鲁艺木刻工作团对民间美术起了什么发展作用？

抗日战争是中国20世纪乃至中华民族发展史上的重大事件，也是世界反法西斯战争的重要组成部分。在这场关系到民族生死存亡的大搏斗中，几乎每位文艺工作者都经历了一场心灵的震荡、情感的冲突和观念的嬗变，他们既饱受了内忧外患的煎熬，也释放出了巨大的生命与艺术激情，为我们留下了宝贵的精神财富。

新年画创作的尝试，还推动了传统年画的变革与创新。也就是说，鲁艺木刻工作团在主动学习民间美术的过程中，反过来又使新兴木刻艺术的创作观念及方法渗透到了民间美术中，从而推动了民间美术革新内容和形式，以与时代和老百姓的情感保持密切的联系。他们吸收了传统年画的精髓，在创作中大多舍去了自己平常惯用的繁琐的背景和人物的阴影部分，采用阳线刻制、单线平涂的方法塑造形体。

有时，往往也会将单线平涂的这种看起来很“纯正”的民族形式和西方的写实技巧结合起来。他们笔下的人物大多比例准确、形象逼真，场景真实可信。譬如上面提到的《军民合作》，从表象上看，劳动人民的审美情趣的确影响了新年画创作尝试，但从艺术家的角度看，这也正反映出木刻艺术家在艺术造型上难以割舍的写实情结。

由于特定的历史时期和社会环境，新年画尝试赋予了传统年画全新的时代意义。诞生于民族解放战争时期的新年画，随着抗日战争的日益激烈而不断发展，其内容紧密地和民族解放事业、破除迷信、提倡民主等诉求联系在一起。在内容方面，基本不以纳福迎祥、驱邪避恶、戏曲故事为题材，则不断增添革命新题材，如军民团结、生产互助等。

这些在今天看来似乎比较单一，但在当时来说，既是革命过程中最迫切的任务，也是解放区人民生活的主要内容。这些与他们的前途和命运，与他们的切身利益休戚相关。正因为新年画作品描绘了广大军民为夺取胜利顽强而乐观地奋斗场景，促成这些新年画成为鼓励人民、愉悦人民奋发向上精神的根据和魅力。