黄昇《南乡子·冬夜》 我念梅花花念我 关情 起看清冰满玉瓶

黄昇《南乡子·冬夜》

万籁寂无声。衾铁棱棱近五更。香断灯昏吟未稳，凄清。只有霜华伴月明。

应是夜寒凝。恼得梅花睡不成。我念梅花花念我，关情。起看清冰满玉瓶。

此词《草堂诗馀隽》卷二误以为秦观作，对其评价极高；然检《散花庵词》，实为黄昇所作。黄昇娴于词，是一位著名的词选家，有《花庵词选》二十卷行世，其所评论，每多卓见，常为词论家所引用。亦工诗，人称如“晴空冰柱”，今读此词，也有如此感觉。

词之上片写夜寒苦吟之状。词人生当南宋中期，早弃科举，遁迹林泉，吟咏自适，填词也是他精神生活中一个重要组成部分。从这首词看，即使夜阑更残，他还在苦吟不已。起二句云:“万籁寂无声，衾铁棱棱近五更。”夜，是静极了，一点声音也没有。这种境界，唯有深夜不眠的人，才能体会得真切。“衾铁棱棱”，盖从杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“布衾多年冷似铁”化来。又魏了翁诗“衾铁棱棱梦不成”，也与之相似。益以“棱棱”二字，则使人感到布衾冷得如有棱角，难以贴体。如果我们联系鲍照《芜城赋》中“棱棱霜气，簌簌风威”的句子来看，那就更觉砭人肌肤了。至“香断灯昏吟未稳，凄清”，词人则把注意力从被窝移向室内:此刻炉中沉香已经燃尽，一灯如豆，昏暗异常，够凄清的了。至“只有霜华伴月明”，又转向室外，描写了素月高悬、霜华遍地的景象。

五句三个层次，娓娓写来，自然而又真切。“吟未称”者吟诗尚未觅得韵律妥贴、词意工稳之句也。三字点出词人此际之所为，可称上片之“词眼”。由于“吟未稳”，故觉夜静衾寒，香断灯昏；复由于“吟未稳”，故觉霜华伴月，碧空无际。而“凄清”二字，则是通篇氛围所在，不但笼罩上片，而且笼罩下片，随处可以感到。由此可见，词的结构是井然有序、浑然一体的。

下片词人从自己的“吟未稳”，想到梅花的“睡不成”，寒凝大地，长夜无寐，词人却不说自己烦恼不安，倒为梅花设身处地着想，说它该是烦恼得睡不安枕了。出语奇警，设想绝妙，谓之曰移情作用，谓之曰拟人化，谓之曰美学上的“通感”，皆无不可。接下去说“我念梅花花念我，关情”，不仅他在想着梅花，梅花也怜念起他来了。他们竟成了一对知心好友！林逋以梅为妻，以鹤为子，被传为佳话；词人则以梅花为知己，也是清超脱俗，高雅不凡。明人沈际飞称这是“幻思幻调”。这种构思，确实是奇幻的；这种格调和意境，确实是空幻的。它非常形象地勾勒了一位山中隐士清高飘逸的风采。它赋予梅花以高洁的性灵，“托梅写出相思处，念兹在兹”；而且“叙冬夜之景，在胸中流出，以梅花为故人，便见不孤”。这样的构思是独特的；这样写梅花，也是少见的。

结句“起看清冰满玉瓶”，跟以上两句不可分割，实是蝉连而来，词中句断乃为韵律所限。由于词人关切寒夜中的梅花，因此不顾自己寒冷，披衣而出，结果一看，玉瓶中的水已经结冰至于梅花呢，他不说了，留给读者去想像。这就非常含蓄蕴藉，饶有馀味。如果说瓶中梅花被冻得不成样子，或说梅花傲雪凌霜，铁骨铮铮，那就毫无诗意了。可见手法之高明。就整篇而言，此词晶莹润洁，通体明净，犹如玉树临风；托意高远，不染俗尘，似不食人间烟火之食。说它的风格如“晴空冰柱”，不是很相宜的么？