倾其心力只为梅——从许姬传致黄裳的一封信札谈起
严格来说，许姬传算不上大家，可这个名字还是有人知晓；但凡了解梅兰芳先生的人，几乎都知道许姬传。许姬传是一位造诣精深的京剧史论家，也是梅派艺术的研究专家，自1931年成为梅兰芳的秘书后，他倾毕生之心力，全力辅佐梅兰芳，不仅为梅先生写书，还参与创编剧本、研讨唱腔、改编唱词等事务，即使1961年梅兰芳逝世，在其后的数十年里他仍未停歇，九十岁高龄时据说仍在审阅他《德艺双馨：艺术大师梅兰芳》一书的部分文稿，为研究和弘扬梅派艺术，鞠躬尽瘁。
许姬传致黄裳信札
梅兰芳先生是一位有口皆碑的了不起的人物，不仅因为他在艺术上取得了卓越的成就，更在于他清淳高洁的品格。我读过多篇回忆伶界之文章，言及梅兰芳的为人时皆颇加赞赏，知礼节、重情义，在大是大非面前绝不含糊。抗战时，梅兰芳蓄须明志，不顾生命危险坚持不为日本人演戏，表现出崇高的民族气节和艺术尊严。作家柯灵曾回忆，上海沦陷时他一度接编《万象》杂志，1943年10月他准备推出一期“戏剧专号”，约请周信芳、杨宝森、童芷苓等十位京剧名角写稿，梅兰芳自然是重要一家。其他名角都应约写了，唯独梅兰芳婉言谢绝。稿件虽未约成，柯灵却对梅兰芳的冰雪之操，肃然起敬。
梅兰芳于许姬传差不多有知遇之恩。上世纪三十年代初，梅兰芳声名日隆，其舞台艺术已炉火纯青，他率团赴日本、加拿大、美国等地演出，大获赞誉，被美国多所大学授予文学荣誉博士学位，“梅博士”的称号不胫而走。此时，梅兰芳想找一位文笔娴熟且深谙戏曲艺术的秘书，自然就想到了以前曾与之拍曲擫笛的许姬传。
其实，许姬传也是世家子弟，少年时，许姬传随他的外祖父徐致靖读书。徐致靖乃晚清维新派的著名人物，在戊戌变法时曾向皇帝疏荐康有为、梁启超、谭嗣同、黄遵宪等大臣，变法失败后被判“斩立决”；若不是与之有深交的李鸿章通过荣禄向太后求情，将判决改为“斩监候”的话，“戊戌六君子”就应该变成“戊戌七君子”了。徐致靖晚年自号“仅叟”，意即“七君子”斩了六位，仅剩其一也。我的书架上有一册二十多年前购买的《许姬传七十年见闻录》，上世纪八十年代由中华书局出版，买回后一直无暇细读，近月取出来翻翻，很有意味。许姬传对外祖父的故事记述甚详，其中有几个章节回忆外祖父教他读书，徐致靖晚年时居杭州，九岁的许姬传由母亲领着向外祖父磕头行拜师礼，磕头完毕，外祖父指着在太师椅一旁站着的孙儿徐肖研说：“你也要向肖研表兄行师生礼，他是你的督课老师。”于是许姬传又向长他六岁的肖研表兄跪下叩首，以后他就是徐致靖的“助教”了。外祖父教书很有自己的特点，每天只四小时，讲授经史诗文，晚饭后不再令他背书，而是教唱昆曲，还有吹笛、弈棋等。用现在的观点来看，徐致靖并不希望孩子死读书，他很注重对孩子兴趣的培养，也就是如今所谓的“素质教育”。
儿时的引导作用果然强大，后来许姬传真的喜欢上了戏曲。他跟随著名琴师“陈十二爷”陈彦衡学习谭派唱腔，并由此结识了王瑶卿、杨宝忠、言菊朋等众多京剧界的名角，这其中自然也包括梅兰芳。
上世纪三十年代初，梅兰芳为避开日伪侵扰举家南迁，入住上海马斯南路（即今思南路八十七号），恰好许姬传也刚从天津移至上海定居，他们之间的交往较以前更勤了起来。所以当梅兰芳欲寻觅一位助手之时，首先就想到了许姬传。二人商议之后，梅兰芳非常慎重，先专程登门拜访许姬传的母亲，恳陈来意，在获得许母的首肯后才正式定下此事。梅兰芳年长许姬传六岁，故时时以兄长之情对许姬传给予关心和提携，无论是出国表演还是出访会友，许姬传皆随同在侧。那时许姬传经常住在梅宅，出入如同家人。中华人民共和国成立后，梅兰芳应周恩来总理之请出任中国戏曲研究院院长，迁居北京护国寺街，许姬传也随同入住，成为梅府的重要一员。数十年来，许姬传未负梅兰芳的知遇之恩，除了在艺术和工作上倾力辅佐之外，先后撰写了《舞台生活四十年》、《东游记》、《我的电影生活》、《许姬传艺坛漫录》、《许姬传七十年见闻录》（其中专有一辑“梅边琐忆”）等书。许姬传的文章几乎都与梅兰芳相关，梅许之交，契若金兰，堪称令人羡慕的艺坛佳话。
