浅谈林夕经典之作：“K歌之王”的写作手法

〈K歌之王〉是歌手陈奕迅的经典作品，有粤语、国语两个版本。粤语版本收录在2000年10月1日发表的专辑《打得火热 》中，国语版本收录在2001年7月19日发表的专辑《反正是我 》中。当时的乐坛，以K歌做主导，K歌数目众多，而〈K歌之王〉能在浮面样板K歌主导的主流乐坛脱颖而出，自成一格，可见词人只要有心还是可以有新的天地。〈K歌之王〉的填词人林夕，罕有地采用集句手法，这种写作手法在传统中国诗词也有使用。

中国诗歌史上，把前人一家或数家的诗句拼凑成一诗，被称为「集句」，现存最早的集句是西晋傅咸的《七经诗》。严羽在《沧浪诗话》中对王安石的集句诗赞不绝口：「集句惟荆公最长，《胡笳十八拍》混然天成，绝无痕迹，如蔡文姬肺肝间流出。」如苏轼《南乡子》便是集句一例：「怅惘送春杯(杜牧)，渐老逢春能几回(杜甫)？花满楚城愁远别(许浑)，伤怀，何况清丝急管催(刘禹锡)。」(1)又如明剧《牡丹亭》中有一首集句诗：「春望逍遥出画堂(张说)，问梅遮柳不胜芳(罗隐)。可知刘阮逢人处(许浑)，回首东风一断肠(韦庄)。」

〈K歌之王〉的粤语、国语两个版本，皆采用集句的手法。〈K歌之王〉除了成功采用集句的手法，还在集句之余加上戏谑和落莫苍凉的情感。 在粤语版的〈K歌之王〉中，词人以大量十分流行的情词入词，如〈约定〉、〈凭什么〉、〈拥抱〉、〈幸福摩天轮〉、〈垃圾〉、〈你怎么舍得我难过〉、〈再见二丁目〉等等，这些熟悉的流行情歌的歌名在歌词中不难发现。歌词中「将这煽情奉献给你」、「便宜地唱出写在情歌的性感」、「俗套的歌词煽动你恻忍」可说是情歌的自我解构，词人告诉大家，他将多首的情歌串连成一首煽情的歌，而且便宜地写出了和唱出了情歌的性感。还有，词人自己承认，虽然这种串连情歌是比较俗套，但希望可以煽动大家的感情。

〈K歌之王〉成功之处在集句之余加上戏谑，〈K歌之王〉写来既用了不少K歌，但当中又以「俗套的歌词」和「肤浅对白」作自我拆解，或许可以理解作一种戏谑，提出「戏谑」(mimicry)的后殖民理论家巴巴(Homi Bhabha)指出其特点是「看似一样，却之不尽同」(“almost the same, but not quite)。(2)词人把所有写过的歌名串连成一首有新味的歌，有一种自玩自乐和有一番天地的境界。这首歌词，可以知道是词人对自己的嘲讽，也可以知道他对写词的不可自拔，他享受写词的过程，将写词视为一种玩乐。

在国语版的〈K歌之王〉中，词人同样以大量十分流行的情词入词，如〈用心良苦〉、〈千言万语〉、〈至少还有你〉、〈吻别〉、〈明天你要嫁给我〉、〈爱如潮水〉、〈我愿意〉等等，不相同的是在集句之余，流露出落莫苍凉的情感，带出孤独的感觉。歌词中「离开排行榜更铭心刻骨」、「唱完了我会一个人住，我愿意试着了解，从此以后拥挤的房间一个人的心有多孤独」，「离开排行榜」代表连竞争的资格都没有，在拥挤多人的房间，自己的心却是孤独的。「我已经相信有些人我永远不必等，所以我明白在灯火栏珊处，为什么会哭」，这一句说明有些事情一早知道结果，然而伤心痛哭的时候，也只能在正灯火栏珊处。如歌名〈K歌之王〉一样，已经成为了「王」，应该拥有至高的权利，可是得到的是只有孤独，剩下自己一个人，这里除了有自嘲的味道之外，还透出了落莫苍凉的感觉。

〈K歌之王〉的粤语、国语两个版本采用集句的手法，没想到却能为歌曲带来不俗的效果，集句手法为写词界带来了另一个新天地，林夕的入室弟子——林若宁，在〈悲歌之王〉也运用了类似的集句手法。当陈奕迅用力唱出「给你用力作二十首不舍不弃，还附送你爱得过火，给你卖力唱二十首真心真意，米高峰都因我动容」之际，一首K歌比一般K歌负载着更多的信息的作品堂皇的进入近年主宰了大路情歌模式的卡拉OK。