这首诗 作者描写的是新人受宠的情景 从而反衬出旧人失宠的怨恨
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说到王昌龄,或许大家并不会陌生,对于他所写作的诗句大家也知道不少。他是河东晋阳人,同时也是盛唐时期著名的诗人,而现存下来的诗集大约有一百八十首,其诗歌体裁主要以五言,七言为主,他所选用的题材主要以离别,边塞和宫怨为多。而今天我所说的《春宫曲》,便是选取了他所写宫怨诗中的一首,所谓宫怨诗,其实就是诗人描述宫中妃嫔失宠之后所产生的怨恨。下面就来带大家一起走进王昌龄所写的《春宫曲》,全面赏析这个作品。
在说这首诗的正文之前,我们先来了解一下诗人所写这首诗的背景。王昌龄所写《春宫曲》这首诗是以汉朝作为背景来比喻唐朝,表面讲述的是汉武帝即位之后,由于陈皇后数年无子,便在平阳公主家宠幸了歌女卫子夫、随后把卫子夫带进宫中,百般宠爱于卫子夫,之后遗弃陈皇后的一段情事,其实是在暗讽天宝年间唐玄宗专宠杨玉环,淫佚无度。此诗以宫怨方式讽刺当朝之事,从一个失宠宫人的角度,对新人受宠的场景进行描绘。
“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”古时在井台上多建筑井亭,以保护水井不受污染。“露井”,就是没有井亭覆盖的露天的井。“未央”,宫殿名,汉代未央宫故址在今西安西北长安故城内西南隅。唐代也有未央宫,在禁苑中,唐末毁于战火。汉、唐都有未央宫,诗人借此巧妙地实现了借汉喻唐的诗旨。“月轮高”,表明连明月也偏照得宠之人,语含忿怨。本诗通篇都是失宠者对“昨夜”的追述之词,叙春宫中未承宠幸的宫人的怨思,从而讽刺皇帝沉溺声色,喜新厌旧。
这是一种言近旨远的艺术手法。宫人长久地盼望着,又在盼望中不断失望,她们在感叹自己命运不幸的同时,又艳羡他人的得宠。王昌龄所写宫怨诗的背景多在夜间,并且宫女都在一个封闭的空间里活动,意境更显得凄清。这两句以大自然的静谧、安详来衬托宫女心中郁积的苦衷,文笔严厉,语言凝练,情韵深长。诗人一方面表现宫女的处境,一方面又寄寓讽喻之意。诗人恐怕也有借女子不遇其主的失意,来抒发自己不得志于君王、又恋恋不舍的心境。
“平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍”其中的“平阳歌舞”,用汉武帝与卫子夫的故事。卫子夫原本是汉武帝的姐姐平阳公主家中的歌女,因容貌妙丽,善于歌舞,被汉武帝看中,召入宫中,受到宠幸。卫子夫所生的儿子成为太子后,母凭子贵,卫子夫也成了皇后。“新承宠”,《全唐诗》中作“承新宠”。一个“新”字,包含了无限“但见新人笑,那闻旧人哭”的悲哀。“帘外春寒赐锦袍”,白居易在《长恨歌》中,也曾提到过类似的细节,所谓“春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂”。
帘外的寒冷,恰与“赐袍”这一动作相呼应。也有人认为,帘外的春寒只是一个“赐袍”的托辞,是站在失宠者的角度想像出的场景,失宠者想像着得宠新人所受的恩赐,越发愁绪满怀。这些地方,体现出王昌龄七绝诗“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之不尽”的特色。 此诗“只说他人之承宠,而己之失宠,悠然可思。此求响于弦指外也”。前两句写时气已暖,夜间春风吹开桃花。一则表明女主人公长夜难寐,再则以他人得意欢乐,反衬她自己的失意孤寂。
后两句见出天子对新宠的宫人体贴惟恐不及的情状。虽当春暖花开,天子却生怕新人受寒,特赐锦袍。曾有清代王夫之认为,宫怨艳情诗题材有描述欢好时光的,也有陈情怨恨的,即使是《诗经》,也不能避免这样的内容出现。他对此持批评态度。但他又认为,王昌龄笔下的宫妇没有其他诗人所描写的那样妖冶哀怨,认为此诗“皆艳极而有所止”、“婉娈中自矜风轨”,形象中正,温柔敦厚,深得《诗经·国风》之精髓。
不知不觉,这首诗的讲解就要结束了,由此我们可以见得,王昌龄的这个作品虽是描写春宫之怨,但是在诗句之中,我们并没有看到他所提到任何一个怨字。并且作者在运用语言上委婉含蓄,只是从侧面来反映,宫人失宠的幽怨却已经昭然可见了。对于今天所讲解的这个作品,不知大家是否会喜爱?其实,王昌龄不仅写宫怨诗出色,写边塞诗也是非常出色,对于他的作品,大家比较喜爱哪首呢?
参考资料:《全唐诗》
参考资料:《诗经》
参考资料:《诗经·国风》
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