在许姬传留下的几本著作中，毫无疑问，要数由梅兰芳口述、许姬传执笔的《舞台生活四十年》最著名。此文章自1950年10月起在上海《文汇报》上连载，每天一篇，共刊载了一百九十七期。文章刊出后，在全国引起很大反响。那时梅、许二人已经在北京居住，文章是一边写一边刊登的：每天梅兰芳完成紧张的工作后，在临睡前与许姬传作两小时访谈，许姬传据此拟成初稿，寄到上海他弟弟许源来那里，经许源来修改润色后，交给《文汇报》的黄裳编辑发排。据时任《文汇报》的总编辑柯灵回忆，为使文章能够逐日刊登、不掉链子，他让报馆驻京办的谢蔚明协助，对梅兰芳进行采访，并且搜集资料、拍摄照片等，在上海则让懂戏的行家黄裳与许源来对接，以确保文章能够按时发排。
《舞台生活四十年》之所以影响巨大，不仅在于其丰富的内容，更在于它开创了一种全新的文体——艺坛大师口述回忆录。在此之后，戏曲界有了盖叫天的《粉墨春秋》以及《周信芳舞台艺术》等名家艺人的口述回忆录。
之所以想起这些，缘于我意外得到了一封许姬传的信札。
同道好友唐吉慧兄素知我喜好文人书法，他在北京的一个拍卖会上发现数封文人信札，猜我会有兴趣，专门来电征询我是否属意。我以为收藏之道，皆应随缘，故而从不存志在必得的野心，也缺乏志在必得的底气。我报了一个可以承受的心理价位，静待最终的缘分了。
果然还是有缘！翌日中午，吉慧兄传来佳音——许姬传致黄裳的一封信札花落我家。
黄裳是当代著名的文人作家，曾任《文汇报》记者，学识渊博，精于古书版本、文史、戏曲等多个领域。说来也是缘分，大概是十多年前，我曾随作家刘绪源去黄裳先生在陕南邨的寓所拜访过一次，记得他说的话并不多，只是被动地回答几句。客厅墙上挂的一幅伊秉绶的隶书条幅，给我留下很深的印象，可惜当时没好意思用相机照一张，只是与黄裳先生拍了一张合影。
黄裳与吴晗、钱锺书、巴金诸先生是同一辈的作家，2012年9月，他以九十三岁的高龄辞世。许姬传的这封信写于“文革”之后，那时的黄裳虽未退休，但已经不做编辑了。这封信中涉及的人物如许源来、谢蔚明等，加上写信者与受信者，恰好是当年与《舞台生活四十年》有关的四人。兹将信函照录如下——
黄裳老兄：日前寄上留别诗，想已寓目。顷舍侄国翔来信，他写了一篇“忆父亲许源来”，我略加修改，兹嘱国翔持稿趋前，望您细加修改，最好由您加按语，说明对《舞台生活四十年》在《文汇报》连载时源来与您联系情形，打算交文汇报发表，亦须由您交去，才能发表。《忆梅轩文集》因弟精力日差，又此间写作条件不佳（不安静），大约年内或可完工，要加写十篇，故要求质量高些。所以舍侄之文务请费神整理，蔚明兄亦请帮忙。舍弟与诸公交非恒泛，当必乐于协助也。候双祺！弟 许姬传启一九七九、九、十六
许姬传不仅专于戏曲方面的研究，因家庭熏陶，他对书画鉴赏和收藏也有相当的癖好；许氏兄弟有个斋号“天泉阁”，就是因藏有傅山的《天泉舞柏图》而得名的。定居上海时，许姬传与沪上的大藏家吴湖帆、张葱玉以及篆刻家陈巨来、钱君匋等人皆有往来，他自己也工书法，能楷能行。他年轻时在银行里当过文书，若是字不好，这个饭碗肯定端不住。我见过他的蝇头小楷，工整秀美，略得“黄庭经”、“洛神赋”之二王神韵，他的行书基本也是走“二王”、“颜书”的路子，我们从这封信札上亦可看出少许，其笔致宽厚随意，结体疏朗渊雅，线条无刚毅凝重之态，却有行云流水之姿。应该说，这封信还是写得比较仓促随便的，如果再认真些的话，相信可以写得更好。
许姬传给黄裳写这封信，其实是推荐许源来之子，也就是他的侄儿许国翔写的一篇怀念父亲的文章。彼时许源来刚刚去世，刊用这篇文章也颇合情合理，何况许氏兄弟算是名家，与《文汇报》又素有渊源。但许姬传为郑重起见，一再叮嘱，还不惜祭出昔日许源来与黄裳、谢蔚明之旧情，所谓“舍弟与诸公交非恒泛”，以打动编辑并使其重视。从这一点也可以看出，那个年代编辑和作者的认真，以及作者要在报上刊登一篇文章，是多么慎重，又是多么困难！
来源：北京晚报
作者：管继平
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