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诗词创作中怎样避免新旧韵的混用?李商隐一弦一柱思华年出律吗?

2024-04-02 15:43:22
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前言

今天遇到的这个问题是:怎样避免诗词中的新旧韵混用?

我们学习诗词创作,避免不了新旧韵的问题。一般的诗词刊物在接收投稿时经常会有这样的要求:

不得新旧韵混用,如果用新韵请标明。

即使编辑们没有特意提醒,也会在审稿时把新旧韵混用的作品挑出来不予采用。当然也有不少“诗刊”不太严谨,或者不在乎这个问题。

说到新旧韵混用,其实有两个问题,一是平仄问题,一是韵部问题。如何避免新旧韵混用造成出律落韵的现象,老街结合古人作品说一下自己的认识。

一、平仄的问题

题主既然提出了新旧韵问题,一定学习了格律知识,因为只有作格律诗的时候才觉得新旧韵很麻烦。如果作古体诗,不太讲究平仄,新旧韵的问题虽然也存在(本文第二部分会讲),但是影响会小一些。

今古不同平仄的字,大致有以下几种类型。

1、今天是平声 古代却是仄声的入声字 例如“节”

同样一个字,今天是平声,古韵里可能是仄声,例如石、急等字。如果没有意识到就犯了出律的毛病。

处理好古仄今平的字,首选要学些格律知识,这样有助于我们在阅读古人格律诗的时候,很容易分辨出古仄今平的字,同时也学习了新旧韵。所以,格律诗词读得越多,记住的新旧韵不同平仄的字就越多。例如老街今天回答的另一个问题:

杜牧的“清明时节雨纷纷”只有一个仄声,符合格律吗?

一看到这样的问题,就知道这位朋友懂格律,但是入门太浅,因为“节”几乎是最最常见的入声字之一了。

清明时【节】雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。平平平仄仄平平,仄仄平平仄仄平,仄仄仄平平仄仄,平平平仄仄平平。

这是一首标准的近体七绝,当然完全付合格律。清明时【节】雨纷纷,平平平仄仄平平,节,当然是仄声。古韵有平上去入四声,其中“上、去、入”都是仄声。

又如杜甫的《登高》:

风【急】天高猿啸哀,渚清沙【白】鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病【独】登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停【浊】酒杯。

我用【】标注的都是古入声字:急、白、独、浊,在今天的普通话里读作平声(二声);另外还有几个入声字今天依然是仄声 :入声十药的“落”、入声一屋的“木”、入声十一陌的“客”等,这几个字因为今古都是仄声,所以并不妨碍我们作格律诗。

再举一个例子,李商隐的七律《锦瑟》:

锦瑟无端五【十】弦,一弦一柱{思}华年。庄生晓梦迷蝴【蝶】,望帝春心【托】杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆?只是当时已惘然。

其中标注【】的也是派入平声的古入声字:十、蝶、托,这首诗需要注意的是“思”这个字。

2、今天只有平声,在古代却有平仄两用 例如“思”

今天我们读“思”无论动词还是名词都是平声:sī。

但是我们百度平水韵时,可以看到思有平声和去声两个读音。在【去声四寘】里的“思”特意有[名词]的标识,的确,思用作名词时多是仄声:

独隐清江秋【思】长,晚潮初上水亭凉。海门云起双峦暝,一抹银花影夕阳 。江亭晚眺(唐·觉隐)独隐清江秋【思】长,仄仄平平平仄仄。思,名词,仄声。爱君诗【思】动禅心,使我休吟待鹤吟。更说郡中黄霸在,朝朝无事许招寻。酬张明府(唐·皎然)爱君诗【思】动禅心,中平中仄仄平平。思,名词,仄声。

在古诗中“思”作动词时,多是平声:

千回万转梦难成,万遍千回梦里惊。总为相【思】愁不寐,纵然愁寐忽天明。闺情 (唐·无名氏)总为相【思】愁不寐,中仄中平平仄仄。思,动词,平声。悠悠渺渺属寒波,故寺【思】归意若何。长忆孤洲二三月,春山偏爱富春多。送文会上人还富阳(唐·皎然)故寺【思】归意若何,仄仄平平仄仄平。思,动词,平声。

但是也有一些作为动词用的“思”是仄声,除了李商隐的这首《锦瑟》外,也有不少“思”作为动词却是仄声的用法:

自有春愁正断魂,不堪芳草【思】王孙。落花寂寂黄昏雨,深院无人独倚门。春愁(唐·韦庄)不堪芳草【思】王孙,中仄中仄仄平平。思,动词,却是仄声。南北千山与万山,轩车谁不【思】乡关。独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。和三乡诗(唐·高衢)轩车谁不【思】乡关,中仄中仄仄平平。思,动词,也是仄声。

3、今天只有仄声,古韵里却有平仄两用 例如“探”

又如“探”,在今天是去声(类似于4声,当然是仄声),古韵里却在下平十三覃:

橡叶冈头释马衔,区中奇观得穷【探】。崖空飞鼠声相应,江静群峰影倒涵。居士碧云裁秀句,道人哀玉扣清谈。偶成二老风流事,不是三乘宿草庵。《显之禅老许以草庵见处作诗以约之》(宋·秦观)区中奇观得穷【探】,平平中仄仄平平,探,平声作韵脚。

但是“探”也有仄声的用法,李商隐的另一首《无题》:

相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为【探】看。 青鸟殷勤为【探】看,中仄中平平仄平。探,仄声。注:看,也是平仄两用的字。

4、今天是仄声,古代却是平声的字

在平水韵一东中,我们可以看到“筒”这个字,今天读作:tǒng,是仄(上)声,在古韵里却是平声,例如:

