《幸福一家人》是一部反思家庭教育的家庭剧

随着影视剧市场逐渐年轻化、商业化，家庭剧似乎已经逐渐淡出观众视线。然而，在玄幻剧、古装剧大行其道，大批娱乐圈流量小花与小鲜肉争奇斗艳的这个冬天，有这样一部家庭剧，却能够在开播当日便领跑同时段收视榜，并且连续多日斩获收视第一。这部剧就是《幸福一家人》。只看剧名，似乎首先让人联想到的便又是八点档狗血连续剧的戏码。事实上，剧情中的人物与人物关系也非常中国式家庭，但又比常规型温情向家庭剧多了一些意料之外的设计。

非常规家庭剧的温情与不足

这是一个发生在上海弄堂里一户普通家庭的故事。男主人房永福，几十年来独自经营一家手工面坊。他的原配妻子早早离世，留下女儿房天心和儿子房天忆；后与再婚妻子生下小儿子房小龙，又遭妻子离家杳无音信。于是，房永福一个人将三个儿女拉扯大，本以为可以享享清福，没想到混乱的生活才刚刚开始。房家大女儿房天心作为一名大龄未婚职业女青年，承受着家庭与事业的双重压力，原本担任董事长首席秘书向来工作顺遂，但自从董事长儿子王烁空降公司后，这一切戛然而止。

房家大儿子房天忆对一大家子的家庭生活十分不满，宁愿做院长的上门女婿。小儿子房小龙一直找不到正经工作，为了虚荣反而赔了许多钱。三人将各自生活的不如意，统统归结于原生家庭之殇，令父亲十分寒心。患癌症而未告诉孩子们的房永福深深自责，孩子们的冷漠与自私归根结底都源于自己养育的失败，于是在生命的最终旅程，他选择反将孩子一军，将三个孩子告上了法庭，两辈人的关系就此重新梳理。

与高楼林立的大都市形象不同，弄堂、面坊、石库门，讲究生活又脾气和蔼的絮叨老父亲，刀子嘴豆腐心的街坊，爱往人民公园相亲角替小辈相亲的阿嬷……这是老上海带着微曦暖光的生活光景。《幸福一家人》以房家为主线故事的亲情线，不仅还原了真实社会生活中父母与子女的矛盾，同时也不乏细节的温情感动，其中交织着如都市、爱情、婚姻等一系列元素，深受传统电视观众群体的喜爱。几个主人公都具有性格上的闪光点与明显缺陷，看点十足。然而，剧情本身许多不合情理的设计也遭到不少年轻网友的吐槽，甚至豆瓣评论在开播之际一路跌至5.8。

老大房天心作为上市公司已经工作了十一年的首席秘书，不仅处处参与董事长的家事，还常常控制不住自己的情绪。她与王烁的爱情故事，和房家家庭这条线几乎是割裂的，二人的感情推动也基本依靠巧合，并没有先行事件的铺排。而前后人物设定最割裂的，莫过于她作为一名职业女性，竟被弟弟岳母拿200万就打发了，连房子都不要了。

老二房天忆是家中最优秀的孩子，父亲省吃俭用供了他8年读完医学院，剧中不断强调他是既有潜力又十分抢手的外科医生，这样的身份放在现实中任何一个医院，都会是收入丰厚，并没有充足的理由像目前的剧情中那样为了生活去做医院院长的上门女婿。而小儿子房小龙的人物轨迹则是最无厘头的一个，十多年前救下的小女孩居然阴差阳错与他在上海相遇，继而死心塌地地穷追不舍。

最令人诟病的还是剧中依然用着十年前韩剧或者偶像剧的老梗。例如富二代小王总30多岁了，居然还没谈过恋爱；小龙是月月小时候的救命恩人，长大后月月便要身相许；房天忆其实是父亲的私生子等等，违和感十足。

非常规家庭剧的困境与反思

不过，《幸福一家人》本就不是一部常规式温馨路线的家庭剧。它的主题是反思，是老房对自己长久以来教育方式的反思，说到底，其实是老房作为一个父亲的成长。因此，整部剧最亮眼的角色，恰恰是这个接地气的老好人父亲形象。而《幸福一家人》的剧情高潮，也是他最出乎意料的时刻：这样一个处处为儿女着想的中国式父亲，一个为了儿女隐瞒自己绝症病情的父亲，却将儿女告上了法庭。

