注意！影视记者决定送你一本书：《日本电影110年》

浙江24小时-钱江晚报记者 裘晟佳

3月9日，日本电影《恋爱回旋》全国上映。电影由大热日剧《Legal High》（《胜者即是正义》）原班人马倾力打造，新垣结衣、瑛太、广末凉子、苍井优、濑户康史等组成了十分豪华的演出阵容。

▲电影《恋爱回旋》

电影还没上映，豆瓣的评论里就都是“要为gakki（新垣结衣昵称）打call”、“瑛太你快放开我老婆”之类的声音。

其实，最新的日本电影被引进上映，早已不是什么新鲜事了。

去年9月1日，小栗旬、菅田将晖、桥本环奈、长泽雅美主演的真人版电影《银魂》上映，就引起了不小的轰动，并最终取得了8143万票房成绩，打破了日本真人电影中国票房纪录。

如今，《恋爱回旋》上映，能在家门口“见老婆”自然是件再开心不过的事。而趁着电影上映，更加系统地了解日本电影，也是一个不错的选择。

今天，小记要推荐的新书是——《日本电影110年》▼▼▼

［日］四方田犬彦 著 王众一 译；新星出版社

2018年1月 出版

一本书写完110年的日本电影史，这是不是在开玩笑？

先来看看作者是谁——

四方田犬彦（1953— ）电影研究者、杂文与随笔作者、诗人。

东京大学宗教学专业毕业，后于东大研究生院专攻比较文学。曾任明治学院大学教授，长期讲授电影学课程。目前潜心从事研究与写作。曾任哥伦比亚大学、特拉维夫大学、博洛尼亚大学客座教授、客座研究员。

四方田犬彦研究与批评涉猎领域广泛，对文学、电影、漫画、戏剧、美食等文化现象长期关注，笔耕不辍。他曾获伊藤整文学奖、桑原武夫学艺奖、文部科学大臣奖等多个奖项。

著作140余部，已出版中文著作有《日本电影100年》（三联书店，2006）、《创新激情：一九八〇年以后的日本电影》（中国电影出版社，2006）、《论可爱》（山东人民出版社，2011）、《日本电影与战后的神话》（南京大学出版社，2011）等。

作为著名的电影史学家、影评家，四方田犬彦的知识谱系庞杂丰富，视野开合度大，这使得他的影评文字给人纵深感和穿透力。

▲四方田犬彦

创作《日本电影110年》的契机，得追溯到2006年。

2006年，四方田犬彦的新著《日本电影100年》中文版正式出版。该书原本是以日本电影诞生100年为契机策划的，是写给日本大学生了解日本电影基本情况的小书，体例与众不同。

“它将日本的文化传统、电影技术的发展、日本与东亚乃至世界的关系史、日本社会意识的演变等多维度交织在一起，围绕日本电影的兴起与发展，娓娓道来。”《日本电影100年》、《日本电影110年》的中文版译者王众一这样描述。

十多年过去了，《日本电影100年》不仅在日本反复加印，畅销不衰，在国外也引起关注。除了三联书店2006年出版的中文版，韩国、德国、意大利等国也出版了译本，产生了不小的影响。

于是，《日本电影110年》应运而生。

▲《日本电影110年》内封

本书补写了21世纪头十年以来日本电影的最新进展，进一步丰富了该书的内容，特别是将平成时代日本电影的新动向更加完整地勾勒出来，使得电影产业在日本几个不同的重要历史阶段的发展得到更加均衡的、面目清晰的展现，有助于人们从更为广阔的社会史视野审视日本电影110年来的发展，思考电影对一个国家和人民的意义。

这本书不仅可以帮助我们了解日本电影的新进展，从方法论的意义上，它也有助于我们了解日本文化与日本社会近来呈现出的各种新特征。

比如对后殖民主义、女性主义、民族主义、环保主义、东方主义、全球化、日本社会的保守化与内向化等问题的关注视角，拓宽了对电影本身考察的视野。

一部日本电影发展简史，也给我们提供了一面镜子。日本电影经历过的故事，扮演过的角色以及所面临的问题，对我们来说，也不失为很好的参照。

▲《日本电影110年》插图

提到日本电影，我们会想到什么？我们又了解了多少？

用最简单的话来讲，《日本电影110年》为我们科学并简单易懂地科普了日本电影110年以来的发展史。

而从最实用的角度来说，看完这本书，你多多少少能够比以前更加有的放矢地观看日本电影，追本溯源地了解电影艺术独特的魅力。

举几个大家熟悉但或许未曾注意的简单例子。

正在日本上映的中日合拍电影《妖猫传》大家再熟悉不过了。

▲电影《妖猫传》日版海报

该片的日方制作公司，是大名鼎鼎的角川映画。而《妖猫传》的原著小说《沙门空海之大唐鬼宴》，正是由日本最著名的出版社之一角川书店出版的。

出版社涉足电影业，这在我们国内，是近年来才有的现象。但在日本，这样的现象可以追溯到上世纪七十年代，最具代表性的企业正是角川书店。

上世纪五十年代初，东宝（包括新东宝）、大映、松竹等大公司，相继确立了工业化批量生产影片的体制。此后，东宝、新东宝（1947年成立的东宝子公司）、松竹、日活、东映、大映这六大电影公司在制片厂体系的保护下，几乎包揽了全国电影的制作与宣发。

