都知富春山居图是国宝 但关于这幅画的传奇故事 很多人却不知道
当年，由刘德华、林志玲等大牌明星主演的《天机·富山春居图》，在影院上映后立刻引起了人们的热议。大家在吐槽这部片子情节和拍摄都很烂的同时，还对这幅出自元代著名画家黄公望之手的《富山春居图》，产生了非常浓厚的兴趣。
那么，在真实的历史当中，这幅画拥有着怎样的故事背景，它为什么会被人一分为二？
据记载，《富山春居图》创作于1350年，是中国著名的传世水墨画。在明朝末年的时候，收藏家吴洪裕从他的父亲那里得到了这幅画作。对这幅画吴洪裕非常喜欢，整日反复观赏、临摹，爱不释手，时刻将画带在身边。他甚至专门修建了一座小屋，将其命名为“富春居”，用来妥善保管这幅画作。
就这样，这幅名画在吴洪裕的手中收藏了很多年，直到他去世。在1650年的一天，吴洪裕突然病危，整个吴府上下乱作一团。在其寝室内，家人们围在他的病榻前等待着这位一家之主的临终遗言。不过，由于病痛的折磨，此时的吴洪裕已经没有力气说话了，只是用眼睛紧紧的盯着枕头旁边的一个盒子。
站在一旁的家人很快明白了老爷子的用意，原来，他在弥留之际，还是放心不下这幅水墨画。明白了用意的家人，将画从盒子里面取出，并在老人的面前展开。此时的吴洪裕顿时眼角流出两行热泪，用尽最后的力气说了一个字：“烧”。之后，便撒手人寰了。原来，吴洪裕是想要用这幅画给自己陪葬。
或许有人会说，既然吴洪裕如此珍爱这幅画作，那么，他为什么会忍心烧毁它呢？
人们分析其原因，应该是吴洪裕太喜欢这幅画了，所以，才会想到用画来给自己陪葬，希望将其带到阴间，一直陪着自己。
既然，老爷子都发话了，那么，这幅画就是非烧不可。但这毕竟是吴家三代传承的宝贝，如此烧毁实在太可惜了。眼看画作就要被烈火焚烧，吴裕泰的侄子吴静庵冲了过来，从火堆中将画“救”了出来。但即便如此这幅画的破损程度还是很大。画的起首一段被大火烧尽，幸存下来的那部分也被烧成了两半。
至此，这件稀世珍宝就一分为二了。直到1652年，吴氏子孙吴寄谷通过细心修补，将残存的画作进行了重新拼接，修复后的画作看起来非常完整，丝毫没有因为剪裁过而留下任何痕迹，也算是一件幸事了。修好的这部分画作，被后人称为《剩山图》。而原画的主体部分，为了掩饰火烧的痕迹，在装裱的时候，特意将原来的画尾切割下来，放在了画首的位置，就被称之为《无用师卷》。
至此，《富川山居图》就由原来的一幅画，变成了两幅画。重新装裱后的《剩山图》，在康熙八年（1669年）让与王廷宾，后来，就辗转于民间收藏家之手，长期湮没无闻。 1652年，《无用师卷》从丹阳张范我手中转于泰兴季国是收藏，之后，又历经高士奇、王鸿绪、安岐诸人之手。
虽然，吴洪裕对这幅《富山春居图》的喜爱到近乎疯狂的地步，宁愿将其烧毁带到阴间也不想将这幅画传给他人。但令他没有想到的是，世上不仅只有这一副《富川山居图》，还有另外一幅流传于世。
原来，早在明成化年间，这幅画就流传到了当时的著名画家沈周手中。得到此画的沈周同样是爱不释手，于是，就将这幅画挂在了自家的墙上整日欣赏。但是，因为长时间的观看，让他发现了一些问题。原来，这幅画上竟然没有名人的题跋。既然没有人题，那就自己题。
于是，沈周在画上题了跋，不仅如此，他还找其他名人来为这幅画题跋。一般来说，对于名画，收藏者都会小心谨慎的安放，生怕让他人知道，被人惦记。但是，沈周却恰恰相反，拿着画到处去找人题跋。结果，在一次找人题跋的过程中，一位友人起了歹念，谎称画被偷了，实际上，是他私下给卖了。
这让沈周非常心疼，也非常懊悔。后来，在机缘巧合之下，沈周在画摊上看见了这幅《富山春居图》。为了重新拥有它，沈周赶紧想办法弄钱，准备把画买回来。但没想到的是，当他拿着钱来到画摊的时候，画已经被别人买走了。结果，再次与名画擦肩而过的沈周，忍不住放声大哭了起来。
但奈何，这世上没有后悔药，谁让自己当初那么的不小心，轻信于他人呢？如今自己的挚爱，成为了他人手中的宝贝，即使沈周再喜欢，也无法失而复得。但是，痴迷于画作的他并没有就此放弃，他凭着自己对这幅画作的记忆，临摹出了另一幅《富山春居图》。
之后，沈周画的这幅《富山春居图》，在民间流传了几百年。
最终，在1996年，由北京故宫博物馆以一千万的高价从拍卖会上买回收藏。
其实，除了沈周这版临摹作品外，民间还流传着十多幅该画的临摹版本。
在乾隆年间，曾因为一个临摹版的画卷流入宫中，更是上演了一部真假画之争。
话说，1745年，乾隆皇帝花了两千两银子，又买得《富春山居图》后半段《无用师卷》。乾隆对此画爱不释手非常喜欢，经常拿出来欣赏。都知道，这位附庸风雅的清朝皇帝，素来喜欢写诗题字。所以，对于这幅名画，他也没有“放过”，不仅加盖了自己的玉玺，还在画卷内的空白处赋诗题词。
但令人没有想到的是，第二年的1746年，又有一幅同名的画作被献进宫中。同时出现两幅一模一样的画，肯定是有真有假的，于是，就上演了一出真假画卷的大戏。或许是因为先入为主，亦或是临摹者的技法太厉害，已经到了以假乱真的地步。总之，乾隆认定了之前那幅是真迹，后来的一幅是赝品。
直到清朝灭亡后，相关学者对这两幅画重新进行了鉴别，才发现，乾隆口中的真迹实际上是赝品，而赝品则是真迹，虽然，这幅真迹在之前的两百多年里，被人误以为是假货，但正是因为这样的“误会”，才让其逃过了乾隆爷的题词和盖章，也让其原来的风貌得以保留。这样说来，也算是这幅画作的幸运了。
参考资料：
【《黄公望真伪本考辩》、《清史稿·卷十一·高宗本纪二》】