《菊次郎的夏天》那么 明年夏天见

看《菊次郎的夏天》于我而言整体还是绝望的，虽然久石让的音乐很欢快，影片里的笑点也足够密集，但还是哭掉我三张餐巾纸。电影院座位后面那对情侣笑到肚子疼，我坐在前面拿出纸巾偷偷抹泪。

1

少年记忆

这部影片一改北野武之前的暴力美学风格，温情了许多。

漫长的像要过不完的夏天，无所事事的大人们，蓝的要命的大海，少年时代的记忆亦随着剧情的发展变得湿润起来。

是小男孩正男在找妈妈，也是菊次郎在找妈妈，更是导演北野武在找妈妈；借由一个又一个剧情的自我和解，是剧中菊次郎以及众多人物的和解，也是剧外导演北野武的和解。

表面看是正男是在找妈妈，一群大人为了让他开心为了他能完成心愿，内核是孤独世界里的相互慰藉。

不太快乐的正男

少年时代无法完成的事，终归想借由某个载体来完成。

在内心最深处，我和北野武一样多多少少是渴望影片的人替我们完成自己的某些妄想的。譬如年少时期未完成的遗憾，譬如解不开的纽扣记忆，譬如寻找某种未知...

2

边界处理

“对具有高度自觉与深邃透彻的心灵的人来说，痛苦与烦恼是他必备的气质。”

——陀思妥耶夫斯基《罪与罚》

“虽然辛苦，我还是会选择滚烫的人生”，导演、演员、编剧、主持人、踢踏舞者、画家、作家……继黑泽明、稻垣浩之后，第三个拿下威尼斯最高荣誉金狮奖的电影大师。

1999年，北野武的母亲去世，《菊次郎的夏天》上映，影片中的菊次郎也是北野武的父亲真名，很难不说这是一部自传体式作品。

说回影片本身，几乎每一张脸庞都感性而矛盾，捧腹大笑里，大片大片的空境与冷漠的甲乙丙丁将孤独展露无遗。

“新的火焰可以把旧的火焰扑灭，大的苦痛可以使小的苦痛减轻；头晕目眩的时候，只要反方向再转上几圈；一桩绝望的忧伤，也可以用另一桩烦恼把它驱除。”——莎士比亚

成年人太擅长反方向转圈，用烦恼来解决烦恼。

北野武当然如是，从生活到电影，自有他的电影宇宙，爆笑，荒诞，看似不经意的不羁与野性，上一秒是浓郁的看似化不开的忧愁，下一秒是属于北野武式的天真烂漫。

3

希望还是有的吧

“大叔，你叫什么？”

“菊次郎啊，他妈的，走啦~”

短暂的夏天过完了，城市飘荡者一个个与正男告别，但总归菊次郎拥有了姓名，是一个被看到的个体了。【被看到】这件事太难了，看到你的懦弱和不安，也看到你的闪闪发光，你能感受到的，对方也能感受到，不同个体之间灵魂的短暂交融。

其实很悲哀的，我们感受不到的那些边界，总是要从电影里才能刹那窥伺到那些情绪剥落。

全剧最令我印象深刻的一个片段是他两在车站呆了两天两夜，影片的孤独达到了巅峰。对自我的探索和觉醒大概是人类学最难学的功课，影片最后镜头跟着正男跑远了，就好像那些遗憾也能跟着风吹向更远的远方。