小鲜肉与老戏骨的差别｜不在年龄与演技 而在挑选剧本的能力

从未想过将年轻演员与老艺术家放到一块比较：一是觉得没有可比性；二来容易引发集体性吐槽。

不想对演艺圈那些匪夷所思的事件作评价，也不想吐槽哪位小鲜肉明星的演技，只是想单纯说说我心中的老戏骨。

1，老戏骨不在年纪，而在挑选作品的能力

在这个干啥都需要进行年龄区分的时代，似乎“老戏骨”一词也是老年艺术家的特权，但我认为老戏骨应该是剧本的保障、收视的保障，与年龄无关。

张一山《余罪》

就拿张一山来讲，哪怕他在《余罪》里赢得了不错的口碑，但第二年的《春风十里，不如你》一下子就回到了最初的状态。

仿佛在都市情感题材里，张一山又成了“小鲜肉”形象，年轻、帅气！

张一山《春风十里，不如你》

所以年轻演员只能称为戏骨，而不是老戏骨，因为他们时不时才会有好作品，偶尔还会拍一两部无力吐槽的神剧。

2，演技只是一部分，剧本才是老戏骨的保障

太多人喜欢用演技去判定演员是不是老戏骨，可我认为演技只是一部分，剧本才是王道。

好剧本，让年轻人也有成为老戏骨的可能

迈克尔·豪格在《编剧有章法》中提到，好剧本的标准在于：

1，好的故事，也就是故事本身；

《我是特种兵Ⅰ》就属于有好的故事，聚焦特种兵系列，拥有耳目一新的题材，自然就是好的剧本。

我是特种兵Ⅰ——谷智鑫

所以让剧中大多数的演员都成了军旅剧中的常客和“老戏骨”。

主角谷智鑫如果在后续挑选恰当的剧本，现在会不会已经具备老戏骨潜质呢？

2，讲述故事的技巧，也就是故事的构造。

《长安十二时辰》故事本身比较简单，在我看来多少有点电影《绣春刀》的影子，但胜在故事讲述的极为巧妙。

雷佳音《绣春刀》

所以也是一部好的剧本，雷佳音、周一围、蔡鹭等都有很好得表现，堪比“老戏骨”。

差剧本，让“老戏骨”瞬间变为小鲜肉

本来《征服》是孙红雷的得意之作，《潜伏》拿下飞天奖，《半路夫妻》更是让他拿下了当年的白玉兰最佳男演员奖。

孙红雷

就凭这三部电视剧，他就担得起“老戏骨”这个称号。可是今年的《带着爸爸去留学》让他备受吐槽，3.6的豆瓣评分，更是一跌再跌。

孙红雷《带着爸爸去留学》

剧情不真实、逻辑紊乱，无不诉说着：剧本的失败。似乎“老戏骨”孙红雷一下子就成了“小鲜肉”。

3，剧本重要，剧本中的角色定位更重要

蒋雯丽凭借“徐慧真”一角拿下白玉兰最佳女演员奖，可以说是对她的认可，也是老戏骨的春天。

蒋雯丽《正阳门下的小女人》

《正阳门下的小女人》剧本相对《都挺好》和《正阳门下》来讲，要略差一筹；而且蒋雯丽的角色定位需要横跨几十年，尤其是年轻女人。

要想仅用一位演员来诠释，并且演好，很难！

正如制片人说的“宁可磨皮，也要让蒋雯丽和倪大红来演”。这就是老戏骨！

根据自己的理解打磨角色，不同年龄段用形体眼神来诠释独有的气质，才有了不一样的中年CP。

4，尝试改变并沉淀，是老戏骨的一贯套路

《大江大河》获得第25届白玉兰最佳影片奖，虽然王凯被提名最佳男主角，但我觉得饰演雷东宝的杨烁表现更加抢眼。

《大江大河》

一件破军大衣，一股雷厉风行的劲，杨烁配上邋遢的络腮胡，将角色诠释的恰如其分；角色定位也清晰，满满的男子气概！

甚至一度让我觉得，“大器晚成”的他有了成为老戏骨的潜质，仿佛“春天”已经来临。

可是一部与古力娜扎出演的电视剧剧《归还世界给你》，又回到了想装“小鲜肉”不成，反成油腻大叔的反面教材。

杨烁《归还世界给你》

尝试改变是对的，毕竟每位演员都有老去的那天，完全靠颜值是不可能在影视圈长盛不衰。

这也是许多戏骨的一贯套路，不断突破，才能成就自我。

可是只有从偶像小鲜肉向实力老戏骨转变才算成功！

彭于晏早期主要出演爱情题材的电视剧，而如今可以算作实力派男演员，堪称电影里最成功的转型案例。

彭于晏《爱情白皮书》

而胡歌从最早的《仙剑奇侠传》和《神话》，到如今的巅峰作品《琅琊榜》与《伪装者》，都诠释着未来老戏骨的到来。

胡歌

如今的演员都爱扮“小鲜肉”，其中不乏有成为老戏骨潜质的演员，仿佛小鲜肉格外的惹观众喜欢。

其实大错特错，至少我不喜欢！

但愿每位演员都能静下心来，不追求名利，成为我们心中的老戏骨。

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