从剧本写作角度 谈《小偷家族》和《地久天长》的不同点和共同性

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韩国电影《寄生虫》获得今年戛纳国际电影节金棕榈大奖，但是小编想聊的是去年同样夺得金棕榈大奖的日本电影《小偷家族》，还有今年中国在柏林电影节大放异彩的电影《天长地久》，把这两部电影做一个比较。《小偷家族》这部电影关注的是日本社会最近特别引人注目的边缘人群问题。而《地久天长》也是从中国社会的角度来关注中国社会的边缘人群问题。小编将从剧本故事的写作角度来谈一谈这两部作品的不同点和共同性。

首先来说一下，由是枝裕和导演的《小偷家族》，这部片子比较符合导演的一贯偏好。是枝裕和特别喜欢关注日本社会的边缘群体，离家出走的青少年以及被家暴的女幼童等等。而《小偷家族》最戏剧化的设计就在于它把日本社会好几个少数边缘群体的代表人物，放在一起来展现，一个个因为原生家庭破碎而流浪街头的小人物，彼此因为爱和友谊重新组成了家庭。他们是没有名分和血缘关系的陌生人，却远远胜过那些彼此伤害的亲人、表面上冠冕堂皇的社会伦理和秩序，在具体的悲剧发生时却显得无比的冷漠和无情。

但导演并不是一味地要去抨击什么。故事里几个主人公也不是完人，相反他们身上有很多瑕疵，最明显的就是偷盗这个行为。偷盗在这里也是一个隐喻，比喻爱和关怀，虽然可能是偷盗而来的，但是这种偷盗并非出于恶意，爱与关怀是不能通过道德和法律来评判的。小编认为在剧本的创作上是枝裕和的这部作品，是他迄今为止的最高水准。

再来说一下《地久天长》这部电影。《地久天长》这部作品应该是三部作品当中篇幅最长的一部电影，无论是从人物各自的故事脉络和他们彼此之间的复杂关系上来讲都是。从时间的跨度上来讲，它的整个构架都是最好的，王小帅力图将一整代人的故事，浓缩在一个让人扼腕的话题上，那就是失独家庭。

最牛的就是这个电影当中他不光触碰到这些痛点，并且还将其他同样敏感的社会议题也加了进来。王小帅在故事整体的走向和影片的基调上，用英文来讲就是tone，点的很巧妙。故事的主题虽然听起来很沉重，但是讲故事的方式却是悲喜交加，因此小编也倾向于将本片定义为悲喜剧或者时代剧，不是纯粹的悲剧。

这里小编举一个比较次要的情节作为例子，就是男主角耀军，和沈家小妹茉莉之间的婚外情。茉莉对刘家丧子和后来的处境，一直有一种为刘家赎罪的使命感，她一方面特别喜欢耀军这个大哥形象的男人，另外一方面又以一种献身式的行为想为刘家延续血脉，在电影里面她是真的怀孕了。

小编个人认为这个插曲的设置是非常厉害的，两个人的关系在整部影片当中都是一种很心酸的感觉，背后又透露出了一种可爱在里面。已经远赴美利坚的茉莉再次出现，并且生了小孩子，耀军并不知情，他心里一紧。导演在这里在短暂的卖了一个小关子，耀军和茉莉之间的小秘密，只有他们俩和我们观众知道，导演一度让我们以为茉莉真的为耀军生了儿子，直到一个混血小男孩的，才让观众和耀军都不禁哑然失笑。

结尾的悲喜情节，也是可以见到王小军的大师真功夫了。一个小小的悬念设置和画面的交代就胜过了千言万语，利用影像和悬念来讲故事，小编认为这一点值得很多导演学习。

以上，小编认为是枝裕和导演的《小偷家族》就更像是一出悲喜剧，在时间架构和篇幅上最长的《地久天长》可以说是一出时代剧。

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