书法创作应该写繁体字还是写简体字？

在书法圈里，写繁体字异体字废弃字不规范字的现象非常普遍，有些书法爱好者在临帖的时候，就连字中的败笔都临得惟妙惟肖，以写繁体字异体字废弃字不规范字为美，这确实是一种审美怪癖，其实简化字也有其简约的美，有些简化字写出来时，书者总觉得不如它的繁体字异体字美，书写出来的简化字总觉得不如意，晒出来唯恐业内人士不认同，自觉得有损颜面，所以索性尽可能的避开简化字。其实简化字有简化字的美，尤其是那些写起来总觉得不好看的字，就要看谁能把那些所谓的不好看的字写得更好看。

书法上对简化字的探索还非常初步

自秦汉之际发生隶变，出现隶书，直到1956年简化字改革，规范汉字的字形是基本保持稳定的。但是，从出现隶书，到书圣王羲之把作为日常书写的行书和草书字体推向巅峰，中间过了500年时间;从王羲之、王献之，到唐初欧阳询、虞世南、褚遂良把作为官方规范书写的楷书推向巅峰，又过了300年时间。这800年，实际上就是历代优秀的中国文人不断探索怎样把汉字写得尽善尽美的过程。这个过程完成之后，历代的文人墨客学写字就靠临习先人的法帖，因为怎样把汉字写得美的问题已经解决了，再怎样发挥创造，也不可能超过二王、欧颜柳赵。

田英章楷书书法作品

简化字改革是隶变之后规范汉字字形经历的最大变化，很多常用字的写法发生了剧变;这样一来，把简化字写得美实际上是一项全新的任务;而在毛笔字已经基本退出实用领域、大多数知识分子已经不再花精力在毛笔书法上的今天，要想把简化字写得达到历代繁体字法帖那样尽善尽美的程度，所需要的探索过程之漫长可想而知。

这就是为什么很多书法上的保守派会觉得简化字“丑”。其实，繁体字的美和简化字的丑都不是本质意义上的，习惯了小篆的秦朝人第一次看见汉隶也会觉得奇丑无比。关键在于，书法上对简化字的探索还非常初步，需要充足的时间以及王羲之这样的大师，才能让简化字的字形在审美上达到过去繁体字所达到的高度。当然，必须得有人去做这项工作;但是，对一般人来说，闭门造车式的探索不会有什么结果。因此，如果学习书法，一个很自然的选择是从临帖入手，学习书写经过历代大师探索已经臻于完美的繁体字。

姜秀真书法作品

写繁体为了追求尽善尽美的艺术表现

虽然一般场合使用简化字是规范用法，但2001年的《中华人民共和国国家通用语言文字法》还明确规定了数个场合使用繁体字是完全合法的，其中一个就是书法篆刻，但是不是说书法家就没有简体字作品呢?当然不是，启功先生就有好多幅简字作品.

书法是表现艺术，人们在书法创作过程中，总想追求尽善尽美，总想把每一个字写好，这犹如每一个人总喜欢把自己最美最帅的一面展示给世人一样。这就又涉及到一个书法的结体问题，具体到每一个字的结体和解体是不一样的。有的字简体显得单薄，用繁体表现更显得沉稳和庄重，这时候就有必要使用繁体进行表现，反之有的字自身就具有雄浑端厚的外形，这样就没有必要去硬寻其繁体去表现了，这是其一。

书法家在创作过程中，也不是每个字都能尽情表现的，他也有败笔也有写不好的字出现，比如有些字的笔画很少，不论你怎么写都写不出那种想要的效果，这时借助一下，以繁化简就能很好地解决这个问题，就能藏拙，就不会影响整篇书作的表现力。

启功书法作品

总之，并不是繁体字天然就比简体字好，或者天然就适合用毛笔书写。从汉字字形确定，到把汉字写美，中间经历了一个漫长的过程。一个汉字的字形摆在我们面前，我们会写它，并不等于能把它写好;到底一个字怎样写才最美，是要经过反复的探索才能找到答案的。