高考结束了 来了解一下古代“高考”的加分利器吧

高考结束了，接下去就是学子们比拼分数的时候。要说高考隐藏的“加分项”，作文的书写可以算其中一项。

历年来，一些公布的高考高分作文除了文思敏捷、文笔优美外，还有一个共同的特点：字迹整洁怡人。这也不由得让人想起在明清科举考试中流行的“馆阁体”。

所谓“馆阁体”，指流行于馆阁及科举考场的书写风格，是一种方正、光洁、乌黑、大小一律的明代官场书体。明代称“台阁体”，清代改称“馆阁体” 。

根据记载，明代初期，太祖朱元璋、成祖朱棣，由于个人喜好，都曾大力提倡书法，一时帖学大盛。成祖下诏求海内擅书之士，邀集于翰林院，倍加恩宠。明代开科选士时，皆用楷书答试卷，务求工整。字写得欠佳者，即使满腹经纶，也会名落孙山。这对当时书法艺术风貌产生过较大影响。因此，读书人写字，惟求端正拘恭，横平竖直，整整齐齐，写得像木版印刷体一样，这就形成了明代的台阁书体，称“台阁体”。

听上去也是很合理。中国书法字体百花齐放，书写者又往往个性裴然。在科举考试中，如果一个个大才子把卷面写得龙飞凤舞，考官们是把时间花在欣赏书法作品上，还是用来努力看清每一个字？显然，工整、统一的“馆阁体”有助于解决这一科举考试的阅卷问题，也有助于科举考试中人才选拔的效率和公正性。

相传，明代的大书法家董其昌，在参加科举考试时，就曾因为写不好馆阁体而被淘汰。后来，他苦练书法，最终成为了明清两代书法馆阁体的模板。

不过，馆阁体常常被不少现代书法界人士所诟病。原因在于，明清的科举考试严格要求书写必须以馆阁体为标准，不论你愿不愿意，都必须练习这种字体，这在一定程度上限制了当时书法的发展。

更重要的是，馆阁体尤其强调楷书的共性特点，要求按照规定的格式来写，对字体的方方面面都有着一定的限制。这种“束缚性”和“刻板性”也让许多追求个性恣意的书法艺术家所不齿。

尽管相当多的人反对馆阁体，但经过历史的沉淀后，馆阁体依然有其独特的艺术价值。清朝张照的馆阁体书法作品在当代就曾拍出过九千多万元的价格。沈度的小楷作品《敬斋箴册》，代表了馆阁体中的最高水准。写于永乐十六年的该作品，通篇结字匀停，行列齐整，气格超迈，法度俱存，婉丽飘逸。

在业内人士看来，书法是艺术性与实用性的结合，馆阁体更多地倒向了实用性，这是时代背景、书写用途等诸多因素所催生出来的。

但不可否认的是，尽管馆阁体存在缺陷，但却仍然受到人们的欢迎，除了它的独特艺术价值外，还因为它能够体现出一个人对待书法的态度，因为它需要花大量时间去练。光这一点，就比很多随便写就的书法作品强百倍了。(李君娜)