近体诗写作要点 现代汉语与古代四声的区别 如何辨别平仄关系

之前写过一篇文章关于押韵的，现在简单回顾下：押韵是近体诗的基本特征，律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵，无论律诗还是绝句,首句的话都（律诗和绝句）可以押韵，也可以不押韵。

其次，绝大部分的诗作押韵部分在创作的时候，优先考虑平声韵（即平韵，包括一、二声和部分入声韵），仄声韵的运用在近体诗中原则上是不采用的，但是也有另外，五言绝句诸如孟浩然的《春晓》、柳宗元的《江雪》，五言律诗诸如诗圣杜甫的《望岳》、五言排律《雨》（诗圣杜甫以雨为题的诗歌有六首，其中两首为仄韵排律诗），这些例子证明仄声入韵是存在的，但是不做推荐——盖因非高手难以驾驭！

再次，近体诗中的律诗写作需遵循韵脚从一而终，即一韵到底，中途不能变韵脚。

以上三点就是在近体诗写作的时候尤其要注意的，属于近体诗押韵问题上的原则，重中之重，想要写好近体诗，尤其是初学者，最好是根据规则一板一眼，基础打好之后再去合理运用规则不迟！

那么，学好押韵这一要素之外，是不是就意味着近体诗写作万事大吉呢？答案显然是否定的，近体诗三要素平仄、押韵、对仗在实际写作过程中基本上缺一不可（指律诗，绝句在对仗上的要求比较宽泛，可以用也可以不用）。因此，学完押韵之后，我们还得再来学习近体诗平仄的写作技巧。

说起平仄，若是采用专业书籍的解释，那么就得了解古汉语的四声平、上、去、入四声，古汉语的仄声是指除了平声以外的上、去、入三声！

《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：

平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急疏藏。

这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。四声和韵的关系是很密切的，在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。

什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作“因为”、“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。试举一些例子：

骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情怀。誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。污，平声，形容词，污秽；去声，动词，弄脏。数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。教，去声，名词，教化，教育；平声，动词，使，让。令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。如果想专业学习近体诗的写作，之后专门研究律诗、绝句等古诗的话，那么必须参考专业的韵书。在古代的律诗写作中，平仄关系是一大关，尤其是现代汉语的发音和古汉语发音区别比较大的情况下！

因为古汉语经过这么多年的发展及至现在变成现代普通话，“四声”已经有所变化，古“平声”分化成为现在的阴平、阳平(第一、第二声)，古“上声、去声”仍然是现在的上声、去声(第三、第四声)，而古“入声”字则完全瓦解，分散混入了现在的阴平、阳平、上声、去声四个声调的字中。由于古“入声”属于仄声，所以现在读古诗词，不能把普通话读为阴平、阳平(第一、第二声)的字一概当作平声，因为它们中间混杂有古入声字。现在辨别古诗字音的“平仄”声所要做的事，就是如何用我们现在的语音去辨别每个字的读音属于古代的平声还是仄声。大家总是简单地以为第一第二声是“平”，第三第四声是“仄”，其实这是不全面的。正确的辨认方法应该是：一、用现在普通话念字，如果是上声、去声(即第三、第四声)的，都是仄声。二、用现在普通话念字，如果是阴平、阳平(即第一、第二声)的，其中鼻韵母的字（an、ian、uan、üan、ang、iang、uang、in、en、un、ün、eng、ong、iong）一定是平声。第一、第二声中非鼻韵母的字多数是平声，但有部分是仄声(即古入声字)，如“鸭、接、耷、八、逼、拔、达、笛、白、食、直、吉、合”等。三、从上述第二点看，比较麻烦的是要在现在的第一、第二声非鼻韵母的字中辨别古入声字。辨别入声字可用如下一些方法：1.阳平(第二声)字，只要不是鼻韵母(如上所述)，则凡声母是 b、d、g、zh、z、j 的，是古入声字。如“拔、勃、得、笛、国、格、着、浊、杂、足、节、及”等。2.记住一些做声符的古入声字，如“甲、白、直、吉、合”等，凡是以这些字作声旁的字，也是入声字，如“鸭、押、匣、钾、呷、伯、泊、帛、柏、植、值、殖、洁、结、桔、佶、黠、颉、盒、拾、阁、蛤、颌”等等，因此也属于仄声，尽管现在普通话读作阳平。3.也可以根据现在保留入声的方言来辨认，如粤语、客家话、吴语等，用这些方言来念，较短促而且尾巴不能拉长的便是，但要经过一定了解才能掌握。4.只要把现在普通话阴平、阳平中的古入声字辨认出来(作仄声处理)，其余的阴平、阳平字都是平声字。用上述的方法已经可以把混在现代普通话阴平、阳平字中的绝大部分古入声字剔出去了。如果还不放心，最有效的办法就是查韵书，如《广韵》《集韵》《诗韵》《词韵》等，这些韵书都分别把平、上、去、入的字归类排列的。

