这首诗用借景抒情的手法 表现诗人对美景难留 韶华不再的感慨

这首七律，选自《名媛诗归》。题为《送夏》，实则寄寓了诗人对美景难留、韶华不再的深沉感慨和及时行乐、借酒浇愁的心境。

送夏鸣蝉声断夏云祖，愁里翻惊日月驱。香袅篆烟浮鹊尾，竹分清影护虾须。采莲暂解湖中掉，沾酒先须江上鲈。最是小窗今夜月，又将诗思到庭梧。

首联第一句，写的是夏末秋初的景色。在炎夏中终日不断的蝉声，此时已经停歇了；那奇峰叠叠、变幻万状的夏云也已悠悠远逝（祖：消逝、变迁之意），展现在眼前的，是一幅云淡天高、万木清疏的秋日图景。

第二句则直接抒发诗人的悲慨———“愁里翻惊日月驱”。诗人本来就处于清愁幽怨之中，奈何时光疾驶，夏去秋来。繁荣茂盛的花草树木即将凋零，正如人生易老、青春难再一样，怎能不叫诗人暗自惊心、更增悲慨呢！故而此句中的“愁”字，实是一现即隐、暗度全诗的一条感情线索。

颔联两句，是用含蓄烘托的笔法，状物写景，点染环境。以寄寓愁思。以“鹊尾”代香炉，“虾须”代帘子，字面既典雅，又形象；“袅”、“浮”绘烟之形，“分”、“护”摹竹之影，炼字生动精确。此两句表面上是描写极其清雅幽静的景物，并未着一“愁”字，但通过环境的烘染，可以窥见诗人百无聊赖的心境，她在深闺之中，焚香看竹，终日吟哦，其郁郁的愁思不正像那袅袅的炉烟和阴阴的竹影吗？!这如同温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”中，行役羁旅之苦宛然可见一样，是极其高明的、传统的表现手法。颈联两句，则是诗人想象中的活动。日月如流，韶华难挽，还是抓紧时间，愁中取乐，以乐消愁吧！

夏末秋初，湖中的荷花还是将谢未谢，暂且去解缆放船，荡桨清波，来采撷莲蓬，流连美景；或者是先买江鲈，再沾佳酿，以助诗兴。诗人以想象中“采莲放掉”、“沾酒烹鲈”等乐事来排解忧愁，实则是强自为欢，愁仍难遣。这两句虚拟乐事，均紧切夏秋之时的景物，以乐掩愁，愈见愁深，运笔委婉，含义深厚。“暂解”之“暂”，“先须”之“须”，均用得极有分寸。

尾联第一句“最是小窗今夜月”，把诗人从想象之中牵回到现实的境界，并点明了吟诗的时间：明月东悬，清凉皎洁的月光，照映着闺房的小窗，洒落在阶前的梧桐树上，“又将诗思到庭梧”，它牵引着诗人的缕缕诗情，绵绵愁思。这尾联两句，即景抒情，情景交融，情韵凄清，境界幽远，不着“愁”字而愁意自浓。

总之，《送夏》一诗情调偏于低沉，不够昂扬开朗，这与作者的身份及其所处的社会环境是分不开的。悲秋送夏，是古人时常吟咏的诗题，此篇亦未出新意。然而作者的艺术手法是娴熟巧妙的，她运用含蓄委婉的笔调来写景抒情，创造出深幽清远的意境，章法浑成，炼句老到，这是值得我们来欣赏品味的。