在影片《小偷家族》 我们看到的是个体与社会之间的转变
在影片《小偷家族》,我们看到的是个体与社会之间的转变
看完《小偷家族》后,一个字“累”。累的原因很多,一个很大的程度归结于文艺片的高处不胜寒。影院里很多人最后都睡着了,习惯于商业大片的狂轰滥炸,而逐渐难以接受文艺片的细水长流,前半段舒缓的暖黄色调,过于平淡,让人不禁好奇,这么无聊的电影为什么可以拿到金棕榈。耐着性子看完全片,是很累的事情,但看完,你能够理出头绪出来又是一件很累的事情。
你不懂为什么明明里面的人都很善良,明明每件事都非常有爱,明明每个人都为彼此考虑,为什么看完会有一丝悲伤。我们前半段发现影片聚焦在一个五口之家收留了一个小女孩,偶尔小偷小摸,维持生计,一家人其乐融融,不是“双子神偷”那般超能盗窃手法,而是常见的超市偷窃,即使是教小女孩偷窃也给了一个很好的理由,让小女孩融入家中。
五口之家加上小女孩每个人都非常的善良,虽然贫穷,但他们真的很幸福。可是在后半段,当这个五口之家由于男孩的失手被整个社会聚焦,一旦融入了社会,有了法律的制裁,你会觉得他们诱拐、盗窃、诈骗,真的坏到透顶,他们彼此之间还互相利用,这里似乎又失去了所谓的人性。电影在小女孩向往门外的世界这里戛然而止,意蕴非凡。
我们习惯的电影高潮转折无非是人性的转变,可在这一部里我们没有看到,我们看到的是个体与社会之间的转变。当从一个五口之家的角度而言他们所作所为是善良而幸福的,可是附加社会属性时,又全都是对与错的纠葛。我不想故作高深谈及更多人性的思考,也不想剧透太多,我只是想引导观众从一个正确的角度去观赏这部影片,即使你感觉到它不同于商业大片,显得无趣,不过它的角度如此刁钻又特别的精致。
不要妄想从中获得何等的悲伤抑或惊喜,它什么都没有,它展示了一个事件不同的角度,任由你们自己去评判。电影前半段看到的是其乐融融的家庭戏。奶奶死后,这个不堪一击的“家庭”暴露在世俗的视野里。换了一个视角来阐述电影——站在公认为“正确”的世俗家庭关系上,俯视地来评判这个重组家庭,之前的含情脉脉瞬间变得庸俗而荒诞。
我觉得导演厉害的一点还有就是,当我们看电影时已经被他说服了,觉得血缘在家庭关系并非是决定性的因素时,他又把这个以“爱”为名义的家庭放到世俗社会中被审判,观众以为“爱”可以战胜一切时,结果温情中却蕴含着欺骗和秘密。最后,这个不堪一击的家庭被解构得体无完肤时,我们都以为世俗完胜骗子家族时,安藤樱发出疑问,谁才是母亲?难道就因为她生下了你,她就是母亲吗?假如她不爱你呢?没有生养过你,但爱你如子,没有血缘关系就不配当母亲吗?电影中警察不知道怎么回答。
这也是导演抛给观众的问题。结局可看出导演悲观的态度,血缘关系仍是家庭最重要的一部分,而爱是被搁置的、甚至被认为是无关紧要的。电影描述的多是奶奶和亚纪、父亲和祥太、妈妈和玲玲两人之间的关系。妈妈和玲玲的关系比较丰满有血有肉,妈妈本来打算送玲玲回去,但在玲玲家门口听到她父母并没有善待她,才收养玲玲。和玲玲一起洗澡,发现一样的伤口。抱着玲玲烧她以前的衣服。为了保守玲玲的在她家的消息,放弃工作。最后独白戏的前半段还是说了玲玲。总之,她们俩的戏设计得比较多,刻画较好,给人太多共鸣。
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