《燃烧》：于我而言 世界是个谜团

并不赞同很多解读中，《燃烧》和《寄生虫》一样，都在讲述阶级对立的观点。

虽然影片是关于两个穷人和一个有钱人的故事，但没有太多阶级压榨和不公。当然，片中有大量镜头来表现上层和下层的物质悬殊，钟秀的破卡车和ben的保时捷的对照，破旧出租屋和豪宅的对比，还有钟秀那句“盖茨比一样的有钱人，不知道在做什么，迷一样的有钱”的感叹。

我个人觉得电影是围绕一句话展开---little hunger和great hunger，所以阶级对立只是电影的外衣，褪去这层包裹，是充满悲剧意味的人生探讨。

影片故事融合了村上春树的《烧仓房》和福克纳的《烧马棚》，读完这两部小说，佩服李沧东的诗人般的表现力，《烧仓房》用轻薄的方式讲述生命之重量，《烧马棚》用孩子的视角讲述愤怒和反抗，李沧东将两者糅合，建构了这部颇具文学性的电影。

优雅的镜头中带着些陶醉，慢节奏的叙事中带着些颓废，影片中有太多的不确定，我想正因为这样的不确定，才有了无限的解读空间吧，也正是这样的不确定，这迷雾一般的世界才有了探寻的意义。

关于存在

钟秀靠打零工为生，他木纳不善言辞，走路有些佝偻。他脸上看不到太多的情绪变化，请姑娘吃饭时有点不知所措，会在结账时仔细看下账单，原本做兼职顺便写小说的他，因为父亲惹了官司只好回乡下看家养牛，母亲更是缺席了他的生活，唯一一次出现，是在絮叨自己欠了卡债。他的家在韩国朝鲜的边界处，可以隐约听到来自朝鲜的广播声，屋子总是没有光亮，他的生活如死水一般。

这是个生活在底层的年轻人，也是个孤独的灵魂，他的孤独来自亲人的漠视，从钟秀的只言片语中，我们可以得知父亲的的形象和《烧马棚》中阿伯纳很像。小说中，脾气暴躁的父亲在与邻居、雇主发生冲突时，唯一的解决方式就是一把火烧掉马棚。钟秀口中的父亲，总是充满愤怒，愤怒的时候会爆发，钟秀打开家里的一扇柜子，看到整齐的刀，我想这象征着人潜在的愤怒，父亲是，钟秀也是。而愤怒恰恰是导演想要表达的主题之一。

他的孤独也来自身处底层阶级的自卑，和惠美、ben吃过晚饭，看到ben的保时捷，他连提出送惠美回家的勇气都没有，在ben和惠美聊天的时候，他在一旁尴尬地插不上话，和ben的有钱朋友们一起聚会，钟秀也越发显得局促不安。

典型的边缘化人物，生活在出租屋里的年轻人，无法跨越阶级鸿沟的年轻人，从钟秀这个角色中，我看到的是时下年轻人的困境，他犹如困兽一样被现实碾压囚禁，看到有钱的ben，他说：“不知道在做什么，谜一样的有钱人。”阶级固化，贫富差距，毕业不久的大学生待业在家，貌似全世界的年轻人都在面临着生存问题，生存的困境，导致精神的欲求不满。

惠美住着朝北的房间，小小的窗户是逼仄的空间里唯一能照进光亮的地方，但那阳光，一天只能照进一次，是南山塔玻璃反射进来的光。

她做着促销模特，生活捉襟见肘，但她表现出来的，完全不是一个只需要钱的女孩儿，去学哑剧，表演手中无橘，告诉钟秀你想象它有，就真的有；存钱准备去非洲旅行体验人生，在街边嘈杂的小餐馆，和钟秀说着生大饥饿和小饥饿，显然惠美认为自己是寻求人生意义的大饥饿者。

这一切都在表现他们除了年轻的身体什么都没有，所以那一场坦诚又露骨的性爱，像是他们的宣言，证明自己存在着的宣言。

惠美同样是生活在底层的边缘人，也是处在社会底层的理想主义者，他们都是无人问津的人。

我们来看一下惠美消失后，钟秀的寻找轨迹：

公寓阿姨说：“或许是出去旅行。”

工作的同事说：“很多像女孩子，背着卡债，还不上就逃跑了。”

哑剧班的老师说：“最近都没来，也联系不上。”

母亲和姐姐说：“她很爱编故事的，告诉她卡债还完之前，不许回家。”

