票房口碑双扑街《上海堡垒》一点优点都没有？

欢迎收看“嘿嘿嘿电观影团”的首期影评节目，在未来我们将持续的跟大家讨论院线上的口水作品，今天我们的主角是被鞭尸了“一万次”的《上海堡垒》！

我并不是给《上海堡垒》洗地的水军

有关这部影片观众戏谑道：“《流浪地球》打开了中国科幻电影的一扇门，《上海堡垒》又给关上，而且焊死了...”

口碑票房双扑街，演员被人吐槽

先来复盘一下自电影上映开始至今的一些关键信息，8月9日，江南原著且编剧，滕华涛导演，鹿晗、舒淇主演的科幻战争片《上海堡垒》中国内地公映，首周末收入票房仅在1.1亿元。按照这个走势，投资3.6亿的影片回本基本是没戏了。

图片来源：豆瓣

影片不仅遭遇票房断崖式下跌，在各个平台上，《上海堡垒》的评分也是一路狂跌刹不住车。截止撰稿时间，这款作品在豆瓣的评分仅为3.3，而且还在降...在其他电影媒体平台，《上海堡垒》的评分也未及格。额...别傻了，怎么及格...及格是不可能及格的。

图为《上海堡垒》电影官宣海报

作品口碑票房双双扑街，甚至再次将小鲜肉演技等话题再次推上风口浪尖。口型对不上，面瘫，情感表达不到位等等一系列问题，都被人一次又一次的深挖出反复鞭尸。知名影评人疯狂蹭烂片热点，不吝负面评价的激进言辞，画面一点都不斯文...

主创“佛系躺尸派”仿佛在说：“不好就不好吧，反正我也拍不出好东西...”

导演滕华涛在8月11日早晨微博发文道歉称：“没有人想要去关上这扇闪着光的门。我作为导演，没有带着大家在这条路上走更远，但我知道，每一个人都在努力向前。……谢谢投资人，这部电影让你们赔钱了但至始至终没有人跳出来指责我，还反过来安慰我。……希望还有以后，也希望中国科幻电影可以越来越好。”

导演与原作者致歉（图片来源于网络）

随后，作为这部电影的“间接主创”《上海堡垒》小说的作者江南也跳出来卖惨博同情：“它是一个争议非常大的电影，我听说搞得导演和制片人都挺焦虑，我也很焦虑。有些冲动的观众说做这个电影没诚意，坦白讲，我第一次看样片的时候也看出它的瑕疵来了。但是也有优点，当时放映的时候心里非常忐忑，希望观众能够看到这个优点。”

由此开始，从导演到原作者双双“自首”，承认了这部作品的失败，连影片的主创都承认了《上海堡垒》的失败“辜负了你的等待”。堪称“躺尸派”佛系电影主创团队的新一代代表性人物。

到底哪儿不行？其实是哪儿都不行...

在进军科技媒体圈之前，笔者也算是一个影评圈的“辣嘴”，每日靠吐槽度日，有很多朋友问过我这部影片的烂点在哪，有很多烂片我们都能明确的找到它的烂点，就像是《逐梦演艺圈》，就像《孤岛惊魂》，当一部影片的烂点出来的时候，大家就都吐了。

图片来源：财经网相关投票数据

而作为一部科幻同时还夹杂着爱情线的电影来说，《上海堡垒》令人难受的是，它烂的很均匀...你可以吐槽《逐梦演艺圈》导演的自恋，你可以吐槽《孤岛惊魂》大幂幂的假胸，但《上海堡垒》你只能沉默的看完，给人的感觉，就是吐不出来，也实在咽不下去。

网上有人将电影烂的原因，归结于导演、归结于演员、归结于小鲜肉、归结于编剧...我想说的是，“一棍子都打死吧”大家都有锅。

问题1、有关科幻的爱情：滕华涛的言情病，能治好么？

“从根儿上讲，滕华涛是个言情电影导演，并不具备对科幻电影的把控力。”

