《少年斯派维的奇异旅行》：他们的在路上 我们的成长！

这不是一部关于天才儿童的故事，而是一部关于所有儿童的、成长的故事。T.S.是个天才，可是他也像所有其他的孩子一样，有父母的争吵，自己的苦恼，青春期叛逆的姐姐，还是痛失手足的悲剧。所以这是一部关于家庭关系的成长教育片，顶着“在路上”的名头，写着天伦温馨的实质。导演是《天使爱美丽》的导演，这部片子和《天使爱美丽》真是太像了，全部充满着明快饱和的颜色，小trick和演员神经质的表演，让美国西部大农场看上去也像法国乡下一样浪漫。那个路途中卖热狗的小摊，简直就像巴黎的红磨坊一样流光溢彩。很多细节还让我想起《布达佩斯大饭店》和《月升王国》，也是童趣加一点cult，极其精彩的构图。不过导演显然没有过大的野心，他只想踏踏实实讲好一个亲情的故事，父母的关怀，一个家庭失去亲人之后的自我疗伤，结尾有种《大鱼》式的反转温馨感，不过也就止于此了。我不禁想这位导演没去拍《少年派的奇幻之旅》是对的，他拍的话，可能就是一部色彩瑰丽的旅行片，而李安则表现了更多他的世界观、故事后的隐喻和不同的解读可能。

每个人在少年的时候，都希望坐一趟漫漫无尽的火车，仿佛火车代表了自己的成长，把时间的维度拉长成了空间。我坐过从北京到拉萨48小时的火车，也坐过环游欧洲一个月的随上随下的Youth Pass的火车，在深夜里，邻座的旅客都睡了，听着列车翻越阿尔卑斯山，轰隆轰隆，永无止尽，好像自己刚刚开始的人生一样。T.S.的旅途从蒙大拿始，华盛顿止，从西部山岭到中部大平原，再到芝加哥和东部公路的红尘，一路饱览美国的壮丽山河，甚是漂亮。实际上，美国的这种铁路货车开得剧慢，翻过落基山脉之后就是一望无际的玉米地（The Great Plains），走上几天几夜周围可能什么都没有，会把人闷死。所以美国人宁愿开车也不坐火车，只有T.S.这样的异想天才儿童才会觉得一路上尽是奇景吧。

每一个人的内心，其实与年龄无关，无论年幼还是年长，单纯还是成熟，相比因为经历太多而获得自解的成年人，年幼的内心其实容易毫无声息的留下创伤和痕迹。T.S总是在臆想世界里与不在人世的弟弟交流，他每做出一个决定，不是从父母和姐姐那得到首肯，而是臆想世界里的弟弟。当他独自一人踏上去华盛顿领奖的流浪之路时，其实是一颗带着成人色彩却和孩童一般对人生认可未知的心，去寻找“栖息之树”的人生定位。依旧是从孩子的视角折射家庭和社会百态的剧情，因为唯独这样，就像用最纯净光亮的镜子去看世界。电影画面十分精良，色彩馥郁，每一处描写风景的镜头就像旅游宣传片，配乐上比起以往让皮埃尔的作品，并没有太多渲染，还是以画面和孩子内心活动为主要语言。

“雨的难得可贵之处在于它们总能找到阻力最小的道路，而对于人类而言，却刚好相反。”原本此句内心独白里，作为内心活动主角的T.S，应该如雨那般简单自然，理所当然地符合童年是最无忧无虑的年华，然而，他却望着夜色阑珊雨水斑斓的车窗外，道出了这样一句心理独白。这是如何庞杂沉重的感受。直到母亲的出现，告诉他弟弟的意外并不是他的错，也不是谁的错，这个庞杂的内心才算得解。电影就是如此，有迷有解，即便结局会故弄玄虚地特意买下一些无解和悬念，或者看似另起的矛盾和纠结，都能从过去的100分钟里，观众潜意识地明白答案。

然而现实，总是如T.S的那句内心感悟“雨的难得可贵之处在于它们总能找到阻力最小的道路，而对于人类而言，却刚好相反。”T.S只是一个电影设定的角色，其实他并非一个真正的十岁孩子，他的天才身份赋予，正是导演想说的另一种寓意，其实T.S就像是生活里的每一个人，无论大小长幼，我们把热情和理解都赋予在对人情世界以外的简单里，却对这个世界中人与人之间的沟通和生活的交流，充满无知、不解，继而产生隔阂，隔阂又导致更深的独立与自我，甚至是那种脸笑心不笑的虚假，无论家庭隔阂还是人世里的复杂。