一些的优秀散文在写人时 粗中有细 而且非常细 细到入木三分
本文乃作者独家原创,未经允许请勿转载,图片来源于网络,如侵权请联系删除,谢谢!
对散文写人,有人比作素描:寥寥数笔,活灵活现;有人比作淡墨画:轻轻勾画,呼之欲出;有人比作雕塑:三刀两斧,神情毕肖。总之,这些比喻中都包含着一个“粗”的意思。事实上,人们谈到散文写人,也喜欢常常用一个字“粗”:粗线条勾勒,粗粗几笔,来概括散文写人的特点。确实,“粗”是散文写人的特点。它粗,可以不必全面描绘展现人物性格形成发展的过程;它粗,可以不需要在完整的故事情节,紧张的矛盾冲突之中刻画人物性格特征,它粗,可以不要求用多种手法具体描写人物,使人物全面清晰,等等。一言以蔽之,散文写人“粗”。但是,光用“粗”来概括散文写人特点,也不尽然。倘若我们考察一些优秀散文,你会发现,作者在写人时,粗中还有细,而且有时非常细,细到入木三分。
请看方纪同志的《挥手之间》,当毛主席离开延安机场赴重庆谈判时,在飞机舱口向人们挥手告别。就是这挥手的一刹那,作者是这样写的:主席也举起手来,举起他那顶深灰色的盔式帽;但是举得很慢很慢,象是在举起一件十分沉重的东西。一点一点地,一点一点地,举起来,举起来;等到举过了头顶,忽然用力一挥,便停止在空中,一动不动了。在日常生活中,挥手告别是一个简单的动作,可在方纪笔下,却不简单:先是举起来,就用了一个“很慢很慢”,两个“一点一点”,还要加上两个“举起来”。突出强调这个动作的缓慢,由严。等到举过了头顶,作者又用了六个字:“突然用力一挥”,把毛主席在这伟大历史关头的决心毕肖地表现出来。
再接下去更妙,从“用力一挥”,突然嘎然而止,笔锋陡转,由动到静,“停止在空中”,还要再加一笔“一动不动”。把在这个特定场合的一刹那中的领袖和战友,领袖和人民之间心连心,鱼水般的深情深刻地再现出来。因此,作者对这一刹那动作的描绘,犹如电影里的慢动作,缓缓地一丝不漏地尽情展现在读者面前。又仿佛把一个细胞,置于显微镜下,加以放大,清清楚楚地告诉了读者。你说细不细?可以说细得不能再细了。细有细的好处。乍看起来,细了,难免篇幅要长,和散文短小精悍这一特点有矛盾。其实不然,如果在某个关健之处,通过细致描写,把人物、事件的本质特征展现出来,这样可以不必写过多的情节,也可以不必去写其他次要的东西,做到不写须眉而须眉毕现。局部上多了几句话,换来了整体上的极省俭。
细写,不能多,要少而精,要恰到好处。从现在散文写人发展趋势看,作者都十分注意刻画人物性格特征,常常在最能表现人物性格特征的关键处,来一个“慢动作”,细写一番。这样可以达到不须写人物性格形成的全过程,即能把人物性格特征栩栩如生写出来的目的。在《哥德巴赫猜想》中有这样一个“慢动作”,当李书记拿了一袋水果去看望陈景润,作者是这样细写陈景润的:他回上楼,见人就讲,并且没有人他也讲。“从来所领导没有把我当作病号对待,这是头一次;从来没有人带了东西来看望我的病,这是头一次。”他举起了塑料袋,端详它,说,“这是水果,我吃到了水果,这是头一次。”这里仅写了陈景润的一言一看,这一言一看写得特别细。
一言:虽则一句话,中间却用了“从来”和“这是头一次”的重复。不仅如此,这一言,还一再重复,见人就讲,没有人还要讲。一看:对一袋水果,居然要高高举起看。而且不是粗看一眼就算了,还要久久地端详它。这一言一看为何写得这样细?原因就在于这里是最能表现陈景润性格的关键处。陈性格内向,不善于辞令,在党的关怀面前,他感受到巨大温暖,内心十分激动,怎么来表达自己的感情?这就产生了这样特别的语言,出奇的看。这一言一看生动地刻画了陈景润口讷心诚的憨态,完全是陈景润式的言,陈景润式的看。作者正是抓住了最能表现人物性格特征的一-刹那,把陈景润写“活”了。真是音容笑貌,跃然纸上。
散文写人的细写,要为散文的抒情、叙事、议论相结合的特点服务。作者细写人物的某一点,常常是个关节部位,好比大海中浪花飞溅到了最高点。因此,这一点,是作者抒情、叙事、议论的焦聚,在这一点上,要求作者的感情力透纸背。《挥手之间》中毛主席挥手告别,是全文的高潮,文中的毛主席、欢送的人群感情到了顶点,作者读者的感情也到了沸点。这一细写,使抒情,议论,叙事和谐统一,富有艺术感染力。《背影》中对父亲蹒跚走到铁道边,爬月台买桔子的细写也是文中最激动人心的场面。作者写到这里,情不自禁地流下了眼泪,读者读到这里,感情恐怕也难以抑制。总之,在“眼睛”上,越细写越感人,越细写效果就越好。
欢迎屏幕下方留言,我是“谷姐说小说”,喜欢记得点赞关注哟~