《春风沉醉的夜晚》所见即我 我不反驳

大陆的电影审查机制里，是将同性恋与毒品放在一条的。这个意思大概是宣告着只要与这些元素相关的、都是负面的。限于当今我们全体国民中对同性恋的认知度不够明了，这样的规定的确也是无可厚非。俄罗斯大名鼎鼎的“禁宣传”的政策或许便是一种印证。

2009年《春风沉醉的夜晚》在国内上映。英文名为Spring Fever，很有一股焦灼感。导演娄烨采用了惯常的手持摄影机拍摄，全片使用灰色主色调给人实实在在的压抑感。该片获得戛纳最佳编剧奖。

电影讲述了发生在现代南京的一个春天里的故事。王平的妻子怀疑丈夫有外遇，委托罗海涛私家跟踪，由此发现王平和一个叫做江城的男人相恋。无法接受这一现实的她到江城单位大闹，迫使后者和王平分手，却最终导致了王平的自杀。罗海涛在跟拍江城的过程中逐渐爱上了江，在几次做爱之后堕入爱河。当他和江城同时出游时，女友李静发现了二者的关系，在旅途中选择了消失来了结一切。

自责的罗海涛在争吵中离开了江城，变成一个人的江城又被丧夫的王平妻子刺伤。伤愈后，江城开始了新的生活。他在伤口处刺青，又开了服装小店，和新的男友过着平静的普通生活。

电影里有三男两女。三男，王平、江城、罗海涛。两女，王平之妻，罗海涛之女友。在这几个人中，秦昊饰演的江城是核心人物。由他与王平的爱恋引发了王平的殒命及其家庭的破碎，他与罗海涛的爱恋则导致了罗与女友的分别和罗最终的消沉。

从惯常的思维来看，江城似乎是最应该为这一切负责的人。然而影片却没有将他塑造成一个带有负罪感的人物。片中的江城，骚气四溢、风流糜烂，无论是扮女装在gay吧里唱歌，还是和男人在浴室里疯狂做爱，这一切对于江诚这个人都显得那样的“顺手拈来”。

可以说，情感纠葛是这部影片的最大看点。江城、罗海涛及女友李静三人在一起的那段戏是全片最精彩的部分，三人坐在船上，目光各自朝向不同的方向，内心所想也完全不同，这一幕镜头完完全全地表达出了在同性恋及异性恋之间存在的巨大冲突以及三人在各自立场上对受这段恋情的无尽的摧残打击。

《春风沉醉的夜晚》这部影片所想表达的绝不仅仅是同性之间的爱恋。但抛开其他方面的问题，这部影片与国内同类影片还有一个不同是在对同性恋人物本身的处理上。看过这部片的不少人都会有这样一种感觉，这部片太脏了。性爱镜头充斥全片，却无法使人血脉贲张。江城的糜烂生活也使观众对于这类同性恋的印象降至极低。罗海涛在江诚的家里风骚跳舞的一幕，也不免令人惊呼“原来陈思诚也能这么骚”。

从某些角度来看，这样的安排并非是刻意的低俗化处理。相反，这或许更有真实感。江城在影片一开始与王平做爱时，作为主动的一方进入其身体，而他在自家浴室洗澡后又心甘情愿用自己的身体迎向了罗海涛。江城的同性恋身份在这其中的过渡使得人物本身更加饱满。江城抛弃王平之后，狠心地拒绝王平一次次的电话联系，在经过一段时间的消沉后又开始混迹于gay吧，直至在那里与罗海涛邂逅。

而在遇见罗海涛之后不久他便又与这个男人上床并带他回家住。分分合合的事，在江城眼里是常见的。他经历过无数次的云雨缠绵，也经历过无数次的痛苦失望。罗海涛女友李静的出现彻底击败了他。他明白自己不可能与眼前心爱的男人度过一生，最终的结果只能是三人各自分别，再无联系。王平之妻在最后的报复似乎“晚了一步”。这时的江城早已明白了一切。他在伤口上纹身，为的是忘记过去的一切。然而在影片最后他过上的新生活，又何尝不是和以前一样的呢？

这部影片里的性爱镜头会令人感到些许不安。正如导演娄烨所言，“江城不是以性别来理解性爱的”。这部影片的性爱语言比较特殊，就在于它是强调无性别的，不强调明显的性别特征。江城的身上不仅有着传统同性恋形象的因素，还有着女性化的因素在里面。当我们着眼于两人之间的情感沟通之时，自然就会慢慢地忘掉江城、王平、罗海涛之间的性别身份与关系。

此外，江、罗二人在浴室里做爱的一组镜头在导演对光线的完美运用下堪称经典。光线从小窗外射进浴室，二人在镜子前交合，侧面特写明暗交织，恰恰表现出了二人此时复杂的心理状态。

影片还有很多值得探索的地方。包括拉近脸部的超大特写，包括贯穿全片的几个词牌，画面中呈现的超大散文选段（如郁达夫《春风沉醉的夜晚》，朱自清《荷塘月色》），等等。不得不说，这部影片在国内同类电影中实属特立独行的一部。

正像它的英文名，Spring Fever，在fever中沉醉影片里吧。