浅谈用当代语言如何创作近体诗（看完这篇文章你也能作诗）

首先我们要明白什么是近体诗。 近体诗又称格律诗，始于唐初，因有别于古体诗，被称为近体诗。 近体诗相对于古体诗来说有很大的差别，近体诗对平仄韵声，对仗，篇幅字数，句数有着很严格的要求。然古体诗就很宽松了。 近体诗分绝句和律诗两类： 绝句有七言和五言，七言二十八个字，五言二十个字； 律诗有七言五言和排律，分别为五十六个字，四十个字，排律没有字数要求； 近体诗创作有四个基本要素：平仄，韵声，对仗，字数和句数。

韵声 近体诗只压平声韵，而说到作诗用韵，就不得不提《平水韵》，最能反映唐宋诗人用韵的就是这部《平水韵》。 此韵书共有一百零六韵，其中平声有三十韵，分上平生和下平声， 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

时至今日，我们可以看到古书中的韵和今韵有着很大的不同，有一些古人认为不同韵的今日看，完全看不出有什么分别，而古人认为同一韵的，而今看来并

不押韵，这一点，从下文平仄中可以看到。古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使

这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可

不押，所以可以通融一下。现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分

，但不一定可靠，只有多读多背了

平仄 古人把汉语声调分为四声来表示音节的高低变化，分别是平上去入；上声，去声，入声为仄，平声为平。到清代，康熙皇帝曾写下： “平声”平道莫低昂， “上声”高呼猛烈强， “去声”分明哀远道， “入声”短促急收藏。 来表示每个声音的特点。 而现代四声则把入声分解分别放进了新四声中。 新四声分为阴平（一声） 阳平（二声） 上声（三声） 去声（四声） 阴平阳平为平，上声去声为仄。 用新四声写成的诗叫做中华新韵诗歌，用旧四声写成的诗叫做古韵诗歌。 现代作诗，我们完全可以用新四声作诗，既方便又顺畅，当然也可用古四声向古人致敬。

句数 绝句为四句，律诗为八句（除排律）。 将四声分为平仄二声，每一句平仄二声交替使用，造成声调上的抑扬顿挫，不显得单调。 汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。

近体诗有四种首句，平起，仄起，平起押韵，仄起押韵。 五言诗四种基本句型： 平平仄仄平（平起押韵） 或 仄仄平平仄（仄起） 此两种句型，平起平收，仄起仄收，要想它们有点变化，可以变为首尾平仄不同， 平平平仄仄（平起） 仄仄仄平平（仄起押韵） 无论怎么变化，都逃不出这四种句型。 而七言就是在五言的基础上加了一个节奏单位，第六个字的声和第四个字声相反，第七字则看首句是否押韵，押韵则用平声，不押韵则用仄声；除了首句，

其余句子严格按照上句仄收，下句平收的要求。第一种首句：仄仄平平仄仄平 (押韵) 第二种首句：平平仄仄仄平平 (押韵) 第三种首句：平平仄仄平平仄 (不押韵) 第四种首句：仄仄平平平仄仄 (不押韵) 七言近体诗就是这四种句式。 我们要记住的是，逢双必反，第二字和第四字相反，第四字和第六字相反，这样形成了字里行间的节奏感。 而逢单可反可不反。 但是如果我们死按照句型，每句表达的意思可能会不符合我们内心要表达的意思，这个时候，我们要运用这个口诀，一三五不论，二四六分明， 意思是一三五的平仄可以灵活运用，二四六和最后一字必须要严格遵守。但是在特定句型中，此口诀不适用，后文会提到。

每句的衔接

近体诗的构成规则是，对句相对，邻句相粘。 对句相对

同一联的句子为对句，除首句押韵的第一句外，上句和下局的平仄是完全相对的，上句以仄声收尾，下句以平声押韵，五言例子上句是仄仄平平仄，下句是

平平仄仄平，七言例子， 仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。而首句押韵的只能做到对首不对尾，例如： 平起：平平仄仄平 仄仄仄平平

仄起：仄仄仄平平 平平仄仄平

邻句相粘

相粘的意思本来是相同，但由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到粘头不粘尾。 前一联 仄仄平平仄 平平仄仄平 前一联的后一句开头为平 那么后一联首句开头为平 首句应为仄收，所以应为： 平平平仄仄 仄仄仄平平

如果我们不邻句相粘，那么诗的整体就是两句型的重复，对句相对，邻句相粘，这样我们就避免了重复。

绝句有四种基本形式

仄起首句不押韵：

仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）

仄起首句押韵：

仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）

平起首句不押韵：

平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）

平起首句押韵：

平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）

五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如平起起首句押韵的五言律诗是：

平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平

我们可以根据这个规律，写成排律。

孤平和三平调

孤平

口诀一三五不论在这里是不适用的，这个时候一三五必须论， 例子： 比如五言的平起平收句： 平平仄仄平 这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：

仄平仄仄平 除了最后一字韵脚外，全句只有一个平，这就是孤平，在近体诗中是大忌。 这个时候，我们要把内心里表达的意思抒发出来，第一个字必须要用仄声，这时候我们可以把第三个字改成平声， 就成了： 仄平平仄平 这个方法叫做拗救。 而孤平，都是指以平声为结尾的押韵句，而已仄收的句子，这种问题只能叫做拗句，是可以使用的。

三平调

出现于仄起平收句： 仄仄仄平平 如果第三个字用平声，那么就犯了三平调，这个是无法补救的，在近体诗中，三平调要避免。 平平仄仄仄平平，第五个字不能用平声。

对仗

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。我们读《全唐诗》中的五律、七律，可以看出中间两联

讲对仗的占大多数；所以按照正体颔联和颈联则须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句、排律的首联也是可对可不对，中间各联都须对仗，最后一联亦可对

可不对。

句法要相同，拟人对拟人，比喻对比喻。

不能用相同的字，除非是修辞的需要，尽量还是要避免。

词性要相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。

对于诗的格律要求，当属律诗最为严格。

以杜甫的《登高》为例 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗被称为杜甫的巅峰之作，全诗的对称令人叹服。 无边对不尽，落木队长江，萧萧对滚滚，万里对百年，猿对鸟，等等。 诗圣的练字功夫也到达了极致，“急”“哀”“无边”“落木”“萧萧”“悲秋”“多病”“独”“潦倒”“浊”，让人有身临其境之感。

有一句诗，可当上句可当下句：狂风百里战黄沙

静候在评论区讨论