当乡村遇上手绘墙画

文章：李向华

墙画：李向华等

2019年8月中旬开始，华辉书画院的书画家们，结合“乡村振兴”及“创文”等工作，在鹤山市的址山、龙口、共和、雅瑶、鹤城、沙坪等镇（街道）的乡村，以及附近市（区）的社区，马不停蹄地制作墙画，生动地手绘了墙画达数千平方米，取得了较好的效果，达到了社会性和艺术性的有机统一。

手绘墙画，美术门类中叫“壁画”，是以人工绘画为主的在壁 面或建筑物上制作的画。它的装饰和美化功能，使其成为环境艺术 的一个重要方面。它集工艺美术、艺术构思与手工描绘于一身，其特征是画面有真实感，纯手工制作。壁画是人类历史上最早的绘画 形式之一，中国早在汉朝就有在墙壁上作画的记载。现在，结合现 代工艺和文化气息，墙壁越来越多元化，更多地被社会和人们所应 用。

人们想象的画家都是在宽敞的工作室逍遥写意地作画，但手绘 墙画就大不相同，画家是户外作业，要经受寒暑煎熬和风吹雨打， 以及舟车劳顿和爬高踩低的风险，作画时，爬上六七米高的墙上是平常之事。

期间，我们到了龙口镇三凤村委和我的家乡凤新村。凤新村是 个文化气息较浓和品位较高的村庄，村里有两幢文化楼，内有艺术 品展厅、阅览室、狮艺室等，也是华辉书画院的诞生之地。村口凉 亭“凤华亭”的楹联“凤舞祥云祈福地，华灯朗月照新村”，是由市楹联协会特邀多位资深会员撰写，从多副备选联中由我选定并题字的。这次凤新村率先在龙口镇绘制墙画。

我们的行动深受村民欢迎和喜爱，备受社会各方关注， 《人民图片网》和《江门日报》等多个媒体多次作了报道。这次的公益性创作和绘制墙画，我感触较深的是：

首先，艺术家的定位和取向要为社会和人民群众服务，微观的具体工作才是我们可以有所作为的。我们到每个乡村，都受到干部群众的欢迎和称赞，许多村民还主动提供梯子等工具，帮忙执拾东西，清理打扫现场，保管材料，送茶递水等，个别对书画有兴 趣的村民，还趁机“学师”画上几笔，我执教的老干大学国画班学 员及个别培训机构，还跟踪到我们作画的地方上“现场课”。这与 我经常强调的“我们的艺术家及其作品，只有扎根于基层和群众， 才能真正体现其价值和生命力”是同一个理念。

其次，手绘墙画与其他绘画有太多不同之处，可以说是另有乾 坤。创作过程首先要到现场观察地形、拍照和丈量，然后制作电脑 效果图。有的画面需要根据具体的建筑物的情形、周围的环境而特 别设计和处理。运用的绘制技巧与画在纸或布上的技巧完全不同， 如要画成中国画效果的，在操作上更要作一番探索和实践。大部分采用 的丙烯颜料与常用的颜料在使用上也有所区别，只有使用得多了， 才能得心应手，达到好的艺术效果。

再次，乡村遇上手绘墙画确实带来了美。它美化了乡村的环 境，是村里一道亮丽的风景线。使“看得到摸得着”的艺术走进农村基 层，让村民足不出门而享受到了艺术的氛围，潜移默化地提高村民 的整体素质。同时也美化了村容村貌，时代的主流意识和观念得到 较好的宣扬。

我的好友张志培先生参与和跟进了这次手绘墙画活动，在他图 文并茂的《美篇》中多次作了报道，其中一篇《一幅乡村墙画的诞生记》，是这样进行描写的：

“近日，华辉书画院组织艺术家团队，移师来到李向华先生的 家乡绘制墙画，现介绍其中一幅的绘制过程。作画时间：2019年 10月底到11月初，作画地点：广东省鹤山市龙口镇凤新村。作画画家：李向华先生。画作题目：《万紫千红》。墙体面积：约6米 X5米。在墙上作画过程是这样的：画家在墙上涂上底色后，便开始精 心作画。李老师画的是梅花及紫藤花的组合，两者在画面构图要有穿插，搭配适中又要统一，红色和紫色分别是主色调。

只见他冒着炎热，一会儿站着画，一会儿蹲着画，一会儿爬上 梯子画，用笔挥洒自如，不停地变换着画笔和颜料。据说他使用的 是专门画墙画的丙烯颜料，与平时画在纸上的颜料截然不同，使用 的画笔及用具也不同，画家还要攀高踩底，因地制宜，作画难度相 当大，不是每位画家都可以轻易操控的。画家在作画时，引来了不 少围观的村民，一位村民说：这些画，不但美化了村容村貌，还会 影响村民的思想。这让他心里倍感欣慰，觉得再苦再累也值了。

李老师是利用休息时间专程来到家乡作画的，经过两天多的全情投入 和精心制作，一幅纯手绘墙画大作《万紫千红》终于完成了。看了 李老师作画的全过程，人们感受到美的同时，也感受到了艺术的某 些真谛。”

我相信，随着我们这次手绘墙画产生的社会效应，这种乡村墙 画之风必将悄然盛行。