这次姜文没有包饺子喂猪 他包饺子为醋

翘首以盼，四年磨一剑的姜文新作[邪不压正]终于上映了。不出所料，开画首日就拿下了当天的票房冠军。

要知道，若不是“姜文电影”四字加持，恐怕没有别的片子能压制住现象级电影[我不是药神]的强劲势头，足见大家对他的期待。久等了！

△[邪不压正]2018.7.13上映，去看IMAX体验老北平年代

可是，[邪不压正]的豆瓣评分却从开局的8.2直降1分，跌到了7.2。这似乎是意料之外，仔细想想，好像也在情理之中。“北洋三部曲”（姜文本人并不认同这个说法）有一个总基调，就是癫狂。

将[邪不压正]放在这个序列里，就显得相对“中庸”——它既没有[让子弹飞]的三影帝飙戏、把商业元素做到最足，也没有[一步之遥]的恣肆挥洒、完全在自己的世界里玩嗨，所以之后的评分走向，基本会稳定在这个水平，不会跌破7。

了解姜文的人知道，[让子弹飞]之后，他就往放飞自我的方向一去不复返了。[一步之遥]堪称“放飞”的集大成之作，但也让他在市场面前撞得头破血流。这次[邪不压正]他尽力做了折衷，因为他“再也不干包饺子喂猪这样的事了”（姜文语）。

正如片中姜文饰演的蓝青峰对彭于晏饰演的李天然所说：“你天赐大恨，是棵好苗子。”

张北海原著《侠隐》对于这次要求简化叙事强调主线的姜文来说，同样是个好蓝本：所有人都熟悉的复仇母题、“直白浅显”的正邪对立，甚至为了减少歧义，连片名都起了个略显中二的“邪不压正”，小孩子看了都懂。

可素有“吃原著不吐原著皮”之称的姜文，还是没忍住，在成片里塞满了自己的个人趣味。不仅原著里那些老北平优哉游哉的生活被一笔带过，一大堆令人口馋心痒的街头美食描写，更是踪迹全无。

张北海表达的那种对逝去老北平的伤感，已完全位居次席。

△姜文和廖凡吃饺子算是唯一一段美食描写

那占据主导的是什么呢？连续且不断反转的情节点、密集的人物台词、粗野的性和血肉模糊、各方势力交织下的权谋争斗、以及带有极强姜氏色彩的历史玩笑。

哪些历史玩笑？

一、对蒋介石日记的嘲讽：“心里话能写到日记里面吗？”“写到日记里的那能叫心里话？”“下贱！”

△老蒋看到这段得气活过来

二、李天然刚入职北京协和医院，一帮医生带着他对着一颗肾宣誓。宣誓完毕，院长一本正经地说，我们为什么要对着这颗肾宣誓呢？因为这是一颗健康的肾，被误割了下来，坏的肾却留在了病人体内，而那个割错肾的人，就是我（能要点脸吗？）。

不了解的人看这段肯定一头雾水，以为是姜文编了个小段子。其实协和医院割错肾历史上确有其事，而且被割肾的人还是大名鼎鼎的梁启超，这是导致梁启超后来壮年逝世的原因之一。

△梁启超怕自己这件事影响西医在中国的发展，还曾发文为协和医院辩护

三、鬼子进北平那天，许晴饰演的交际花唐凤仪从城墙上纵身一跃，宁为玉碎不为瓦全。摔下来时，还砸中了一个骑在城门狮子上耀武扬威的日本兵，可谓黑色幽默。

北平之花用自我毁灭的方式在废墟上重获新生，浪漫而又决绝。其实这个日本兵在历史上确有其人，姜文在这个史实上进行了艺术加工。

至于朱元璋和廖凡相貌的梗，就更直白了。

凡此种种，还是把[邪不压正]的观影门槛拉高了不少，这些乐趣，必须建立在观者具备较高的文史哲艺素养、且有主动的作品读析能力基础之上，方能获得。

可惜这部分观众毕竟是少数，太过个人化的品味以及歧义很强的私人心得，难以成为公共意义上人人夸赞的“妙梗”。

但[邪不压正]表层故事线清晰，有些笑点也算接地气，不像[一步之遥]那么飞扬，所以最后评分处在了[让子弹飞]的8.7和[一步之遥]的6.3中间，拿个7实属正常。

△许晴身躯弯成“7”

