《超能查派》：金刚狼被机器人锤 贫民窟少年开创人工智能时代

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今天介绍一部科幻电影《超能查派》。从《第九区》到《极乐空间》再到《超能查派》，不仅依然将触角放置在他深爱的南非大地上，而且影片中那个叫做查派的机器人看上去也缺乏科幻和技术的超越之感，但这是导演他的贫民窟科幻美学。

《超能查派》是一部由尼尔·布洛姆坎普执导，休·杰克曼、西格妮·韦弗等主演的科幻电影，于2015年在中国上映。该片讲述了本该成为机器人巡警的人工智能小机器人查皮刚刚诞生没多久就被两个犯罪分子绑架，他们想改造它来做坏事。后来，却和查皮组成了一个非传统的临时家庭的故事，从科幻领域拓展到哲学领域。

《超能查派》剧情简介：

在2016年的南非约翰内斯堡，为了应对不断攀升的犯罪率，某大型武器公司开发了全机械警察部队。他们将机械警察批量生产并投入使用，在打击犯罪方面取得了令人瞩目的效果。作为开发人员之一，程序员迪恩（戴夫·帕特尔 饰）一直致力于制造出完全的人工智能机器人，这个人就是演贫民窟的男主，还有金刚狼的演员当大反派。

直到某天，他的研究取得突破性进展，可是并未得到老板米歇尔·布莱德利的支持。不甘心失败的迪恩偷偷将一台不久前被打坏的机械警察带出公司，准备完善他的研究，谁知半路被三名匪徒劫持。在匪徒的威胁下，迪恩将22号写入全新系统。22号以“查派”的名字重生，它的诞生即将改变许多人的命运，机器人的人工智能开启了……

《超能查派》对于本片导演尼尔·布洛姆坎普来说，其创作呈现出一种异类的气质，这里没有看似科幻感十足、前卫的视觉梦幻，反倒是充满了如贫民窟、底层市民、充满锈迹的机器人以及不太有“所谓科技感”的机器人工厂等场景。

从表面上看，这或许是猫的钱导致，但从更深层次去看，这也是这位南非导演的一贯的风格，如何在好莱坞科幻电影的话语霸权中杀出一条血路。即便在成名后开始使用好莱坞影星，但布洛姆坎普的科幻片仍然采取不同于好莱坞的创作气质和书写方式。

《超能查派》在影片最开始，导演把我们引入了科幻片的传统争议中去。即机器人应该由电脑程序控制成为死板的机器人，抑或是用人类的思维去控制成为人类意识延伸的一部分？前者让机器人显得刻板、统一并且服从命令，而后者则代表着一种强权。

借由休·杰克曼饰演的肌肉码农和戴夫·帕特尔饰演的科技呆子的利益角力中，这种思考被捆绑上了社会效应、道德准则等科幻片的传统细节，在“保护人类”的宏大道德前提之下，观众得以借此去思考科幻片有关机器人的传统争议话题，立意很深刻。

《超能查派》又进入了另外一个科幻议题，即机器人是否应该有自我意识。当然，哲学的探讨并不是导演想要做的，很明显他站在了支持的立场之上，将机器人的自我意识权力合法化，人工智能是否正确的，会不会导致社会的动荡。

从而尽早中断了观众对此问题的思考，进入到导演的叙事逻辑中。在这里，查派这个拥有旧的躯壳的废弃机器人，开始拥有了自我意识，如同一个新生的婴儿一样，开始了自我人格塑造和成长的过程。

跳开科幻去看《超能查派》，可以看到多族裔似乎也是布洛姆坎普一贯在影片中呈现的话题，影片中的本土黑人、白人、印度人以及外来人口等等，实际上也是在响应南非的种族议题。而青少年的暴力倾向，警察的庸碌无能，资本家的唯利是图等等，也成了影片有所涉及到的批判。

布罗姆坎普毫无疑问是写实派科幻电影的代表，他把科幻与现实间的距离拉得如此之近，像看纪录片式地看科幻，这得力于他别致的电影美术，甚比剧本还出色。他对于科幻点子的嗅觉绝不亚于诺兰，但《第九区》的成功离不开彼得·杰克逊的监制，这之后他的剧本需要更多润色。相比此片，我更喜欢《极乐空间》。

整体来说，《超能查派》还是蛮好看的，能够抓住观众的情绪，但情节上的漏洞的确让影片没法深入的推敲，而且即便是非常重要的查派意识成长，前后的逻辑也缺乏连贯性和合理性，要吐槽起来可以没完没了。看上去异于主流，实际上却温和得很。