病来无事草堂空,昼水休闻十二筒。桂静似逢青眼客,松闲如见绿毛翁...《所居首夏,水木尤清,适然有作》[唐] 皮日休

不懂格律的人,对于其中的字是不敏感的,懂得格律的人,会马上感觉到今古平仄不同的字。

二、押韵的问题

押韵的问题主要体现在:今天读起来同韵母的字,在古代却不同韵部。

普通话里同样韵母的字,在古韵里偏偏不一定在同一个韵部,例如元、寒、删、先。这些字就不是同一个韵部,不过这4个韵部还算是邻韵,在古体诗中可以通押。而盐、咸、覃这3个韵部和元、寒、删、先4个韵部连邻韵都不算。

作近体诗(格律诗)必须一韵到底(只有第一句可以用邻韵),作古体诗可以放宽到邻韵,但不是邻韵的话,是不能通押的,即使换韵的诗,在同一组韵时也不能乱押。

这给我们作旧体诗带来了很大的麻烦。

记住这些韵部真的很难,老街虽然不勤奋,但也写了上千首诗了,至今也要经常查询韵脚。今天孩子们学习的《声律启蒙》《笠翁对韵》是清朝人按照平水韵分韵部编辑的,如果有童子功的话,能够背过这一类书,那么很多常用的韵字就能记住。

作格律诗的时候,如果押错了韵就是落韵,在古代的科举中,落韵是大忌,会直接落第或者影响到录取的名次。

落韵这种事,在古代也常见到,我写过一篇《”状元郎“被诗韵绊倒 曹雪芹马失前蹄 什么是该死十三元?》 ,记录了“平生双四等,该死十三元”的故事。说的是清朝肃顺门下的大才子高心夔科举时押错了韵,本来应该是考北大光华学院的水平,结果被”蓝翔“技校录取了。而大才子曹雪芹在《红楼梦》中也有格律诗出韵,押错了十三元。

老街在《落韵的幸运举子竟然状元及第 杜甫苏东坡们作格律诗也落韵吗?》中记录了宋朝举子落韵的故事。 《宋史 列传第四十一》记载,“李迪、贺边有时名,举进士,”只不过李迪白璧微瑕,律赋“落韵了”,据说这个人还被录取为状元。文天祥在自己的文章里也评价过这件事:

国初,诸老尝以厚士习为先务,宁收【落韵之李迪】,不取凿说之贾边;宁收直言之苏辙,不取险怪之刘几。

古人科举考试有很长一段时间要考律诗和律赋,这两种文体都要求依照官韵创作。因为标准严格,所以更容易区别高下,虽然看似迂腐,但也是没有办法的办法,在当时已经算是比较先进的选拔制度了。最近教育部取消了大量的高考文科自招,也是因为作文的标准太不好掌握了。

大诗人杜甫也有落韵的近体诗,他的《雨晴》中“风、红、空”是一东韵,第二句“农”是二冬韵。二冬、一东是邻韵,古体诗可以通押,但是近体诗并不允许:

天水秋云薄,从西万里风。今朝好晴景,久雨不妨农。 塞柳行疏翠,山梨结小红。胡笳楼上发,一雁入高空。

这是一首仄起仄收的五言律诗,五律要求第一句如果押韵可以用邻韵,但是其他的韵脚必须同一个韵部,因此第二联落韵:久雨不妨农,农,落韵。

第二联不对仗,但三联对仗,黏连无误。对仗不严格的律诗被严羽称为古律,在初盛唐时期比较多见。但是作近体诗落韵却不多见,杜甫疏忽了还是古意作古风式的律诗,@老街味道就不清楚了。

结束语

上面说了新旧韵不同的困扰,可以看出古人也有这样的问题。其实历朝历代的口音总是在变化,但是韵书却依照隋朝的切韵系统流传下来。

宋朝的口音比唐朝就有了变化,有些字已经不符合韵书了。白居易的《和令公问刘宾客归来称意无之作》中最后一句就是个例证:

水南秋一半,风景未萧条。皂盖回沙苑,蓝舆上洛桥。闲尝黄菊酒,醉唱紫芝谣。称意那劳问,请钱不早朝。

请钱不早朝,仄平仄仄平。第一个字应该是平声才对(平平仄仄平),但是白居易用了一个“请”,成了“仄平仄仄平”,犯孤平可是格律诗的大忌。但这个字在唐朝确实可以读作平声。北宋时刘攽《中山诗话》说:

白乐天诗曰:“请钱不早朝。““请“作平声,唐人语也。

解决新旧韵的方法只有一个字:勤,三个词:勤读、勤写、勤查。搞不清楚就检查,现在有网络也有软件,检查起来很方便,检查次数多了,就记住了。

除了勤查、勤读以外,还要坚持用古韵作诗,读得多用得多,自然认识的字就会越来越多。老街现在分辨常用的入声字还能八九不离十,但是记住元、寒、删、先、盐、咸、覃这些韵部的字就不行了,也只能经常查询。

为什么民国的大师们既能作现代诗也能作标准的格律诗,因为他们大多受过严格的旧式教育。如果从小学习诗词创作会分辨出很多这样的字,可惜这门课早就不存在了,只剩下稀里糊涂地背诗。

@老街味道

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网友评论
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  1. 2024-04-09 09:49是吾多心[江苏省网友]IP:3407632518
    诗词创作中要想避免新旧韵混用需要对韵律有深刻理解才能像李商隐样巧妙地构思出动人心魄诗篇。
    顶8踩0
  2. 2024-04-06 00:46凉爽的风[澳门网友]IP:3408040722
    李商隐诗词运用了独特韵律手法给人以新颖感受避免了新旧韵混用确实是深得中道。
    顶4踩0
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