不过，抛去每个人审美、口味上的差异不谈，客观来说，[邪不压正]绝对是一部相当“讲究”的电影。之前发布的花絮中，片场姜文给廖凡讲戏，说：“讲究那是根本，根本还真讲究。”

片中二号反派日本人叫根本一郎，这句话双关。

把“讲究”视为“根本”的姜文，在[邪不压正]里处处讲究。下面我们就来具体聊聊。

配乐讲究

为什么先说配乐？因为看片时，开场音乐就已让我激动得热泪盈眶。

没错，就是那首熟悉的肖斯塔科维奇的《第二圆舞曲》。

它被使用过最著名的地方就是“电影之神”库布里克遗作[大开眼戒]，近些年如[蝙蝠侠大战超人：正义黎明]里也被当作背景音使用过。如果你是有一定观影量的影迷，听到这首熟悉的世界名曲，必然也会情难自已。

《第二圆舞曲》那种“低沉的欢快”之感，开篇就为整部电影定下了情感基调——浪漫中带着哀伤。其后的原创配乐，也基本是这个调子。

当然，[邪不压正]的配乐更少不了那些姜文爱用的熟悉旋律，很多[让子弹飞]、[一步之遥]里用过的音乐再次出现，让人感觉既熟悉又陌生。

而且，姜文对库布里克绝对是真爱。除了用[大开眼戒]的《第二圆舞曲》，[巴里·林登]的配乐也出现在了[一步之遥]和[邪不压正]中，当年[一步之遥]还用了[2001:太空漫游]里经典的《查拉图斯特拉如是说》。姜文整个一库布里克小迷弟呀！

选角讲究

暂不论剧情，你不得不佩服姜文对选角的精准把握。现在有不少声音认为，彭于晏的渣渣演技和令人出戏的“台普”非常尴尬，分数遽降他应背一半的锅。

对不起，恕我不能苟同。彭于晏和片里一众戏骨相比，演技青涩那是自然。

但李天然的人物设定就应该是这样，冒失、顽劣，却清澈、纯粹，如同[太阳照常升起]里的房祖名，他们之前演技都不受认可，但在姜文电影里，经过姜文调教，都充满活力、灵气乍现。

李天然代表正，廖凡饰演的朱潜龙则是“邪”。

柏林影帝的演技摆在那儿，那股子邪劲儿令人胆寒，没什么可说。有趣的是姜文的评价，他说廖凡演朱潜龙一直在角色里，坏透了，可他们一起去路演的时候，廖凡却能与年轻人打成一片，非常平和。这让他很恍惚，廖凡是如何做到这种“正”“邪”之间的自如切换的？

姜文觉得，廖凡本人比他想象得要复杂。

还有许晴的骚媚，周韵的纯美，姜文的亦正亦邪，都恰如其分，不多不少。

对白讲究

高密度的台词是姜氏电影的典型特征，信息量之大让普通观众无法迅速消化。这也成为不少人诟病姜文的地方：人人都如脱口秀唱rap一样不停嘴地逼逼来逼逼去，个体形象根本无从建立，纯粹是为了抖机灵过嘴瘾。

但你不得不承认，姜文电影里很多对白设计还是很精妙的。尤其是一些“扣题”的话，仔细咂摸，会越品越有味儿。比如影片最后，周韵饰演的关巧红就要离开，她曾向李天然开枪，试试他能否真的躲开子弹。

李天然这时问她：你冲着我开枪，就不怕打死我？

关巧红：不怕。

李天然：你不爱我！？

关巧红：傻瓜，那子弹是假的。

爱情就是这样，有时表面看是伤害，其实是一种保护。姜文说如果非要给[邪不压正]找一个主题，那就是成长吧！李天然失去了关巧红，却获得了成长。

美术讲究

虽然[邪不压正]几乎没表现老北平的种种小吃美食，但冬日北平雪后的雾凇景观，与老北平如海浪般绵延至天边的屋顶，都结结实实被姜文拍了出来，美得令人窒息。而这样的场景，只有在IMAX的超大银幕上才能被完美呈现。

