李商隐的两首咏物诗 意境优美 言外之意不尽 耐人寻味
古诗词不仅有很多表现手法,也有很多题材,比如边塞诗、怀古诗、山水田园诗以及咏物诗等等。咏物诗是托物言志的诗歌题材,作者通过吟叹事物去体现人文思想,而所咏之物往往是作者的自况,与诗人的自我形象完全融合在一起。作者在描摹事物中寄托了一定的感情,或流露人生态度,或寄寓美好愿望,有些包涵生活哲理,有些表现生活情趣。
唐代诗人李商隐非常善于抒写咏物诗,经常在诗歌中抒写自己羁旅生涯的悲苦、怀才不遇的愁闷,以及孤独思乡的惆怅。大家比较熟悉的名句有《落花》中的“肠断未忍扫,眼穿仍欲归”;还有《题小松》里的“怜君孤秀植庭中,细叶轻阴满座风”,等等。下面这两首咏物诗也是经典之作,意境优美,言外之意不尽,耐人寻味。
柳唐代:李商隐曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉。
李商隐的这首咏柳诗创作于大中五年,诗人被柳仲郢辟为节度书记,之后几年的生活都在柳幕中,所以他的咏柳诗往往借府主的姓氏抒发感慨。这首诗描写秋柳,诗人却先追想春景。佳人如云的游苑上,繁花似锦的春日里,婀娜多姿的春柳和飘然起舞的舞女,如水乳交融,意境优美。
春柳的繁盛反衬出秋柳的枯凋,作者通过这种强烈的对比,表达了对秋柳稀疏衰落的悲叹之情。李商隐年轻时怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春柳。成家后却陷入党争的漩涡,过着一种沉沦的生活,经历荣枯悬殊变化的秋柳,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。
诗人采用拟人手法,一个“逐”字,说柳枝追随东风,表现了柳枝的生机可爱,那迎风而动的柳条,就像酒筵之上翩翩起舞的美女,翠袖绿裙,左摆右摇,煞是好看,诗人早已将拟人手法运用得深入无痕。
最后一句将柳比作人,仿佛是说,你怎么愿意在清秋之日,既染上斜阳的余晖,又带着凄鸣的寒蝉呢?诗人把斜阳照柳,秋蝉鸣柳反说成“带斜阳又带蝉”,却凸显出柳的形象,言外之意不尽,很耐人寻味。
巴江柳唐代:李商隐巴江可惜柳,柳色绿侵江。好向金銮殿,移阴入绮窗。
大中六年四月,西川节度使杜悰调任淮南节度使。李商隐奉柳仲郢之命,备办米面牛羊亲往渝州迎送。诗人借咏柳抒发用世之情,开篇即点题,丝丝缕缕的柳叶,实在让人爱惜,一片碧色染绿了大江。巴江两岸,柔条纷披,新叶繁茂,青葱凄迷。成排的杨柳倒映在水中,染绿了一江春水。
诗人采用泼墨技法,烘染出气象恢宏的色彩美,颇见匠心。“绿侵江”,兼用拟人和夸张手法,状柳色之丰盈,苍翠欲滴。一个“侵”字,写活了杨柳,可谓以一字而尽传精神。诗人联想到,巴江柳应该“好向金銮殿,移阴入绮窗”,更好地发挥遮阴助凉的作用,言下之意,暗指作者才不尽用。
作者着意于柳色,流露出喜爱之情。可柳生巴江,不得地利,徒有其色,却难遇知音,惋惜之意见于言外。柳荫终未移入绮窗,有才难被大用,无限惜柳之情,这一切正是诗人沉沦失意的生动写照。这两首诗借柳写人,以虚衬实,意在言外。得到一件东西需要智慧,放弃一样东西则需要勇气,李商隐得到了爱情,却毁掉了一生的锦绣前程,但他只是一位旧时代的书呆子,为了温饱和仕途只好饥不择食,令后世的读者为之心碎的同时也深受启迪。