与其争论海清的发言 不如直面这个最现实的问题
就在前几天，马伊琍发布了一张与姚晨、宋佳、海清的合照，配文”女演员”，冲上了热搜。
相比起同一天发布的继“且行且珍惜”后又出金句的离婚宣言，这张照片显然更值得我们关注。
紧接着，在当天举行的第13届FIRST青年电影展闭幕式上，海清颁完奖后没有下台，而是发表了一段为女演员发声的感言。
她呼吁所有的导演以及制片人们能给予中生代女演员合作机会。并直指市场、题材让她们隔离在外，因此姚晨和梁静不得不投资或亲自监制来获取角色，宋佳也迟迟未结婚。
最后她说道：
“我们一直有一个目标，希望有机会跟优秀的团队合作，这是我们的野心，也是每个演员的野心。岁月赋予我们经验，皱纹，阅历，宽容善良，善于沟通，我们没有传说中那么不好合作。大家除了演戏什么都不会干，除了逛街。最后我想说，我们足够专业，我们首先完成导演定向，然后才是角色。我们一定会比胡歌便宜，也一样好用，希望大家给我更多机会！”
如此“自降身价”的发言，引起了一番争议。一部分人指责海清明明自己不突破，却把“没有戏演”的锅甩给别人，还有一部分人则不懂她为何要把宋佳不结婚的原因归结于此，拉她下水。
不论这番发言是否恰当，但仍然透露了当下中生代女演员的窘境。
即使如马伊琍、姚晨、海清、宋佳、梁静这样的实力派，有着相当大的名气，但面对这个“流量”充斥的市场，她们也经历着十分被动的局面。
1
合适角色“可遇不可求”
中生代女演员所经历的发展困境在影视行业中存在已久，早已不是什么新鲜话题。
在《演员的诞生》这一节目上，《延禧攻略》中纯妃的扮演者王媛可讲到自己曾经历11个月无戏可拍，想要另谋生路时，就曾引发一众热议。
如果说许多像王媛可一样的女演员因为“无名”而面临“没有戏演”的现实问题，那许多知名女演员遭遇的更多则是“能演什么”的尴尬困局。
大S在综艺节目上就曾抱怨，竟然有人找她演王大陆的妈妈。
是大S真的不想演妈妈吗？事实未必如此。在与古天乐合作的电影《保持通话》中，大S就饰演了一名单亲妈妈，并凭借该角色提名了第28届电影金像奖最佳女主角。
在以往的港片中，女性角色大多作为主角的女朋友、主角的同事等出现，她们有着姣好的外貌，温柔的性格，或是干练的身手，但却无法给人留下印象。
而在《保持通话》中，大S饰演的妈妈在被绑架的情况下仍能冷静思考，运用自己的智慧寻找生路。这样有着独立个性的“妈妈”，谁不想演呢？
2
角色设定存在诸多问题
许多女演员未必不能接受自己已经“大龄”或者要演“妈妈”的事实，但当下的市场能够给她们的角色大多一言难尽。真正以中生代女演员为主角，反映这个年龄段的女性内心与外部世界互动的“中年女主大戏”少之又少。
之前大热的电视剧《我的前半生》中，罗子君从一开始只会依靠丈夫的小女人经历丈夫出轨后逐步成长，一步步变身为自立自强的新时代女性。如果该剧全程照这个路线发展，那完全可以称为一部“大女主”好剧，但结果显然不遂人愿。
罗子君的每一步都是在好朋友唐晶与男主贺涵的帮助下完成，后期更是全程演绎罗子君如何饱受内心煎熬，与贺涵相爱的故事，主题一步步偏离正轨，也让观众不由得大骂“烂尾”。
《欢乐颂》里的安迪，在第二部中上演了被未来婆婆挑拣的烂俗桥段；《都挺好》里面一直无法与家庭和解的苏明玉，最终也逃离不了“大团圆”的命运归宿。
反观国外，《破产姐妹》《傲骨贤妻》《绝望的主妇》等一系列脍炙人口的美剧中，不管是贫穷的餐馆打工妹、地位优越的精英、亦或是婚姻失败的家庭主妇，都将女性作为故事的主角。她们无需充当任何人的附庸品，仅凭自身的魅力以及精彩的剧情就能闪闪发光，并被观众深深喜爱。
的确，罗子君、安迪、苏明玉等角色也许对于国内中生代女演员已经是绝佳的机会，但却未必是真正意义上的“好角色”。
女性在如今的国内影视题材中总是规避不了“被安排”的命运。即使有着独立坚强的人设，但总是要被额外附加诸多“缺陷”，受到主流道德观念的约束，无形中依旧是弱势的一方。女演员们即使想摆脱外界对于她们只能演妈妈的刻板印象，但又有什么角色可以选择呢？
3
“女主大戏”标准严苛，难得青睐
随着越来越多男主戏如《陈情令》《长安十二时辰》《全职高手》，再如青春甜宠剧《亲爱的热爱的》等大获成功，市场对于作品的题材和演员的偏好也愈发明显。许多女演员即使到了30、40岁仍然出演青春偶像剧，中年男演员们依旧可以和“小花”谈恋爱，无疑也是市场催生的产物。
《我的前半生》、《欢乐颂》、《都挺好》等剧虽然同样收视率爆棚，但相比之下投入与回报的性价比显然不及前者。一部“大女主”剧本，可能需要许多次的精心打磨，对于演员的挑选更要精益求精。创作者们为了减少投入，选择成本低、见效快的项目的原因也就一目了然了。
但我们不禁想问：这什么时候成为制作影视剧的标准了？
对比我们的邻国——韩国，他们对于电影、电视剧的制作水准一直值得我们学习。
去年在韩国和中国都大火的电视剧《天空之城》，讲述了一群上流社会的太太为了将孩子送到顶尖大学，而展开了一系列欲望间的斗争。直到如今，背景音乐和经典台词仍然在韩国各大综艺节目被提及。
在这部剧中，发展节奏紧张刺激，每个女性角色都有着鲜明的性格特征，关键时刻的演技爆发让人叹服不已，好几位中年女演员更是再度翻红，堪称年度“神剧”。
与其羡慕别人，我们更应反思。造就国内没有优秀“女主大戏”的现象绝不仅仅是制作方的问题，观众也参与其中。
在韩国，编剧的地位极其重要，一个好的编剧就是收视率的保证，也因此催生了许多“金牌编剧”的诞生。
金恩淑，韩国金牌编剧，代表作有《继承者们》、《太阳的后裔》、《孤单又灿烂的神-鬼怪》等一系列经典作品。
其次，韩国电视剧大多边拍边播，在拍的过程中会听取观众意见，对后续情节进行修改，使观众认可。
而且，观众对于非专业出身的“偶像”演戏十分严格，许多演技不过关的“偶像”仅凭努力也无法得到观众认可。反观“流量当道”的国内，我们对于部分影视剧的包容心是否太强了呢？
市场对于中生代女演员无疑是残酷的，因此许多演员但也为“中年危机”做出了努力：杨幂在《宝贝儿》中突破形象，选择扮丑；
赵丽颖参与《知否知否，应是绿肥红瘦》，演绎智慧刚强的独立女主；
姚晨“曲线救国”，担任电影《找到你》的出品人，参演母亲角色。
许多女演员只能改变自己的固有形象，或者转战幕后为自己创造演戏机会，但对于她们来说仍是困难重重，任重道远。
海清的发言虽然存在争议，但仍是为了广大中生代女演员发声，也给许多青年导演提供了机会。与其纠结内容对错，不如想想当下中生代女演员的困局如何改变，这个问题更应值得我们思考。
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