这些仅有的，和惠美有联系的人，都是轻描淡写。她的存在，不被重视；她的消失，没有波澜，我们可以透过李沧东的镜头，看到都市年轻人和社会的疏离与隔膜，空虚和苦闷。

关于饥饿

ben—寻求精神意义的 great hunger

他有豪宅、跑车、有大把的时间，处在上层阶级的他，看到惠美哭会心生羡慕，因为他没有真正流泪过；会把吃饭当作人类向神贡献祭品；他向钟秀说自己有烧塑料棚的爱好，他说燃烧的感觉会让他有快感，骨骼内发出贝斯声音。

作为富裕阶级的ben，他的生活背后，同样是无尽的空虚，如果说钟秀是肉体的空虚，那么ben便是精神的空虚。ben像是一个控制者，他身处阶级顶端，当然有呼风唤雨的能力，必然也有掩饰自己罪恶的强大力量，ben告诉钟秀自己两个月烧一次塑料棚，而最近要烧的塑料棚就在钟秀家附近，ben所坚信的是那些没人留意的塑料棚即使消失，也不会有人发现，警察更不会介入。

我们很容易将Ben口中的塑料棚和惠美联系起来，像塑料棚一样的女孩，欠卡债、家人不管不问、没有朋友、没人关心、对社会也没什么用。

所以惠美消失以后，线索指向ben。

Ben是个猎人，他对自己的猎物要精心选择、精心打扮，在两次聚会上，ben面对女友的滔滔不绝，都困倦到打哈欠，他就是这样欣赏着自己的猎物，绅士又冷漠。

显然单纯的“烧塑料棚”不能填补他内心的空虚，作为猎手的他更得意于把这件事透露给笨拙无力的农夫听，故意留下一点线索任钟秀去寻找答案，因为农夫没有力量去改变，我认为钟秀的几次跟踪，ben都是知道的，但他享受的是这种一切尽在掌握中的快感。

惠美--极力摆脱little hunger 追求great hunger

哑剧

橘子本不存在，吃到不存在的橘子，忘记有橘子这回事儿就好了，这里颇具“我思故我在”的哲思。惠美渴望被光照亮，但南山塔玻璃反射进来的光，转瞬即逝，像晚霞一样消失是她的心愿，惠美是个极度被边缘化的女孩儿，忘记自己的存在，或许就可以找到生命意义的光。

井

是否真的有一口真实存在的井，惠美说她曾经掉进井里，是钟秀把她救了上来，惠美的家人否认井的存在，说惠美最擅长编故事，惠美消失了，钟秀母亲却出现了，而她又承认有一口枯井。我想枯井隐喻的是空洞的内心吧，像井一样的压抑黑暗的内心。惠美和钟秀母亲，都是在深井中等待救赎的人，无论是精神救赎也好，金钱救赎也罢，等待着有人将她们拉出深渊。

猫

这只既有又无的 薛定谔的猫，给影片增加了神秘，这只猫代表世界的无常，只有去寻找，才能知道它是否存在，它存在的几率是50%，不存在的几率也是50%。仿佛这个谜团一样的世界，处在虚与实的叠加状态中。

在影片中，名叫boil的猫究竟是否存在，作为观众的我们应该从2个线索，相信却有其猫，惠美家里减少的猫粮、钟秀在ben地下室叫boil，猫便朝他走来。

但又或许，这一切仅存在于小说家钟秀的故事里。

落日之舞

这段镜头优雅到极致，晚霞逐渐变了颜色，夕阳下的剪影褪去了束缚，她跳了一支great hunger的舞蹈，在这短暂的时间里，可以忘记现实，一股脑扎进精神世界。聚会上她滑稽尴尬的舞被富二代们当做笑料，而在乡下落日边的舞，应该是真正的释放吧，她想成为寻求人生意义的饥饿者，但还是要被拉近现实，哭着停下来，终究自己还是一个litter hunger。

钟秀--沉睡中的litter hunger

引用李沧东访谈中的一句话：“我认为这个世界对于有着无奈和愤怒的年轻人来说，这些日子真的是个谜。”

他想要写小说但迟迟没有动笔，世界对于他来说像个谜，惠美的出现是他生命里的一束光，但这束光很短暂，在惠美房间里对着南山塔自慰的镜头，我想是想要表现作为底层人的无力和发泄吧。

面对比他大不了几岁，却“谜一般有钱”的ben，他是没有话语权的。在ben的聚会上他不发一言，夕阳下的三人聚会，听到ben说起自己会两个月烧一次塑料棚，最近要烧的这个，就在附近，他好像意识到ben口中的塑料棚指的就是女人，烧掉塑料棚就是杀掉那些没人在乎的底层女孩儿。

但他依然没有力量去改变什么，影片结局，钟秀的愤怒得以爆发，他杀死了ben，不管这一段是钟秀小说中的情节还是真实的，我认为是在表达一个没有话语权的底层青年，用尽全力的，愤怒和宣泄。