种是控制节奏、培养情绪的技巧，萧遥给这种技巧取名“急事缓写法”。这技巧不需要特别定义，有点像前戏。愈是激烈的情绪，愈要先行强自抑制，避免一览无余，一泻千里。这种技巧其实在好几回中都有体现，只不过，在第十八回中特别明显。这一回中，先写“至十五日五鼓，自贾母等有爵者，按品服大妆”，开始在街口、府门外等待，结果正等得不耐烦，却被告知，时间尚早。于是一群人暂且自便，等了半天太监再来时，急忙“各按方向站住”，偏偏又等了“半日静悄悄的”。好容易来了“一对儿红衣老太监”，结果又是半日才来一对儿。而后，节奏忽然加快，“少时，便来了十来对，方闻得隐隐细乐声。” 由此，正剧大幕展开。

这种利用时空上的阻滞，来控制节奏和情绪的手法，曹师娴熟至极。之前在第十六回宝玉听说秦钟“不中用了”一节也同样使用过。当时宝玉“心慌意乱，忙忙更衣出来，车犹未备，急的满地乱转。” 越是情急，越不能让事情顺顺利利地进行，曹师在洞悉人性方面，堪称前无古人后无来者，需要读者细细体会。