为了拍出连绵不绝的屋顶效果，还要有蓝天白云，姜文专门在风和日丽四季如春的云南搭了四万平米房顶，大批瓦片运向云南，路途颠簸，碎了再运。

彭于晏光着屁股披着薄纱在房顶上乱窜的场景，相当写意，辅以意大利女高音悠扬的歌声，这是属于姜文的极致浪漫。

视听语言讲究

你可以说不喜欢姜文这种狂暴的叙事方式，但你不能否认他优秀的视听语言表现力和旺盛到满溢的创作力。

音效方面，在姜文电影里磕个头比地震动静还大，开个枪比打雷还响，每个男性角色说话都气自丹田、一口唾沫一个钉，这种力量感充满男性荷尔蒙气息，用姜文的话说，有劲儿！

△鸽子也是扑棱棱飞得起劲儿

IMAX影厅的震撼音响系统，才能更淋漓尽致解锁影片里漫溢的荷尔蒙气息。

姜文还解释过为啥总喜欢闹这么大动静。他说上世纪八十年代末跟着一些中国影片到国际电影节参展，中国电影虽然意蕴深厚，工业上却不怎么达标，动静小，让人昏昏欲睡；而很多好莱坞片子，没什么内涵，画面音效却很震撼。由此他认为，我们做东西起码先做到“像电影”，然后再谈别的。

视觉上，[邪不压正]的镜头运动十分飘逸，你很少看到固定机位，摄影机常常跟着李天然上蹿下跳，奔驰于各个屋顶之间；而单个镜头内部的动感和层次也非常足，几乎没有不动的元素，视觉信息量大。

△手起刀落

在周韵饰演的裁缝关巧红家，一个室内摇镜头，落幅拍向门外，对于一般导演来说，门内门外两层空间已经足够丰富，不需再加别的元素进去，但姜文竟然在门口放了一只鸡，画面丰富度又提高了一层。

正如参加首映的[我不是药神]监制宁浩在现场所说：“特别地爽，特别地姜文，特别地电影。非常像电影的电影，非常是电影的电影。”这是真正拍电影的人才能理解的赞誉。

“怼人”讲究

姜文个性，怼起人来也相当个性。不得不提一下著名编剧、影评人史航老师，他在片中饰演“京城第一影评人”潘公公。看过片子的人都知道，这个角色就是用来挤兑让姜文又爱又恨的影评人的。

△史航与姜文

[一步之遥]上映后被舆论鞭挞留下心理阴影的姜文这次终于通过自己的作品回怼，想必心里一定畅快。他说，潘公公的台词很多都是史航自己写的。或许，这也是史航的一种自嘲吧！

有人质疑潘公公一角突兀多余，没有戏剧功能。我倒觉得这更像一处闲笔，带有强烈的作者个人色彩，无伤大雅。何况姜文没有那么刻薄，潘公公其实是一个正面形象，不幸牺牲后，关巧红伤心落泪。姜文把他塑造得很可爱，是喜欢这个人物的。

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如果给姜文的作品做一个分期，前三部是[阳光灿烂的日子]、[鬼子来了]、[太阳照常升起]，都在为既定历史时期寻求秩序外的解读，是种对革命现实主义和革命浪漫主义的反驳：在文革中的表现青春与性启蒙、在抗日中描写人性的自私与软弱、在建国后讲魔幻现实主义故事。但无论再怎么偏离轨道，还是能感受到基于这片土地的力量。

[让子弹飞]以后，姜文建立了自己的艺术世界。历史不再是解构与重建，而是彻底消解。他以荒诞的闹剧，放弃了寻找历史中的确定点，从而走向虚无。

[邪不压正]中北平屋檐上的世界即是如此，与[阳光灿烂的日子]不同，这是脱离土地的乌托邦。这部片子不像[太阳照常升起]，是姜文在回顾历史时浪漫的自由表达，它考虑了观众的接受能力；但也不像[让子弹飞]，是部生猛的故事片，它有很强的文学性。

于是，一部不那么纯粹的姜文电影出现了——与历史若即若离，叙事含混而段子精湛，有娱乐性却又不太好懂。

所以[邪不压正]受争议很正常。这正是姜文电影的魅力所在。

这是部需要你的解读参与才能完整的电影，也可能是部解读以后发现索然无味的电影。因为你或许会觉得，艺术手法极为机智的形式背后，失去了历史的厚重感——姜文这次没有包饺子喂猪，但他包了顿饺子，只为了点佐料，醋。

姜文终归讲究地包了饺子，味道究竟怎样，还得您自己尝尝。

预告片在此

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