编导艺考干货丨故事创作核心要素有哪些

故事创作的简单在于没有任何门槛在影视创作中，故事它既是形式，也是内容。同时它还是影视作品的文学层面的和谐与主体，我们为自己而写，但同样希望有更多人一样喜欢我们的故事，故事是一切叙事艺术的第一要素。故事既事件。除了编写故事，同时编讲故事也是编导考试的内容之一，故事就是将有情感、有人物、有情节的叙事称为故事，能够形象思维的把发生的故事展示给别人，此科目没有一个固定的模式，但形式万变不离其宗。

故事创作需要把握好五个关键要素：冲突、行动、结局、情感、展示。

五要素之三大结构

讲了五个关键要素：冲突、行动、结局、情感、展示；而这五个也能够分一下类，前三个是一个完整故事所需要经过的三个结构，而后两个是贯穿整个写作的要素。

先让我给你介绍一下前三个：冲突、行动、结局。

你可能会想，我当然知道什么是冲突、行动、结局。或许没有什么明确系统的概念，但是去写故事肯定有这些。这好像看上去没什么高深的？

一个故事需要经过冲突、行动和结局，这的确是我们潜意识里就已经知道的东西，哪怕你自己没意识到。但这也正是写好故事的关键所在。那些成功的作品，那些让人喜爱的故事，这三个方面都做的很好。

而想写好这三个关键要素，诀窍就在于“戏剧性”三个字。

你需要戏剧性的冲突，同样需要戏剧性的行动，在这推动下，故事走向结局。故事才会精彩。

先从冲突开始。

在强调戏剧性之前，你首先需要知道的是：什么是冲突？

作者给了一个简单的公式：渴望+阻碍。

自然，戏剧性冲突=戏剧性渴望+戏剧性阻碍。

好了，现在目标已经明确了。我们要做的第一步是给人物一个戏剧性的渴望，但什么才算戏剧性？我现在渴了算么？不算。我用尽力气穿越了沙漠，趴在地上，渴了。这才是戏剧性的渴望。

所谓戏剧性的渴望，就是让人物的渴望和其自身安危联系起来。不只可以是性命的生死攸关，同样可以是情感、经济或者其他的方面。总之你要记住，如果人物可以不理会这个渴望，而对他只有很小或者甚至没有什么影响的话，那你设计的渴望就没用戏剧性可言。

渴望之后就是阻碍。试想一下，那么急切地渴望，轻易的达成，接下来是什么？答案是没了。这个渴望到此为止。结局没有来临的话，那你该准备下一个了。所以，戏剧性的渴望同样需要戏剧性的阻碍支撑。到这里我想你已经猜到了一些。

与戏剧性的渴望对应，戏剧性的阻碍同样必须要有强大的决心、动力，甚至拼了命，也不能让那渴望达成。

冲突之后就是行动。

人物拥有如此急切的渴望，但却面对巨大的阻碍，人物应该如何？退缩？怂了？那你的故事可也就完了。人物可以有动摇，可以恐惧，但必须直面阻碍，或直接展开进攻，或积极防御。

在这里你不要忽略人物的思维活动，它不只是表现人物的内心想法，也可以使行动的一种。人物可以思想斗争、可以精心策划。的时候，而这种念头在你让人物刚经历了一场悲伤之后更是容易出现。但我们不能由着这个想法来，书中说“不要舍不得给人物施加麻烦，否则麻烦的就是你了”。你仔细想想，很多时候就是如此。

或许你依旧还是不忍心，我觉得，那样就把这情绪积攒下来，最后给人物一个好的最终结局吧。当然这做法只是我的个人观点，更不是最优解，可我觉得总比你犹豫半天还是放弃这个原则要好一些。

三、贯穿全文的两大要素

之前我说过，相较冲突、行动和结局，情感和展示是贯穿全文的要素，是你写作过程需要一直注意的东西。而这两者再区分一下的话，我个人觉得情感是内，展示是外。

情感两个字，自然不用去解释。他之所以能够成为五大关键要素之一，所凭借的不是因为它是创建任人物的关键，或者说不是那么简单。

相信你一定有过看电影、电视剧或者动漫的时候，为其中人物牵挂，为其喜、为其忧。而你之所以这样，就是因为你和故事产生了共鸣。而情感，就是你和故事之间终极关联的源泉所在。

因此，当我们去构思的时候，在情感上决不能忽视。人物在担心什么？在害怕什么？在希望什么？这些问题是你需要清楚地知道的。之前在行动部分提及的思维活动，更是情感之中不可缺少的表达形式之一。同样的，思想斗争，或者说内心冲突，也是你书写人物情感的极好的方法之一。

接下来是最后一个关键要素：展示。

和前面四个相比，这个远没有那么好理解。我看到这俩字的时候也是一脸问号。而读完之后，我觉得这是让你的故事再登一个台阶的关键所在。

展示就是让你想表达的，活生生出现在读者面前，去呈现经验而非讲述观念。读者并不喜欢阅读大段的说明文字，更喜欢随着故事而接收那些讯息。

当然，要展示也不是说不能有任何陈述的部分。但是当你选择陈述的时候，你必须保证这里是绝对有必要的，你无法通过展示的手段来表达。然后当你陈述时，篇幅一定不能太长。

一句话送给大家：心意如剑，风雨不可阻。愿我们在各自喜欢的事情上坚持下去，当未来回首，已成更好的自己。