诗意中国丨金云虎诗意画：游上岩寺

游上岩寺-黄溍（元）

晓色微茫尚带星，修溪荦确断人行；

独支瘦竹身犹健，高入层云地忽平。

落月正当山缺处，细泉频作雨来声；

上方灯火清林曲，隐隐疏钟一再鸣。

诗意：国画金云虎

金云虎 作

金云虎，男，浙江义乌人。现为浙江省美术家协会会员、浙江省书法家协会会员、中国美术学院高研部助教、义乌市美术家协会副秘长、义乌市书画研究院特聘画师。

冲淡简远 清和雅健——领略黄溍山水记游诗的艺术特色

黄溍的诗文，不论说理记事还是抒情，都文采斐然，倍受当代和后世文人学士的赞颂。宋濂评其“精明俊朗，雄盖一世，可谓大雅弗群者矣”；王袆称之为"一代之儒宗，百世之师表"。

黄溍（1277—1357），字晋卿，一字文潜，婺州路义乌（今浙江义乌）人，元代著名史官、文学家、书法家、画家。他文思敏捷，才华横溢，史识丰厚。一生著作颇丰，著有《义乌志》《日损斋稿》《笔记》等。诗、词、文、赋及书法、绘画无所不精，与浦江的柳贯、临川的虞集、豫章的揭徯斯，被称为元代“儒林四杰”。

他的门人金涓、王袆、宋濂、傅藻等皆有名于世。“为诗者，必发乎情”“养其性情，学以辅志”，这是黄溍的诗歌观点。他主张诗歌应该是“诗生于心，成于言”，抒发其真实感受，应该是其真实人生和真实生活的写照。

据有关记载，黄溍诗歌数量繁多，或有六七百首，仅《金华黄先生文集》据有关记载，黄溍诗歌数量繁多，或有六七百首，仅《金华黄先生文集》存诗即有580多首。尽管今人对于黄溍的诗歌知之甚少，但在元代和明清时期，元诗选本必收黄溍之作而且数量不少。

他的诗歌大致分为四类：抒情诗、记游诗、题画诗和其他题材诗作。形式多样，五古、五律、五言、五绝、七古、七律、七绝诸体兼备，其中以五古和七律为最多。作为一代耀眼的文星，黄溍的诗作文词优美，感情真挚，意境深邃，富于哲理。其中不少抒情诗篇，以现实主义的手法，反映了当时劳动人民的生活情景，表达了普通老百姓的心声。更有一些诗篇，诗人激情昂扬，为老百姓大声疾呼。在黄溍的四类诗作中，记游诗是他数量较多，成就较高的作品。

除了他天生热爱大自然，喜欢游历山水，还有一个主要原因，即元代直到延佑二年才开科取士，故他早年长期居家，有很多时间来感受和感悟大自然的巧夺天工；再加上入仕后，他一直担任闲职，“定知多余暇，时复肆游历”；晚年归隐而置身民间，心绪渐归于平复，他“遇佳山水则觞咏其间，终日忘去”。

在他看来，田园山水风光是那么的优美和宁静，能让人忘却人间烦恼。因此，他的记游诗并不是简单地写山描水，而是渗透着丰富的情感和对人生的感悟。在他的记游诗中，有的表达了对美丽大自然的热爱，有的借景抒情，反映出忧国忧民的情怀。黄溍的诗歌风格多样，语言丰富多彩，既恬淡又幽婉，既古朴又清新，既旷达又沉郁，既继承陶渊明、谢灵运等人的艺术风格，又取法李白、杜甫、王维等人的艺术手法。

这种对优秀诗人的效法可以从黄溍的山水记游诗中捕捉到。如《游上岩寺》《重登云黄山》《敬亭山》等，在刻画景物、经营画境方面十分接近山水诗人谢灵运的写景记游之作。

《游上岩寺》是一首七律诗，写了作者夜幕时分登家乡风景名胜——德胜岩的所见所闻。上岩禅寺位于德胜岩景区的半山腰，寺庙门前是以它命名的上岩水库。该寺幽静恬淡，没有大寺的高贵大气，却也不失小巧精丽，殿内佛像造型生动优美，超然神圣，默默在此守护着一方百姓对佛法的善根。

傍晚，天色尚未全暗，月亮已爬上山头。长溪两岸山高林密，几乎没有行人，苍劲挺拔的毛竹随风摇曳，与林间泉水相和，犹如“沙沙”雨声。山上寺庙灯火闪烁，香火缭绕，耳边隐约传来深沉而悠远的钟声。

这首诗中“修蹊、落月、细泉、灯火、钟鸣”等景物的描写，都是依据时间和地点的转换而出现的。

这种叙写式的景物描写与谢灵运的诗歌创作手法十分相似。又如，绝句《山中偶题》十分接近王维一些山水诗的清幽风格：“古苔隐石色，寒花明药丛。有时白涧雨，终日青松风。”

而《采芝曲赠永嘉林道士》则十分接近李白的浪漫主义：碧峰矗起三十六，老芝千年琢红玉。帝遣仙人下采芝……”作为一个理学家的诗人，黄溍似乎总在矛盾中协调自己的心态。因此在他的诗歌中，很少有一泻千里的气势和淋漓尽致的大喜大悲，从而形成他清幽雅淡的诗风。