滕华涛代表作：《蜗居》《裸婚时代》等

本作导演滕华涛，是拍言情片儿出身的，本来我以为这片儿也是一部《倾城之恋》，万万没想到，城没有倾，恋也谈不上。男主跟女1、2之间的那些事儿，穿插在科幻电影中，甚至还绑上了家国情怀，强行“灌装”的痕迹过于明显，绝谈不上感动二字，却多了几分上不去下不来的荒诞。

问题2、有关小鲜肉的横行：鹿老师的流量为啥不管用了？

“鹿晗的受众群体在于年轻女性，摆在“钢铁直男”才感兴趣的科幻电影里，实在画风不符”

鲜肉横行的当下，娱乐圈裹挟着“男色经济”持续向年轻女性群体发难，作为流量艺人的鼻祖，鹿晗绝对是小鲜肉的代表性人物，不少观众对鹿晗的反感，更多是源于电影之外。就算他很火，其实我也并不了解这个演员？歌手？综艺明星？艺人或公司经此一役，是否也该反思或者找到自己新的定位，起码，军人这个职业，娇滴滴的小鲜肉演不了。

问题3、有关特效的审美疲劳：炫技不可取，因为真没那实力

“在《复联4》之后，你这个特效是无论如何，都秀不起来的。”

好莱坞拉高了国内观众的审美

问题很明显，《上海堡垒》的大面积剪切镜头，在国内的科幻电影中，都算不上优秀，有《复联4》等作品在前，如果想要凭借特效突围，在观众对于科幻电影的视觉审美普遍上升的今天，实在是有些困难。

结合上述的一些问题，我们就不难发现国产科幻电影的“症结”，首先，是缺乏科幻标签明显的导演，我们的导演有拍言情的，有炒作情怀的，有文艺的，有战争的，也有冯小刚，陈凯歌，张艺谋。唯独没有卡梅隆，斯皮尔伯格...

著名科幻商业片导演卡梅隆

其次，是演员片酬，出资方对于影片票房的预估，往往会考虑主要的流量，而流量基数庞大的演员，片酬往往高的吓人，小鲜肉过渡包装的今天，男色经济大行其道，主创团队为了获得资金的支持，一个流量爆表的演员，往往是票房的保证，不惜“节衣缩食”在本就不充足的预算范围内给他们挤出片酬，从而导致了影片水平的下滑。

“关上的门”或许打开了一扇窗

《上海堡垒》影片剧情的BUG太多了，水平就像是一篇小学生命题作文。外星人是谁？和地球的科技悬殊水平有多大？为什么每次都等飞船快压断东方明珠的塔尖了地球才开始防御，而不是在刚刚进入大气层时就开始反击？

即使看完整部电影，上述问题仍然一无所知。影片特效难言精美，一旦出现爆炸、楼体玻璃震碎、硝烟弥漫的场景，就能看出jpg图片的感觉。外星飞船、外星人、战斗机从头到尾没有仔细展示过静态的细节，在屏幕上一闪而过的速度比魔术师的手还要快。

至于说到对中国科幻片的影响，许多人用《流浪地球》与《上海堡垒》作比较，其实在我看来大可不必。这里我阐述一个观点：“在中国，票房并不能说明一切”。真的，我很严肃，因为我们的观众实在太多了，而《流浪地球》或许也是被过渡追捧出来的产物，一个低标准环境的“里程碑”也注定不会很高，这是我个人的理解。

很多人认为，《上海堡垒》为中国科幻片明确了下限

很多人与我说，不要过渡的将国内科幻电影与国外作品相比，毕竟起步比较晚。相信这一点是所有影评人都不能苟同的，国外电影那么多标杆在，就算照猫画虎不可行，借鉴也不是低劣的抄袭，却要知道好片和烂片的下限在哪，《上海堡垒》或许给我们关上了“门”，但下限起码秀出来了，观众没想象中的好糊弄，后来的...千万不要比它差呀，不然真的就是从上到下血本无归了。

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