狄更斯《双城记》选段每周一篇钢笔字练习笔友钢笔书法习作欣赏
上一期的钢笔字练习的题目是英国作家狄更斯（个人非常喜欢的一位）的《双城记》的开头一段：
《双城记》选段狄更斯这是最好的时代，这是最坏的时代；这是智慧的年代，这是愚蠢的年代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是绝望之冬；我们的前途拥有一切，我们的前途一无所有；我们正走向天堂，我们也正直下地狱。时之圣者也，时之凶者也。此亦蒙昧世，此亦智慧世。此亦光明时节，此亦黯淡时节。此亦笃信之年，此亦大惑之年。此亦多丽之阳春，此亦绝念之穷冬。人或万物具备，人或一事无成。我辈其青云直上，我辈其黄泉永坠。
这段字呢，很长，关键是重复的字很多，所以这段话看着简单，没有复杂的字，但是难度确实非常大。
这期比较特别的一点，本期的作业是由我们的老蔡，蔡俊东进行挑选和点评工作，也算是我们每周一篇钢笔字的一个尝试，以后可能会由不同的人点评作业。
非常感谢大家的关注，这一期由代班小编来为服务。这一期来稿有48篇，其中有3篇是作者重复的。挑选出20篇入选。常听人谦说眼高手低，其实小编我是眼低手也低，选得不好，请大家原谅，当然挑选态度这个我是认真的。主编大人说要每篇加个点评，这可难倒了小编了，大家写得都比我好，请教还来不及呢。无奈自己接的任务，硬着头皮也要顶住。于是乎每件作品我简单的评写几句，说的好的，给点掌声，说的不好的，请多多包涵，多多指正，互相交流,哈哈哈哈！
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这一篇总体来讲写得算是流畅，行书中字体大小变化，字与字之间的连接比较合理。但是这字的结构不是传统的行书帖里的结构，所以我理解这算是一种日常书写体，不怎么算书法的范围。如果要达到一个更多的审美层次，传统行书帖（包括楷书，草书）的浸润还是必要的。
2
这个无须多说，我一直非常推荐的！一是结构，每个字不偏不倚，恰到好处。二是用笔，笔笔有力，锋或藏或露，皆由笔势所导。三是章法，如果说非要讲点不足，那就是章法上略显单调，可以在行列间距上加些变化，丰富整体的风格。
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草书难，横写草书更难，难在前无帖本可临。许多人认为草书结体自由随意挥写，实谬也！须知草书结体之严并不亚于楷书，毫厘之别，差之千里。此幅写得不错，有集王圣教味道，但部分圆转笔画再婉转些就更好了，俗谓：婉而通。
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这是横排行书，用笔老练有力，出锋果断，整体行距字距合理自然。不足之处是字型的掌握量不够，缺少变化，字形的积累也是衡量一个书者水平的一部分。
5
楷书写得非常干净，清秀，难得！结构上有些不当处，可继续通过临帖来调整。一些笔画的形态，我们可以多一些参照对比，比如“明”“亦”“用”的撇——竖撇。
6
此幅写得认真，加上用纸的考究，加分不少。但从单字来说，还是要加强。横折处按笔太长，宜收些。
7
此幅楷书写得不温不火，没什么亮点，也没有大的问题，如果要再提高，建议是临一些古意的帖。
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这不知道是秀丽笔还是毛笔所写，字体结构不错，各种风格糅合在一起。但是用笔略嫌软了些，建议运笔时可适当停顿，转锋。
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写得不错，用笔讲究，结体也好，小楷就该这样写，活泼。
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写得好！这才是钢笔字本来的样子。上世纪八九十年代推出的钢笔书法风，许多是这样子的。重视结体，结合钢笔的特性，而不是刻意的磨出毛笔字的笔画形态。
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阿雄老师这一笔苏风真是百看不厌，纯熟，书初无意于佳乃佳！
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颜体楷书，我认为是楷书中的巅峰。从这幅作品中看出作者非常的认真，一丝不苟。初习书法，务求平正，这是基础。您做得很好，向您学习！
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寒江老师的自不用说，当是精品，点画精到，近来将灵入欧，更添灵气！界格断续间之，断句用红笔圈点，处处可见用心。建议最外一圈可用实线，不致太散之感。如果说非要说不足，那就是：寒江老师，印泥要换了！
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此幅行书写得流畅自然，点画精到，实是高手之精品，学习！
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小楷不错，锋芒内敛，方劲有力。
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行书写得不错，粗一看有上世纪一些硬笔书法家的特点，如顾仲安，钱沛云等（不知道有没有猜对）对于相同字的处理，可以再丰富一些。
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结体用笔都很好，写得非常的统一，特别是很有文气，字写得有文气，那是不容易的事啊！
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知止老师熟宣写柳体，写得非常有味道，火侯刚刚好！就是这个印，能不能换一个能钤的？
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此幅行楷写得非常的从容，结构布局均不错，赏心悦目！不足之处是点画的形态过于单一。
不知道大家喜欢那几幅呢？
好了，下期钢笔字练习的题目，王安石的《千秋岁引》
《千秋岁引》王安石别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风，庾楼月，宛如昨。无奈被些名利缚，无奈被他情担阁，可惜风流总闲却。当初漫留华表语，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。