余秀华的情诗在蜻蜓点水的书写中完成了“下半身诗歌”的要义

#余秀华#读余秀华的情诗，就如同看一幅幅幻想情爱独幕剧。她写的那么疼痛，好像玫瑰在体内过于热情地“敞开”，却得不到爱的回应，于是注定在春风吹拂的夜里孤独失眠，并由此将这种孤独寂寞上升到生命层面。

余秀华的诗夹杂着性和生命的交织，性是诱惑，像故意撒下的鱼饵，引诱鱼群一样将猎奇的读者围猎到她诗歌网罗中；而生命是稀释剂，将诗歌中的性看起来不那么明显、突兀，它更像一块布，将赤裸的性进行三点式的包装，让它比“下半身诗歌”多了一份隐蔽，然而骨子里的性依然存在。虽然余秀华不像被人诟病的“下半身诗歌”那样全方位、全感触地描绘，然而她蜻蜓点水式地书写显然完成了“下半身诗歌”的全部要义。

如果说包装是门艺术，那么余秀华无疑是精通此道的“大师”，诗歌中那种橘黄的性之色彩，偏要依偎在摇晃的生命里，以完成虚假的生命命题。

如果不是余秀华性解李白的诗歌，如果不是余秀华将头顶上的“日”故意曲解为胯下的“日”，我想，人们对余秀华情诗的理解可能真如她所愿。可惜，人的言行总是在无意间泄露她（他）的本性。一个能把经典的古诗解读为生殖器作品，可想她对胯下之日幻想的多么炙热。

余秀华有过一首诗歌，题目是《我曾经敞开的，还没有关闭》，开头两句是“我不想让玫瑰在开一次，不想让你再来一遍”，多么一味无穷啊，像一语双关，将身体和心中的爱意表白无疑。从动词来看，更多是映射身体的开合。恋人的手真像春风一样，只一遍，玫瑰就开遍。

其实，相较而言，像余秀华的“穿过大半个中国去睡你”不算什么。这种直白的陈述里没有情景的布置，也就没有引诱人的钩子。性的意味反而暗淡些。但无疑，“穿过大半个中国去睡你”是余秀华式的幻想，如同她写给李健的情诗、写给冯小刚的《冯小刚导演,我爱你》一样，都是一种睁眼说瞎话的“不打诳语”。爱如果是幻觉，这爱多虚幻啊，这为爱的诗文多虚假啊！

对“爱”多些敬畏，多些真实。如果对真正的爱人冷淡，却对只存在讯息中的遥远的不相识的名人一个劲儿地说爱，那么不是一个癔症的人，就是一个为博眼球而毫无顾忌的人了。

名和利，世人逐之。余秀华给名人写莫名其妙的情诗，写情诗又携性浩荡，无非都是追名逐利的手段而已。当今世道，似乎无可厚非。我看不下去的是一些所谓的“女权主义者”，一些随意拔高余秀华的诗歌，将余秀华夸为当今中国诗坛一枝独秀的文痞们。

更有一些人，他们的使命是寻找，而余秀华自身的条件恰好满足他们的需要，于是作为身残志坚的典型。

正是在这些“需求”的合力下，余秀华被推举，而对其诗歌的解读自然要符合被推举的价值。