为什么李健如此受欢迎?你怎么看呢?网友说了一句话让我哭笑不得
现在随着时代的发展,已经不是所有人都在追求快速的生活,大家都在慢下来,学习享受生活。李健的音乐和他的性格就是那种慢慢的,很温和的,不争不抢,平静淡然的。他的歌的歌词和旋律都不是那种快节奏的高音的,而是那种缓缓地,像讲故事一样的表达。这样的方式已经开始收到越来越多的人的喜爱。而且他参加了某节目后粉丝暴涨,也有不少跟风的,你喜欢李健啊,好有才华啊 好文艺啊 我也好喜欢他。他的歌是真的很好听,给他积累了很高的人气。要知道,一个歌手想要受欢迎,要脸可不行,还是要靠他的歌声和作品。李健唱的歌大多数都是民谣,现在很少人唱民谣的歌,而且唱歌也不太好听。但是李健唱的民谣真的很好听,他的歌声很适合去唱民谣,特别的有那个感觉。
他的才华。李健是北大毕业的才子,光是这一点就让很多人喜欢他了。而且他的才华大家也都是看的见的,他做的词我都很喜欢,给人很平静的那种感觉。他的性格。李健的性格真的挺好的,很多人都称赞他的人品,他说话很温柔,给人谦谦君子的感觉,而且他很谦逊,就算是遇到后背,也是耐心的教他们,没有一点前辈的架子,也不会在大家面前说自己的才华怎么样好,让人很喜欢他。
李健里的每首歌都是一件艺术品。真正的喜欢上音乐也是从李健开始的, 知道很多的大牌都喜欢李健的歌,也因为李健是理工科出身,有很多古典的元素,从音乐里也可以看到他的理性艺术美,理工男的文艺作品一般来讲唯美元素比较多,跟数学之美有相通之处。
说到李健不得不说的新专辑《李健》。《李健》的这张专辑听了很多遍,觉得每首歌的歌词都非常的有意境,每首歌都是首诗,这无愧于他音乐诗人的称号,其次,音乐编排上非常地美,李健在《拾光》里的编曲之一赵兆在25届金曲奖中凭借《风吹麦浪》获得过最佳编曲人奖,所以这张专辑的每首歌的编曲同样下了多凡的功夫,包括李健在创作与唱法上明显跟以往的专辑的唱发上有不同之处。这张专辑同时在台湾与内陆两地同时发行也是为了竞争27届台湾金曲奖。酝酿四年的新专辑其实每首歌都是李健的心血之作
第一次听到李老师新专辑的第一感觉是两个字:惊讶。惊讶于这个炸裂狂野的封面,惊讶于李老师任性地删掉四首已完成的作品;惊讶于专辑里一些没有“当代感”的歌曲:具有内地家庭剧插曲感的《日落之前》,如同佛歌民歌一般的《沧海轻舟》,像台湾80年代流行歌一样的《消失的月光》;同时也惊讶于专辑精致的编曲和细腻的人声演绎,还有玄乎的歌名和晦涩的歌词。不同于李老师以往的专辑,《李健》从外到里都给人更加深沉的感觉,这大概就是40岁的审美和40岁的心态吧。
作为一直对李老师密切关注的歌迷,其实早就听过演唱会版的《深海之寻》《雨后初晴》。假爱和美若黎明也提前放出,所以这专辑对我来说就只有六首新歌。但听完整个专辑我还是被震惊到了,新专辑似乎从旋律、制作和外观设计上都要极力脱离流行层面,而上升到艺术层面,大概是真想要达到了一个新的境界。
第一首《深海之寻》空灵的声音一入,紧跟着钢琴三和弦递进叠加着,无穷宇宙,谁能看透。身陷迷途,义无反顾。副歌类似《寂静如歌》引进,气势上升,“我”实指人类,黯淡辉煌,挥洒所有。环保题材的歌上升到了哲学命题。现场听过这首歌后,理解更多了。深色衬衫,立麦,暗黑背景,投影出波澜壮阔的海洋,无法描述。“一路孤独铺满了你去处。”看他听他有种天地间的浩大。多说一句:海洋,蓝色,环境保护真的很重要。
第二首《美若黎明》“趁着你还没醒来,我已悄悄地离开”可以是对恋人的呢喃细语,如果说《眷恋》里满是秋意和坚定,那么同样是诉说爱意,这首则充满了朝阳和希冀;也可以是亲人的温柔体贴,让我想起总是比我早起做饭的父母亲。伴奏的声很玄很魔幻现实主义,人声回荡。这世间美好得,宛若黎明。有次在学校听到广播在放这首歌,那天清明得一尘不染,难得。歌词也可以欣赏一下:我看见那梦中人走出彩色的房间;跑过来又跑过去的风还在游荡;望着我说出了那句动听的语言,是什么话呢偏偏又不说~
第三首《日落之前》不知道大家有没有看过电影《爱在日落之前》这个系列的三部电影都值得一看。朋友婚礼,凉风草地,一切都该珍惜。轻快的吉他弦弦颤动,惊醒有情人。正是有那些过往才有现在我爱的你。
第四首《沧海轻州》东方韵味下的声音更古典,悠扬。过眼云烟,彼岸无边,渡了苍生的人其实正被苍生所渡。完美坚持,跋山涉水,命运看似如山沉重,实则轻舟已过万重山,无需怨念。快男上唱这首对于学员来说意义更重吧。
第五首《雨后初晴》这是这张专辑里最最喜欢的歌,淡淡的歌声,淡淡的道出自己的信条:我不在意世界多绚烂,我只相信古老的情感。想起阿多尼斯的诗“当我把眼睛沉入你的眼睛,我瞥见幽深的黎明,我看到古老的昨天,看到我不能领悟的一切。我感到宇宙正在流动,在你的睛和我之间。”也许就是这样深沉纯粹的爱意,对家人,对音乐,才能让他走到今天。前奏和结尾的吉他solo让我有学吉他的冲动,据说是在日本写的,有樱花的香气,旋律很轻松,话题也不似先前沉重,所谓永远也就如此这般。记一下第一次听这首时的感觉:开车从奶奶家回家,父母在前面,我在后座懒着,开始听健哥新专,说实话这首的前奏一出,太太太好听了呀,我爱健哥。
第六首《众妙》玄之又玄,众妙之门,张默说“我四处叩问神迹只找到了偶然的东西。”虔诚祈祷不过求一份安稳。像是电影《我的个神啊》中的PK苦苦寻觅后也终于明白,神自在人心。提琴真好听。
第七首《迷雾》不同于《异乡人》,这首添加了故乡变化,故人期盼的元素,使得回家这一永恒话题又显温情。常年身在异乡,时过境迁,对家的渴望也像一团迷雾,想抓住,却是迷惘。归家需尽早,且行且珍惜。最后一句“天堂”莫名地有感觉。每次放假回家的前晚总会或故意或偶然地听到这首歌,快快回去见爹娘吧。
第八首《风吹黄昏》麦浪是恬静的午后,黄昏是醇香的烈酒。寒风凛冽,当我们垂垂老矣,日光之下并无新事,不忙碌却寂寞,儿孙不在身边,老伴竟也走远,风吹不来你的消息,我只好独自老去。
第九首《消失的月光》遥远的中世纪,冰冷的武器,刀光剑影。即使相爱却不能在一起。战争无疑残酷,我希望你安好,就足够。如今,和平年代下暗潮涌动,不免想起那遥远的昨天,消失的月光。“亲爱的我要你远走他乡。”