以上的方法呢大体上比较专业的辨别法，对于区别平仄有很大帮助，但若仅仅只是了解，不作深入研究的话，可以依据现代汉语，简单地将一、二声归为平声，三、四声归为仄声——这是因为毕竟现代汉语和古汉语有区别，现代诗人完全可以依托现代汉语改造乃至推陈出新，创造出一种新体裁。

对汉语发音的平仄关系有了基本了解之后，我们再来讨论平仄相对以及粘对的问题（为了简便易学，以现代汉语为基础，简单将一、二声归为平声，三、四声归为仄声）：

我们都听过一句平仄相对的句子——平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平！可以看出，“两两交替”，即平平仄仄或仄仄平平，交替变化的平仄规律是律绝和律诗用字组句基本原理。正规的绝句平仄写法，考虑到押韵和不押韵问题的话，平仄有所区别，下面以绝句首句末字不押韵为例！

平平仄仄平平仄①

仄仄平平仄仄平②（押韵）

仄仄平平平仄仄③

平平仄仄仄平平④（押韵）

以上是正规平仄相对写法，但是有一个说法“一三五不论，二四六分明”，这个呢其实是针对初学者而言，对于深谙此道的高手来说，这个说法是有不足之处的，它的使用必须在有效规避“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”的前提条件下才可以“不论”。

孤平是指句末三字“两仄夹一平”，即仄平仄，诗家称之为“孤平”，是诗界公认的格律“硬伤”，是律绝和律诗创作的大忌（注意，只有孤平，没有孤仄一说哦！）。

三仄尾是指句末三字连续出现“仄仄仄”的句式，诗家称之为“三仄尾”，是诗病之一。

三平尾同三仄尾，即句末三字连续出现“平平平”的句式，诗家称之为“三平尾”，也是诗病之一。

（注意，以上三个前提都是指诗句末尾的三个字，不是整个句子都要这样！）

因此，一三五不论不是什么时候都可以用，以下面诗歌格式举例：若是一三五完全不论的话，就成了这样！

（仄）平（平）仄（仄）平仄⑤

（平）仄（仄）平（平）仄平⑥

（平）仄（仄）平（仄）仄仄⑦

（仄）平（平）仄（平）平平⑧

其中⑤句末尾三字为孤平，⑦句末尾三字为三仄尾，⑧末尾三字为三平尾！这三个硬伤在近体诗中是绝对不允许存在的，若考的是近体诗体裁，范了这个三个错通篇全错！

但是在初学的时候，为了减小难度，可以适当地运用这一规则辅助学习！以上是平仄相对的一些重要知识点的简介，至于说粘对，指的是绝句中的第二、第三句前六个字音调一致，或者律诗中的第二、第三两句，第四第五两句，第六第七两句中除去最后一个字外，其余字的音调一致，这种情况就是粘对，这里着重的是每一句中的二四六三个字。

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

以上就是今天的平仄知识点的简介，大体上了解一下，具体写作的时候可以私信咨询，实际写作的时候有一定的灵活运用，尤其现代汉语和古汉语本身具有挺大区别，再则无需考试那么严格要求，大体上了解即可，当然，本人也非常鼓励大家适当专研近体诗鉴赏与写作！

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