▲熟悉的电影开篇画面

“1960年日本制作了547部电影，作为一项产业达到了辉煌的顶点。当时99%的电影由六大电影公司以平均每周两部的速度批量生产出来供观众观看。然而以此为顶点，电影产业在此后呈现出急速衰退……”原因其实很简单，电视快速地普及开来了。

到了80年代，制片厂体系技能日趋衰落，电影的制作、发行、宣传都深受这一趋势的印象。1986年，日本三大电影公司一年只生产了24部电影。

这意味着，大公司依靠自己的大片来把握电影行情的方式已经不再奏效。而电影厂体系的土崩瓦解，给那些原本与电影没有直接关系的企业染指电影业的机会。

“最早介入电影行业的要数角川书店，在70年代后半期，角川书店投入巨额广告费，标榜专拍大片。到了80年代，电视台、商社、流通企业等也纷纷效仿。录像带与有线电视、卫星电视的普及，与影像有关的企业以得到影像软件的全部著作权为前提介入电影制作。”

▲《日本电影110年》插图

说完日本电影特有的体制，我们再来说说那些大家耳熟能详，蜚声海外的日本名导们。

日本电影第一次进军海外，特别是进入欧洲国家视野，是上世纪五十年代。

“1951年，黑泽明的《罗生门》获得威尼斯电影大奖。在此之后，沟口健二的《西鹤一代女》、《雨月物语》和《山椒大夫》于1952年到1954年连续在威尼斯电影节获奖。特别是1954年，出现了沟口健二的作品与黑泽明的《七武士》争雄的局面。也是在1954年，衣笠贞之助的《地狱门》送展戛纳电影节，荣获大奖。欧洲的评论家和观众对这部来自远东未知国度的电影惊叹不已，于是就产生了被传颂至今的‘巨匠’神话。”

从黑泽明、沟口健二、衣笠贞之助、小津安二郎到大岛渚、山田洋次、北野武等等，关于这些大家非常熟悉名导演各个阶段的作品与经历，书中都有涉及，在此不再赘述。

▲《日本电影110年》插图

值得一提的是，在本书补写的21世纪头十年以来日本电影的最新进展中，除了平成时代日本电影的新动向更加完整地被勾勒出来，女导演的大量涌现，也作为这一时期的显著特点之一，被单独提及。

虽然只有短短的一个章节，但除了1997年在戛纳电影节上获得新锐导演奖的河濑直美以外，包括井口奈巳、唯野未步子、荻上直子、蜷川实花、西川美和在内作品风格独树一帜的女导演和她们的作品，都曾给影迷留下非常深刻的印象。

其中，中国观众最熟悉，可能是荻上直子与蜷川实花。

由荻上直子自编自导，生田斗真、桐谷健太等主演，以变性人为主人公讲述了暖心故事的电影《人生密密缝》于去年上映，并先后亮相北京、上海国际电影节。影片颇受欢迎，一票难求。该片豆瓣评分高达8.4分，由超过24000名网友参与打分。

▲电影《人生密密缝》海报

而与荻上直子柔和、细腻的作品风格截然不同的蜷川实花，执导的电影作品虽然不多，但《樱花乱》和《狼狈》都在中国享有很高的人气，仅豆瓣评分人数就都超过了5万。

▲蜷川实花

除了导演的身份，蜷川实花同时还是一位著名的摄影师。她的电影作品“沿用”了其在摄影作品中独树一帜的个人风格，华丽的色彩冲撞、大胆的叙事风格，都成为他人无法模仿的优点。

▲电影《狼狈》剧照

而只要阅读时足够的细心，这些关于日本电影，关于影人的生动细节，你都可以在《日本电影110年》里找寻到。

除了文字上的丰富，《日本电影110年》正文中还增补了最新收集到的珍贵的电影剧照等资料；同时，还将胶片电影鼎盛时代日本电影的伴生品——电影海报的部分精品彩图收录到了本书之中，值得一看。

▲《日本电影110年》插图

【赠书活动】

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活动具体参与规则如下：

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