《绯闻中的女人》原型就是梅艳芳？林振强为了成就她竟然写这种歌

林振强如何成就了梅艳芳这个《绯闻中的女人》

《绯闻中的女人》

主唱：梅艳芳

填词：林振强

请勿着迷请勿着迷

请你步向别人

假使想找寻真爱人

不要来跟我尝香槟

天天多绯闻的女神

只会常使你狂伤心

愿你也知

我不可能纯情天真

常自惹是非与绯闻

你若来靠近

过后如悔恨

你别来责问

怎么不关心

但若你决心

愿为我醉心Call me

如情愿自今成为玩弄品Call me

若是我这宵卖弄我性感

轻轻似我手痴痴扫你身

Ah只因今晚夜我俩刚巧心相近

假使想找寻真爱人

请转头不要来牺牲

天天多绯闻的女神

不爱人只爱开涮

《绯闻中的女人》收录于1986年梅艳芳《妖女》专辑内。

林振强以大胆的词风为梅艳芳度身打造了新时代女性的独特形象。这歌曲是延续了《坏女孩》、《妖女》的创作风格，通过歌词刻画女性的欲望，爱追求刺激「天天多绯闻的女神/不爱人只爱开涮」，表现了自信前卫的一面，「请勿着迷/请勿着迷/请你步向别人/假使想找寻真爱人/不要来跟我尝香槟」。

故事主角是绯闻女人，她性感、多情，令男人为之着迷，「愿为我醉心Call me」，「常自惹是非与绯闻/你若来靠近/过后如悔恨/你别来责问」，摆脱了女性予人温驯，多视为爱情弱者的观感，词人让女性发声，展示女人本色。

从歌词我们看到女性传统形象之改变，词人有意去打破女性原有的定位，不再因受性别定型而限制和压抑了个人情感，所以歌词充满了性和欲望的想像

可谓公开自白「如情愿自今/成为玩弄品/Call me/若是我这宵/卖弄我性感/轻轻似我手痴痴扫你身」，乃挑战社会的规条，将这些「忌讳」从传统解放，表达女性也可以独立自主，不再是男性的附属，由他主导一切。

其实，情歌普遍所展示的多为女性柔弱之典型形象，这也是流行音乐创作的主流。

林振强的词也不乏这类的创作，如《零时十分》写女性等候爱情的「痴」、《一辈子温柔》展示对男性的依从，《傻女》写对旧爱的深深眷恋，此等均呈现了女性对爱情执着、对男性依靠的传统一面。其实，女性形象典型化是一个传统，社会所接受的女性形象是温柔美好、善良娴熟、多愁善感、依赖受保护等。

追溯至古典诗词，早已为女性建构了一个传统形象，如《诗经·关雎》「窈窕淑女」就是形容女性的美好善良，又如《花间集》细致刻画的美女、李清照笔下的「人比黄花瘦」等，皆展示了柔弱温婉是传统女性的刻板印象。她们受礼教约束，「男尊女卑」、「夫唱妇随」的观念植根很深。此之为女性的性别定位。

林振强为梅艳芳、刘美君等人创作的一系列书写女性新形象的歌词，像《绯闻中的女人》、《冰山大火》、《事前》、《事后》开拓了歌词的创作空间，打破男女性别定位。讨论两性性别典型化，牵涉「二元对立」概念，它指的是事物本身拥有的一些互相对立的元素，在结构主义理论中，是产生意义最简单和最有效的方式。

在普遍的情歌书写中，「二元对立」就确定了男性和女性的典型化形象，男性是坚强，保护女性，而女性如前所述，是柔弱美丽，两性之间是处于对立面，存在差异。歌词提及，「我不可能纯情天真」，「纯情天真」可说是女性既有的形象之一，林振强有意在歌词消解男女二元对立的性别定位，打破向来被认定的性别观念，故在「纯情天真」加上「我不可能」四字，清楚表达时代女性的新态度。

而「愿为我醉心/卖弄我性感」带出吸引异性的方法莫如带些许性感，道破女性的另一形象。又「Ah/只因今晚夜/我俩刚巧心相近/假使想找寻真爱人/请转头不要来牺牲」则颠覆了女性对爱情的看法，不再是至死不渝，细水长流。林振强借歌词去引发读者对男女传统价值观的思考。

林振强为女性发声，打破女性在传统社会结构的性别定位，更写作女性欲望的题材，可谓大胆的尝试，当时有批评指「露骨」、「意识不良」。

他曾响应「就算歌词里写性爱，听得人想起性爱，那也是正常的性爱……他们说想入非非，我不介意引人想入非非，只介意非非指的是甚……写出来不可以太核突粗鲁，要予人『靓』的感觉。」

林振强为梅艳芳等人填写的这类歌词，成功配合歌手的形象，深受欢迎，发展出另类的歌词风格。

《绯闻中的女人》体现了林振强「以女性身份主动谈情说性，让女性按自我的感觉来书写」的创作手法，

他大胆讲述两性的歌词，影响到后来黄伟民、周耀辉、周礼茂等人，他们对性别的思考更加丰富，如《非男非女》带出男女性别的划分已不再重要，应摆脱性别定位的规限，还有《你没有好结果》、《忘记他是她》等等