这也是整部剧的情节亮点，在我看来，主创团队一开始的初衷，就是想描述一个略显残酷但又很真实的中国式家庭，是对一代中国家庭略显畸形却又无可奈何的共生关系的探讨。当然，剧中既有吵吵闹闹的糟心事，也有猝不及防的泪点，但却始终有一种亲情贯穿其中，关于生活本身的真相总是在这部剧中若隐若现，无论是残酷还是温情。父母那一辈人往往习惯于把人生的重心向儿女辈倾斜，对大家庭大团圆这种共生关系有着近乎执拗的期望。他们常常跳脱于真实的现代生活，试图用各种对于“家“的传统定义来对子女进行捆绑，甚至不惜通过自我牺牲来成全这种捆绑。

而子女则会对这种过度牺牲形成负罪感，造成压抑的心态；越是压抑，他们就越是想要离开这层共生关系，然而在这种共生关系下成长的子女反而会不敢长大、害怕外面的世界，形成一种尴尬的处境，导致自己在与人交往中变得敏感而自卑。

老上海的弄堂里，住着很多例如老房家这样的一家人。他们身在一线大城市，生活的空间却显得十分逼仄。他们属于这座城市，又似乎与城市的主人翁离得很远。房家住在很好的市中心地段，有老字号的面坊，父亲有着传统手艺，街坊邻居们关系又好。然而，所有住在房家的人都粘在一起，像连体婴一样，完全没有个人空间。子女在成长过程中逐渐对此感到不适，因此，成年后，他们会变得用冷漠来保护自己的个人空间和私人领地。而姑姑和可可，总是在纠结自己到底是外人还是自己人。父亲房永福，既要照顾每个人的个人空间，又要粘合整个大家庭，孩子成了他全部的生活重心，为此牺牲了自我。

归根结底，《幸福一家人》其实是一部反思家庭教育的家庭剧，子女们看似成长，向往，却完全做不到成为一个独立的个体。父亲辛苦隐忍，却并不懂得孩子们真正需要的是什么，内心依然希望孩子们依靠着自己，由自己来照顾，向往的是单方面的孝顺。比起走温馨情感路线的同类剧情，更多了一份深度。

非常规家庭剧的内核与未来

“家庭”是戏剧作品永恒的主题，并非只是中年人茶余饭后谈资的代名词。事实上，随着时代变化，90后结婚生子、95后开始走向工作岗位，年轻观众正在以前所未有的态度反思家庭给自己带来的深层影响。如果说上一代人因为特殊的经历和生活背景，让他们习惯于聚焦大时代与大事件。那么如今的年轻人，则更加愿意关注自己的生活，回归自身的成长困境，讨论原生家庭与孩子之间的关系。因此，家庭剧的观众群，也远远不止传统意义上的那一批电视观众。

例如韩剧《请回答1988》，同样是走亲情路线，却收获了大批年轻观众的青睐。美剧《this is us》，以特有的方式讲述了一家人的羁绊，用其感动温情的剧本且带有悬疑特色的手法吸引了全球粉丝；中国第一部情景喜剧《我爱我家》，通过老傅一家以小见大，展现了上世纪90年代的中国社会生态，即使在时隔二十多年后的今天观看，也依然感慨良多，从未过时。

无论时代如何前进，家庭对于每个人的成长都存在着抹灭不去的烙印，因此关于家庭的深层次矛盾与反思，永远都是值得讨论的话题。如今的影视剧观众主体正在逐渐向95后倾斜，这批看着英剧美剧、韩剧日剧长大的观众，无论是自身的审美，还是对生活的感受力，都有着一定的标准，对于剧的要求自然也越来越高。因此，家庭剧在抓住传统电视剧观众的同时，也应当思考家庭剧的落点如何与当代年轻人接轨，不仅仅是停留在表面上的编织情节，而是做到精确抓住生活的本质，幽默和思想深度并存，既市井又有内涵，既通俗而又深刻。